Alexandre Alexeieff - Alexandre Alexeieff
Alexandre A. Alexeieff | |
|---|---|
| Født |
18. april 1901 Kazan, Rusland
|
| Døde | 9. august 1982 (81 år) Paris, Frankrig
|
| Nationalitet | fransk |
| Kendt for | animation, opfindelse af pinscreen, illustration, film |
| Ægtefælle (r) | Alexandra Grinevsky grevinde de Lowendhal (1923–1940) Claire Parker (1931–1981) |
Alexandre Alexandrovitch Alexeieff var en russisk-imperium-født kunstner, filmskaber og illustrator, der hovedsagelig boede og arbejdede i Paris. Han og hans anden kone Claire Parker (1906-1981) er krediteret med at opfinde den pinscreen samt animationen teknik summering . I alt producerede Alexeieff 6 film på pinscreen, 41 reklamefilm og illustrerede 41 bøger.
Tidligt liv
Alexeieff blev født i byen Kazan i Rusland. Han tilbragte sin tidlige barndom i Istanbul, hvor hans far, Alexei Alexeieff, var en militærattaché.
Alexeieff havde to ældre brødre, Vladimir og Nikolai. Vladimir fik syfilis fra en Moskva-skuespillerinde, som han havde en affære med. Hans mor tvang ham til at blive på sit værelse og ikke røre ved hans brødre. Trykket af dette var sådan, at Vladimir skød sig selv. Før han døde, skrev han en note til Alexandre og sagde: "Du er meget talentfuld. Du skal fortsætte med at tegne". Hans anden bror, Nikolai, forsvandt i Georgien, Rusland, under den russiske revolution i 1917 . Han blev aldrig hørt fra igen; familien mistænkte, at han døde af tyfus.
I sin upublicerede erindringsbog Oublis ou Regrets skrev Alexeieff, at han sjældent så sin far på grund af det faktum, at han ofte var væk på mission. Han tog en daglig tur med sin mor, da han blev tvunget til at tale på fransk i stedet for russisk. Resten af tiden var han under pleje af en barnepige. Alexieffs far døde mystisk i Baden-Baden, Tyskland på en officiel rejse i en alder af 37. Han blev skudt af en tyrker, sandsynligvis fordi han vidste for meget om Mellemøsten. Hans mor rejste til Tyskland uden at fortælle børnene, hvor hun skulle hen, eller hvorfor, og først da hun kom tilbage, fik Alexeieff at vide, at hans far var død.
Efter hans fars død
I sine erindringer beskriver Alexeieff de trængsler, som hans mor gennemgik efter hendes mands død. Først gik hun for at blive hos sin svoger nær Odessa, derefter tog hun til Riga og til sidst bosatte sig i byen Gatchina, Rusland nær Sankt Petersborg.
Mens han var i Riga, så Alexeieff en film for allerførste gang. Dette gjorde et stort indtryk på drengen. Han var overrasket over at finde ud af, at billedet, der blev projiceret på skærmen, kunne ses reflekteres i projektorens linse, som tilfældigvis var tæt på det sted, hvor han sad. Han indså senere, at billedet på linsen var det originale.
Da han var syv år gammel, blev han trukket gennem forskellige regeringskontorer af sin mor for at vente i køen for at enken skulle indsamle den magre pension, som var blevet tildelt hende. ”Vent på mig her, vær en god dreng, jeg kommer tilbage!” sagde hun, da hun bad drengen om at sidde og vente på en stol. Da hun forlod det rum, hvor hendes søn var, frygtede han, da døren lukkede sig bag hende, at hun måske aldrig kom tilbage! En dreng, som han kendte, fortalte ham engang: ”Min mor gik også, hun kom aldrig tilbage!”
I Gatchina gik Alexandre ofte alene langs træhegnene på vejen i nærheden. Han kaldte ofte til sine brødre, der spillede på den anden side og sagde: "Mor døde, ved du ... Vi bliver nødt til at blive holdt i skolen fra nu af!" Han indså senere, at hans mor havde ofret sig for sine sønner, men hans mor vendte tilbage, og Alexeieffs familie bosatte sig i Gatchin, en forstad til Skt. Petersborg, og flyttede senere til Lesnoi i nærheden.
