Émilie Ambre - Émilie Ambre

Émilie Ambre
Emilie Ambre af Lemoine.jpg
Født
Émilie Gabrielle Adèle Ambroise

1849  ( 1849 )
Oran , fransk Algeriet
Døde April 1898 (48-49 år)
Paris , Frankrig
Beskæftigelse Operasanger ( sopran )

Émilie Gabrielle Adèle Ambre ( født Ambroise ; 1849 - april 1898) var en fransk operasanger, der udførte førende sopranroller i Europa og Nordamerika og senere blev sanglærer. Født i fransk Algeriet og uddannet ved Marseilles konservatorium, hun var for adskillige år elskerinde til William III i Holland Hun havde en søn Robert af sin næste elsker Gaston de Beauplan, men forholdet blev til sidst grundlagt efter deres tilbagevenden fra den økonomisk katastrofale 1880–1881 havde den amerikanske tour de Beauplan organiseret for at fremvise sine talenter. Efter sin pensionering fra scenen i 1890 åbnede Ambre en sangskole i Paris med komponisten Emile Bouichère og blev gift med ham i 1894. Som sangerinde var hun især kendt for sine optrædener som Violetta , Manon og Aida , men huskes først og fremmest. i dag som genstand for Édouard Manets portræt af hende som Carmen .

Kongens elskerinde: fra Algeriet til stadierne i Paris

Ambre blev født i Oran i fransk Algeriet til en velstående fransk familie. Efter sin fars død, da hun var seksten, rejste hun til Frankrig for at studere ved Marseilles konservatorium og debuterede i byen. Derefter tog hun til Paris for videreuddannelse hos Gustave-Hippolyte Roger og optrådte først der på Opéra-Comique i La fille du régiment , hvorefter hun var forlovet med at synge i Genève, Brugge, Bruxelles, Haag og Amsterdam. Ifølge den franske presse på det tidspunkt, hun dukkede op i Amsterdam i 1876/1877 sæsonen til stor succes i titlen roller Mignon , Carmen , og Ernest Guiraud 's Piccolino , og en strålende fremtid blev forudsagt for hende.

Det var mens hun sang i Holland, at hun mødte kong William III og blev hans elskerinde. Han tildelte hende titlen "Comtesse d'Ambroise" og købte hende ekstravagante juveler samt et overdådigt indrettet landsted i Meudon uden for Paris, hvor parret ofte opholdt sig. Efter hans fremmede kone dronning Sophies død i juni 1877 installerede William Ambre i den afdøde dronningskammer og meddelte, at han planlagde et morganatisk ægteskab med hende. Som kroniseret af August Willem Philip Weitzel var oppositionen fra hans ministre og den hollandske presse intens. Han blev til sidst overtalt til at afslutte forholdet og giftede sig i 1879 med prinsesse Emma af Waldeck .

Under konflikten mellem den hollandske konge og hans ministre vendte Ambre tilbage til den franske opera scene. I 1878 sang hun Violetta i La traviata i Théâtre-Italien og titlerollen i Aida for sin første optræden af Paris Opera . Hun sang også på Her Majesty's Theatre i London i november og december samme år som Violetta i La traviata , Marguerite i Faust og Gilda i Rigoletto . I 1879 var hun tilbage i Paris og optrådte som Juliette i Richard d' Ivrys Les amants de Vérone i Théâtre de la Gaîté-Lyrique .

Amerikanske ture og en "misalliance"

Ambre as Aida , Paris 1878

Oberst Mapleson , impresario af Her Majesty's Theatre, rekrutterede Ambre til sin troppes amerikanske turné, der løb fra november 1879 til marts 1880. Hun optrådte i New York, Philadelphia, Chicago, St. Louis, Detroit og Cleveland sammen med virksomheden og repriserede hende roller i La traviata og Aida og synger også titelrollen i Carmen og Valentine i Les Huguenots . Hun blev ledsaget af turen af ​​sin kæreste Gaston de Beauplan (1849–1890). Gaston de Beauplan, hvis fulde navn var Amédée Gaston Ludovic Rousseau de Beauplan, var søn af Arthur de Beauplan og barnebarn af Amédée de Beauplan , som begge var dramatikere og komponister, der var aktive i Paris musikalske og teatralske liv. Gennem intervention fra den franske indenrigsminister Jules Simon blev han ansat som funktionær i indenrigsministeriet og senere forfremmet til stillingen som direktør for teatervirksomheder. Imidlertid betragtede hans familie ham som en uansvarlig spænding og afviste stærkt hans "misforståelse" med Ambre. På et tidspunkt anlagde de en mislykket retssag for at få ham erklæret mentalt inkompetent.