Cadet Corps School
Alexeieff trådte ind i Cadet School i Sankt Petersborg i en alder af syv. Hans yndlingsbane var tegning. Hans kunstlærer lærte de studerende at tegne fra hukommelsen. Han førte forskellige genstande, såsom en violin, gennem klassen, fjernede den og bad eleverne om at tegne den. Denne tidlige træning blev ekstremt værdifuld for Alexeieff senere i livet, da han blev illustrator. Læreren ville også bede dem om at skildre begivenheder som dans eller en høytidsfest eller læse dem tekst og få eleverne til at illustrere det, en opgave, Alexeieff især nød.
Mens han var i Cadet School, grundlagde Alexeieff et litterært tidsskrift, der indeholdt værker skabt af studerende. Hans venner tog ikke dette projekt alvorligt. Imidlertid var Alexeieff i stand til at andrage midler og også få adgang til biblioteket, som var meget værdifuldt for ham.
Hans ældre bror Vladimir var også studerende på Cadet-skolen. De mødtes sjældent, men deres navne blev indgraveret på skolens væg for at have været de bedste elever i deres klasse. Nikolay, som var døv i det ene øre, deltog aldrig i akademiet sammen med sine brødre.
Da den russiske revolution i 1917 begyndte med generelle strejker i Skt. Petersborg, blev skolen lukket i tre dage, og Alexeieff vendte hjem til Lesnoi med tog. Imidlertid var hans brødre Nikolai og Vladimir ikke vendt tilbage, og hans mor var i panik. Til sidst vendte hans brødre tilbage efter at være blevet fanget som tilskuere i en kamp mellem politiet og revolutionærerne. Kort derefter modtog han besked om, at tsar Nicholas den anden var blevet arresteret og abdiceret. Da Alexeieff var i sine teenageår, blev han tiltrukket af kommunismen. Men arrestationen og henrettelsen af sin mors bror af bolsjevikkerne førte ham til at genoverveje sin holdning.
I 1921 blev Alexeieff tvunget til at forlade byen Ufa, hvor han havde tilbragt sommeren med sin onkel for at krydse Sibirien med en gruppe kadetter. De landede i Vladivostok, hvor de tog den sidste båd fra tsaren, som var i havnen. Båden gik til Egypten, hvor den blev købt af briterne, der holdt besætningen for at transportere kul fra Southampton til Kairo. Under en af krydsningerne tvang en storm dem til at ankre i den franske riviera, hvor Alexeieff sprang skib, der holdt fast i et henstillingsbrev til den russiske scenograf Sergei Soudeikin, der boede i Paris. Alexeieff startede med at arbejde med at designe og male sæt til Pioteff Theatre. Han boede i Montparnasse , et bohemeområde i Paris.
Livet i Paris
I 1923 giftede han sig med Alexandra Alexandrovna Grinevskya (1899–1976), som var blevet sendt til Paris i sin barndom, fordi hun var den illegitime datter af en Sankt Petersborgs dignitær. For at redde navnet på sin aristokratiske familie havde Alexandras far ikke giftet sig med sin barns mor. I stedet blev babyen taget væk fra sin mor i en alder af to og adopteret af sin fars søster Katia, der holdt en musikalsalon i Paris. Hendes mor fik en billet tilbage til Polen, hendes hjemland.
Da hun voksede op, forlod Grinevskaya sin tante for at blive en af de vigtigste skuespillerinder i det avantgarde Pitoeff Theatre . Da Konstantin Stanislavski kom til Paris og så hende handle, tilbød han at få hende tilbage til Rusland, men Alexandra nægtede at forblive ved Alexeieffs side. Deres datter Svetlana blev født i 1923.
Alexeieff blev kendt i denne periode kort efter at have illustreret sine første sjældne bøger. Imidlertid mistede han en af lungerne, mens han brugte salpetersyre til at udføre sine akvatints og blev tvunget til at tilbringe to år i et sanatorium . I løbet af den tid tog Grinevsky-Alexeieff sine redskaber og lærte sig selv at grave og blev brødvinderen for familien. Mens opfindelsen af pinscreen ofte krediteres Claire Parker og Alexeieff, var Grinevsky-Alexeieff den første til at hjælpe Alexeieff med at oprette pinscreen med hjælp fra sin otte-årige datter.
Parker og Alexeieff
Claire Parker (1910–1981), en velhavende amerikansk kunststuderende og kandidat fra MIT kom til Frankrig i 1931 for at studere kunst. Hun så Alexieffs arbejde i et boghandelsvindue og fik navnet på kunstneren samt hans adresse fra boghandlerens ejer. Hun var så imponeret, at hun arrangerede at møde ham og kom til Vaux-le Penail, hvor Alexeieffs boede. Hun mindede senere, "Jeg regnede med, at jeg ville møde en gammel, værdig mand med et hvidt skæg ... men [i stedet for] så jeg denne høje, brune, smukke, aristokratiske 30-årige fyr. Vores første lektion sluttede på bredden af Seinen, hånd i hånd, og der var aldrig en anden. ".
Alexeieff og hans kone blev enige om at tage Claire som pensionat og studerende. Efter et par måneder blev Claire Alexeieffs elsker. Grinevsky accepterede situationen med vanskeligheder. De flyttede til Paris og lejede flere kunstnerstudier på The Left Bank. De samarbejdede om forskellige projekter. Da de begyndte at lave film, blev Claire kameraperson, og Grinevsky byggede og malede rekvisitterne og sætene til filmene. Men efter at den første store pin-skærm blev bygget, arbejdede Parker og Alexeieff alene på den.
Alexeieff, Parker og Grinevskaya lavede ca. 25 stop- animerede reklamer for at opretholde sig selv økonomisk, skønt de angiveligt ikke så meget forskel på deres "kunstneriske" og "kommercielle" film. Til tider, da de lavede traditionelle animerede film og reklamer, havde de også en fjerde partner, animator Etienne Raik. Selvom de fleste kommercielle og kunstfilm krediteres Alexeieff og Parker, er det vanskeligt at adskille bidragene fra hver enkelt af de personer, der havde dannet Alexeieffs hold. Gruppen omfattede Alexandra Grinevsky, Etienne Raik, Pierre Gorodich og Georges Violet.
Både Grinevsky og Parker bidrog i høj grad til filmens succes. Alexandra var mere kritisk og havde et skarpere øje, Claire havde bedre tekniske og matematiske færdigheder. Hun var mere tålmodig med Alexeieff og roste ham ofte, mens Grinevsky kiggede den anden vej, Claire blev citeret af sin biograf for at sige: "" Mellem os, han er geni. "
Efter at have bygget den første store pinscreen begyndte Alexeieff og Parker at arbejde på den første pinscreen-film i 1931, Night on Bald Mountain , en tilpasning af stykket af Modest Mussorgsky , hans foretrukne russiske komponist. Temaet for Mussorgskys komposition og filmen er en heksesabbat på sommersolhverv på Triglav-bjerget nær Kiev, Rusland. Imidlertid er filmen mindre fortællende og mere poetisk, en række billeder snarere end en historie. Filmen tog parret to år at lave.
Stiftskærmens teknik gjorde det umuligt at slette nogen af de billeder, der var taget efter at have tegnet dem. Når et billede var skudt, var det umuligt at rette det. Man måtte vente, indtil filmen var tilbage fra laboratoriet. Derfor var der så at sige to års arbejde i mørket. Tilføjelse til selve pinsskærmens ubestandighed lavede Alexeieff ingen skitser til filmen, komponerede hvert skud i hans hoved og filmede dem med det samme.
Modtagelsen på Pantheon Theatre i Paris var yderst opmuntrende. Avisartikler var positive, kunstnere og filmkritikere mente, at holdet havde formået at skabe en mere seriøs type animation, der bevæger sig væk fra tegnefilm. Det blev dog snart klart, at arbejde på pinscreen var tidskrævende og derfor dyrt at bruge. Derfor tilbød store studier aldrig at bruge pinscreen med undtagelse af Canadas National Film Board .
I 1936 blev Alexeieff hyret af en tysk filmgruppe i Berlin til at lede et animationsstudie. Han lavede et par animerede film til tyske produkter og vendte tilbage til Paris lige før Anschluss , den tyske annektering af Østrig. Da tyskerne invaderede Holland og Belgien i 1940, forventede Alexeieff, at tyske filmproducenter skulle komme og bede ham lave propagandafilm, som han ville have nægtet at gøre. Derfor pakkede han deres gamle Ford-bil, og familien flygtede sydpå for at afhente visa på den amerikanske ambassade i Bordeaux.