Et par måneder efter deres tilbagevenden fra Mapleson-turnéen opfattede de Beauplan ideen om at danne sin egen franske operatruppe med Ambre som stjernesopran. De samlede et komplet operaselskab bestående af 169 mennesker - sangere, skuespillere, supernumeraries , et kor, orkester, corps de ballet, syersker, frisører og scenemænd - og satte kursen mod Amerika i oktober 1880. Turen begyndte med en vellykket repertorsæson i New Orleans. Imidlertid med stærke regnvejr og oversvømmelser og konkurrence fra Sarah Bernhardts teatertruppe, der også optrådte der, faldt billetkontorets kvitteringer betydeligt inden februar 1881. Efter at have forladt New Orleans turnerede truppen til Cincinnati, Chicago og Philadelphia, men kassekvitteringer i disse byer dækkede ikke engang deres udgifter. Da de nåede New York i maj 1881, nægtede de fem største sangere at optræde, medmindre de fik betalt deres tilbageløn. Virksomheden kollapsede. Ambre pantsatte nogle af hendes juveler for at betale den mest presserende gæld og rejste til Frankrig ledsaget af troppens førende tenor, Gabriel Tournié. Den ulykkelige de Beauplan blev efterladt for at sortere hjemtransporten af ​​selskabets resterende medlemmer.

New York-pressen havde portrætteret sin hurtige afgang med Tournié, hvis kone også sang med virksomheden, som en "elopement". Da hun vendte tilbage til Frankrig, gav Ambre et langvarigt interview med den parisiske journalist Louis Besson i Le Voleur . I interviewet, som også blev dækket af den amerikanske presse, benægtede hun alle rygter om elopement og sagde, at Tournie og hans kone nu var sammen i Frankrig. Ikke desto mindre hævdede hun, at den intense omtale omkring faux- skandalen havde fået Mapleson til at tilbyde hende et yderligere engagement med sit firma. Hun fortalte også Besson, at hun ikke havde interesse i at synge i de franske provinser og overvejede en turné i Italien. Med hensyn til de Beauplan sagde hun, at efter at have ordnet virksomhedens problemer i New York, ville han rejse til Colorado "for at arbejde i miner". I stedet vendte han tilbage til Frankrig, og i oktober 1881 var Ambre og de Beauplan sammen i hendes hus i Meudon.

Synger i provinserne og senere år

Floden Seine ved Meudon i et maleri af Albert Lebourg

Ambre fødte en søn, Robert, i Meudon den 10. februar 1882. På hans fødselsattest blev han opført som søn af Gaston de Beauplan og en "ikke navngivet mor" ( mère non dénommée ). Hun og de Beauplan blev tvunget til at sælge mange af de dyre møbler i Meudon-huset og meget af dets jord for at betale resten af ​​deres gæld fra den katastrofale amerikanske turné. På trods af hendes tidligere kommentarer til Louis Besson, forlod Ambre sin søn med de Beauplan i Meudon og begyndte at turnere i franske provinshuse og kom kun tilbage om sommeren. I denne periode opnåede hun særlig succes som heltinden i Massenets Manon . I 1885 blev hendes selvbiografiske roman Une Diva udgivet af Paul Ollendorff. I det funderede hun over kvindens rolle i teatret, kærlighed, ægteskab og de tyndt forklædte mennesker, der havde regnet med i hendes karriere. Paul Ginisty skrev i Gil Blas , at hvis hun havde skrevet en ægte selvbiografi, ville det have været endnu mere spændende end romanen.

Til sidst blev de Beauplan trætte af Ambres hyppige fravær og deres vanskelige forhold og forlod Meudon for at bosætte sig i Montpellier . Han døde der i februar 1890. Han var 41 år på tidspunktet for hans død og afhængig af morfin. I juni samme år anerkendte Ambre formelt den otte-årige Robert som sin søn. Hun trak sig tilbage fra scenen og åbnede en sangskole i Paris med Émile Bouichère. En smuk mand, der var tolv år yngre end hendes, var Bouichère organist og komponist, der tjente som kapellet i Sainte-Trinité kirke. Parret blev gift i 1894, men Bouichère døde et år senere i en alder af 35. Efter Bouichères død fortsatte Ambre med sin sangskole og musikalske soireer, men levede et stadig mere ensomt liv.

Hun døde i Paris i april 1898. Ifølge en artikel i Le Ménestrel, der blev offentliggjort fire år efter hendes død, havde hun begået selvmord med en overdosis morfin. Hendes ven Marie Colombier  [ fr ] mindede om, at Ambre's begravelse var endnu tristere end hendes død. Da vognen med hendes blomsterdækkede kiste ankom til Père Lachaise kirkegård for at blive begravet i Bouichères grav, fik de sørgende besked om, at de nødvendige gebyrer ikke var blevet betalt. Kisten blev placeret på fortovet, mens sørgerne samlede de 200 francs, der blev anmodet om. Efter at have kontrolleret regnskabet igen anmodede kirkegårdens embedsmand yderligere 100 franc. De sørgende havde opbrugt deres kontanter, og Ambre måtte midlertidigt begraves i den fælles grav .

Selvom det var mange år siden hun sidst havde optrådt i USA, blev hendes død rapporteret i flere aviser der. Tidsskriftet Brooklyn Life skrev i august 1898:

De flygtige kvaliteter ved operasucces er endnu en gang eksemplificeret ved Emilie Ambre's sag. I Mapleson-regimets tidlige tid skabte hun noget af en sensation i New York, især som Aida, en rolle som hendes meget mørke hudfarve var velegnet til. Nu er hun død. For ikke længe siden blev hendes effekter auktioneret på Hotel Drouot. Hele den civiliserede verden hørte nyheden, men der var næppe et suk fra offentligheden, for sangeren var absolut glemt.

Ambres søn Robert de Beauplan  [ fr ] blev journalist, kritiker og essayist. En ivrig samarbejdspartner og propagandist for Vichy-regeringen under Tysklands besættelse af Frankrig, blev han dømt til døden som en forræder umiddelbart efter krigen. Dommen blev omgjort til livsvarig fængsel dels gennem indgriben fra hans datter Claude, der havde været medlem af de franske franske styrker i London. Da hans helbred forværredes i 1950, blev han løsladt fra fængsel af medicinske grunde og døde i 1951.

Manets portræt

Manet 's Emilie Ambre som Carmen

Édouard Manet mødte Ambre første gang sommeren 1879, da han tog behandling på et spa nær hendes ejendom i Meudon. Hun og de Beauplan, der planlagde at rejse til Maplesons amerikanske turné i november samme år, tilbød at tage Manets udførelse af kejser Maximilian med og arrangere udstillingen i New York og Boston. Selvom det var malet i 1869, havde det aldrig været udstillet før. I sommeren og det tidlige efterår 1880, da hun og de Beauplan planlagde deres anden amerikanske turné, boede Manet og hans familie i et hus i Meudon, der blev lejet af Ambre. Der malede han et portræt af hende som den spanske sigøjnerheltinde i Bizets opera Carmen .

Ambre havde sunget Carmen i Holland tidligt i sin karriere og i løbet af Mapleson-turnéen 1879–1880, men hun havde aldrig sunget det i Frankrig. Operaen var ikke set i Paris siden verdenspremieren på Opéra-Comique i 1875, skønt den havde flere efterfølgende iscenesættelser i de franske provinser. Hun var ivrig efter at udføre det i Paris og bad Manet om at skrive sin ven Antonin Proust og opfordre ham til at presse Opéra-Comique for at genoplive det for hende. En Paris-vækkelse med Ambre skete aldrig, men hun sang rollen igen på sin amerikanske turné 1880-1881. Forskere adskiller sig om, hvorvidt portrættet blev lavet på Ambre's anmodning eller som en takgest fra Manet for at have arrangeret udstillingen af The Execution of Emperor Maximilian det foregående år. I sensommeren 1880 skrev Manet til Eva Gonzalès, at han ville arbejde på maleriet hver dag, da Ambre rejste til Amerika den oktober. Portrættet forblev dog i kunstnerens besiddelse. Det var i fortegnelsen over værker arvet af Manets enke Suzanne ved hans død i 1883.

Portrættet afspejler Manets tilhørsforhold til spanske emner, som var mest udtalt i hans tidlige karriere, men et tema han lejlighedsvis vendte tilbage til i sine sidste år. Ud over portrættet af Ambre fra 1880 malede han adskillige goyaeske tamburiner i 1878–1879, herunder spanske dansere og dansere og Majo , hvoraf nogle blev vist på en udstilling i La Vie Moderne i april 1880. Ambre's pose og kostume i Manets tre -kvartalsportræt ligner meget det på Nadars fotografi af Célestine Galli-Marié , den originale sanger af Carmen. Penselstrøgene er meget brede, især til kjolen og hånden, der holder ventilatoren. Det mest detaljerede område er sangerens ansigt, der er skitseret i hvidt med den ene halvdel mærkbart lysere end den anden, der ser ud som om hun står foran scenelys. Den samme effekt kan ses i Manets portræt af Jean-Baptiste Faure fra 1877 som Hamlet .

Emilie Ambre som Carmen blev købt fra Manet-ejendommen i 1883 af enken til Thomas A. Scott og forblev i Scott-familien indtil 1964, da deres samling blev doneret til Philadelphia Museum of Art . Det forbliver permanent udstillet der og er også blevet vist på flere internationale udstillinger. Det blev set i New York og Paris i 2002-2003 som en del af Manet / Velázquez: Den franske smag for spansk maleri , en større udstilling organiseret af Metropolitan Museum of Art , og rejste derefter til Museo del Prado i oktober 2003 for museets første retrospektiv af Manets arbejde. I 2012–2013 blev det vist på Toledo Museum of Art i Ohio og Royal Academy of Art i London som en del af Manet: Portraying Life , en udstilling dedikeret til Manets portrætter.

Bemærkninger

Referencer

eksterne links