Alexeieff skiltes fra Alexandra Grinevsky og blev gift med Claire Parker i 1940, efter at de ankom til USA. Alexandra og Svetlana boede hver for sig. I 1943 flyttede de til Canada og producerede deres anden pinscreen-film, In Passing ( En passant ), med finansiering fra National Film Board of Canada. Den blev frigivet i 1944. De fire vendte tilbage til Frankrig i 1946.
Senere liv
Da Parker og Alexeieff vendte tilbage til Paris, lavede de et antal reklamefilm. Alexeieff opfandt en teknik kaldet totalisering af illusoriske faste stoffer eller simpelthen totalisering. Denne proces involverer filmning af et bevægeligt objekt ved lange eksponeringer for at fange spor af bevægelsesstien. Det resulterende billede giver et solidt objekt udseende. For eksempel ser stien til et pendul filmet på denne måde ud til at være en solid halvcirkel. Denne teknik gav deres annoncer et unikt udseende.
Alexeieff og Parker fortsatte også med at lave film ved hjælp af pin-skærmen. I 1962 brugte de det til at lave prologen til Orson Welles ' filmatisering af Franz Kafkas roman The Trial . Dette markerer den eneste almindelige, bredt distribuerede film, som Alexeieff og Parker var involveret i. Pin-screen blev ikke animeret til denne sekvens. I stedet blev der stadig filmet skud, mens Orson Welles læste Kafkas lignelse " Før loven " over den.
Næsen , baseret på Nikolaj Gogol 's satiriske novelle blev udgivet i 1963 og markerer den første fortælling film lavet på pinscreen. Filmen fortæller historien om en russisk embedsmand, der mister sin næse og næsenes eventyr såvel som barberen, der finder næsen.
Den 7. august 1972 blev Alexeieff og Parker inviteret tilbage til Canada for at demonstrere pinscreen til en gruppe animatorer ved National Film Board of Canada. Denne demonstration blev filmet og frigivet af NFB som Pin Screen . Denne film vises på disk 7 i Norman McLaren : The Master's Edition sammen med Pinscreen Tests (1961).
Samme år udgav de også en anden film igen, baseret på Mussorgsky's Pictures at an Exhibition . Denne film brugte to pinscreens. Foran hovedstiftskærmen installerede de en anden mindre. Denne anden pinscreen kunne roteres, hvilket giver mere en illusion af tredimensionalitet. Imidlertid blev filmen aldrig afsluttet.
Deres sidste film, Three Moods ( Trois thèmes ), blev lavet på pinscreen og først vist i Milano, Italien, i marts 1980. Den var baseret på tre værker af Mussorgsky.
Parker døde i 1981, i Paris, og Alexeieff fulgte Claire med et år. De to er begravet i Nice Frankrig. Han og Parker efterlod ingen børn.
Selvom Alexeieff og Parker stræbte efter at skabe seriøse kunstværker og undgik enhver kommercialisering i deres film (undtagen deres betalte arbejde ved at gøre reklamer, selvfølgelig), svarede Parker, da de blev spurgt, hvad hendes yndlingsfilm var, "Dem med Tom Mix og hans smukke hvide hest!"
Stiftskærmen
Alexeieff er mest berømt for sin opfindelse af pinscreen, som han brugte til at lave omkring 6 kortfilm.
Tavlen, hvorpå Alexeieff skabte sine ekstraordinære sort / hvide film, er et opretstående perforeret tavle, tre og fire fod, hvori en million hovedløse stålstifter er indsat. Når tappene skubbes fremad og tændes skråt, skaber de en helt sort overflade på forsiden af tavlen. Når de skubbes tilbage, viser det hvide på tavlen. Mellem stifterne skabes forskellige gråtoner.
Den første prototype af pinscreen blev lavet af Alexandra Grinevsky ved hjælp af sin datter Svetlana. Det bestod af et lærred perforeret med et gitter, hvori stifter blev indsat. Senere byggede Claire Parker og Alexeieff den første store pinscreen, som blev brugt til at filme Night on Bald Mountain . Parker-familien betalte for opførelsen af den.
Alexeieff lavede aldrig skitser, før han oprettede billederne på skærmen. Han udtænkte hvert trin på den positive side af skærmen, mens Claire arbejdede på bagsiden af det. Små menneskeskabte værktøjer blev brugt til at producere forskellige mønstre på tavlen. Sådanne hverdagsinstrumenter som gafler, skeer, knive, børster, kopper, prismer og rullestifter blev brugt.
Hver af rammerne blev oprettet en ad gangen. Denne omhyggelige teknik kræver meget opmærksomhed og opfindsomhed.
Den eneste tilhænger af Alexeieff, Jacques Drouin , fra Canadian Film Board, har lavet flere film ved hjælp af denne teknik.
Eftermæle
Svetlana Rockwell ( født Alexeieff) er en kunstner, der bruger pasteller og akryl. Hun har skrevet sine erindringer, der nøjagtigt beskriver hendes families baggrund. Hendes søn, Alexandre Rockwell, er en uafhængig filmproducent i USA. Alexandre anerkendte den indflydelse, hans bedstefar havde på hans arbejde, og skrev i sit bidrag til Itineraire d'un Maitre, at "Jeg kan med sikkerhed sige, at der ikke har været nogen større indflydelse i mit liv, og at jeg ved, at jeg ikke er alene." Itineraire d'un Maitre består af essays af Yuri Norstein , Nikolay Izvolov, Oleg Kovalov, Georges Nivat, Claudine Eizykman, Guy Fihman, Dominique Willoughby, Svetlana Alexeieff-Rockwell samt Alexandre Rockwell.
Filmografi
Kunstneriske film
| År | Film | musik | Bemærkninger |
|---|---|---|---|
| 1933 |
Die Nacht auf dem Kahlen Berge
|
Night on Bald Mountain af Mussorgsky. Arr. Rimsky-Kosakov. udført af London Symphony Orchestra |
første film lavet på pinscreen Alexieff og Parker krediteres som producenter. |
| 1943 |
En passant engelsk oversættelse: I forbifarten |
Canadiske folkesange | Produceret af National Film Board of Canada Film blev udgivet sammen med C'est L'Aviron af Norman MacLaren som populære sange |
| 1960 | Et forslag de Jivago
|
Dokumentarfilm. | |
| 1961 | Pinscreen-test | korte animationstest filmet i deres Paris-studie | |
| 1962 | titelsekvens for The Trial (1962) instrueret af Orson Welles |
||
| 1963 | Næsen | Improviseret af Hai Minh | Baseret på en novelle af Nikolai Gogol
|
| 1971 | Segmenter til Mon univers illustreé
|
Tv-dokumentar
|
|
| 1972 |
Tableaux d'Exposition
|
Mussorgsky Arr. Rimsky-Korsakov |
Brugt en mindre roterende pinscreen monteret foran den sædvanlige skærm.
|
| 1980 |
Trois-temaer
|
Mussorgsky Arr. Rimsky-Korsakova |
Vandt juryens pris, Foreign Film Festival 1980 |
Annoncer
| År | Film | Klient | Teknik |
|---|---|---|---|
| 1934 | La Belle au bois Sovende sovende skønhed |
Vins Nicolas (vingård) | dukker, tegning |
| 1935 | Les deux hære De to hære |
Creme Simon (kosmetik) | objekt animation |
| Parade des Chapeaux Hatteparade |
Sools (Hatte) | objekt animation | |
| La trône de France Throne of France |
Levitan (møbler) | objekt animation | |
| 1936 | Aroma | Franck Aroma (kaffe) | objekt animation |
| Tiré à quatre épingles Trækker fire nåle |
Sigrand (Herretøj) | objekt animation | |
| Davros Ronde | Davros (cigaretter) | objekt animation | |
| Jeu de cartes kortspil |
Creme Simon (kosmetik) | objekt animation | |
| De l'or Om guld |
Huilor (madolie) | objekt animation | |
| Opta empfängt | Radio Löwe | objekt animation | |
| La naissance de Venus | Creme Simon (kosmetik) | objekt animation | |
| Cenra | Cenra (indpakningspapir) | objekt animation | |
| Lingner Werke | Lingner (toiletpapir) | objekt animation | |
| 1937 | Etoiles nouvelles Nye stjerner |
Davros (cigaretter) | objekt animation |
| Palette d'artiste Kunstnerens palet |
Balatum (linoleum) | objekt animation | |
| Evian | Evian (mineralvand) | objekt animation | |
| Le Rayon vert The Grean Ray |
objekt animation | ||
| 1938 | Grands feux Store brande |
Nestor Martin (støberi) | objekt animation |
| Etude sur l'harmonie des Lignes Study on the Harmony of Lines |
Gaine Roussel (lingeri) | objekt animation | |
| 1939 | Jaffa | Jaffa appelsiner | objekt animation |
| Gulfstream (ufærdig) | Gulfstream (vandvarmer) | ||
| 1943–1944 | Animeret logo | US Office of War, Filmafdelingen | pinscreen |
| 1952 | Fumées røget |
Van der Elst (tobak) | pinscreen |
| 1953 | masker Masker |
Van der Elst (tobak) | objekt animation, totalisering |
| 1954 | Nocturne | Ultra Therma (tæpper) | objekt animation |
| Rimes rim |
Brun (bagværk) | objekt animation | |
| Pure beauté Pure skønhed |
Monsavon (sæbe) | objekt animation | |
| 1955 | Le Buisson ivrig The Burning Bush |
Esso (olieprodukter) | objekt animation |
| La Sève de la terre Jordens saft |
Esso (olieprodukter) | objekt animation, totalisering | |
| 1956 | Bain d'X Mr. X's Bath |
Bendix (vaskemaskine) | objekt animation, totalisering |
| Osram arbe Osram træ |
Osram (belysning) | objekt animation | |
| Osram bur | Osram (belysning) | objekt animation | |
| Osram oeufs Osram æg |
Osram (belysning) | objekt animation | |
| Osram glans Osram lys |
Osram (belysning) | totalisering | |
| Quatre temps Fire årstider |
Blizzand | objekt animation, pinscreen | |
| 1957 | Cocinor | Cocinor (filmdistributører) | totalisering |
| 100% | Nescafé (instant kaffe) | objekt animation, totalisering | |
| 1958 | Automatisering | Renault (biler) | objekt animation, placering skyde |
| Anonym Anonym |
L'Oreal (kosmetik) | objekt animation | |
| Omlægning | Regie des Tabacs (cigaretter) | totalisering | |
| Konstans | L'Oreal (kosmetik) | totalisering | |
| 1961 | L'eau vand |
L'Oreal (kosmetik) | tegning, totalisering |
Dokumentarer om Alexeieff
- Alexeieff ved Pinboard (1960) - dokumentarfilm filmet i deres Paris-studie
- Portræt af Alexeieff (1971) - dokumentar af Maurice Debeze .
- Pin Screen (1972) - dokumentar af en pinscreen-demonstration ved National Film Board of Canada
- Drømme om Alfeoni (2002) - dokumentar af Vladimir Nepevny
Bøger illustreret af Alexeieff
- Guillaume Apollinaire , Les Épingles , Éditions des Cahiers libres, 1928
- Léon-Paul Fargue , Poëmes , Librairie Gallimard NRF, 1931
Bibliografi
- Bendazzi, Giannalberto (1995). Tegnefilm: Hundrede års biografanimation . Paris, Frankrig: Indiana University Press. ISBN 2-910027-75-9.
- Bendazzi, Giannalberto (2001). Alexeieff: Rejseplan for en mester . Drømmeland. ISBN 978-2-910027-75-9.
- Krasner, Jon S. (2004). Motion Grafisk Design og animation af kunst . Gulf Professional Publishing. ISBN 978-0-240-80482-8.
Referencer
eksterne links
- Alexandre Alexeieff hos IMDb
- Anmeldelse af bogen Alexeieff: Rejseplan for en mester
- Animationen af Alexeieff
- Animationen af Alexeieff DVD nordamerikansk udgivelse
- Den unikke Pinscreen-animation af Alexandre Alexeieff & Claire Parker Arkiveret 20. november 2018 på Wayback Machine
- Svetlana Rockwells websted
- Vejledning til Alexandre Alexeieff og Claire Parker korrespondance med Cecile Starr ved Houghton Library , Harvard University