Anton Reicha - Anton Reicha

Anton Reicha, 1815

Anton (Antonín, Antoine) Joseph Reicha (Rejcha) (26. februar 1770-28. maj 1836) var en tjekkisk født, bayersk-uddannet, senere naturaliseret fransk komponist og musikteoretiker. Han er en nutidig og livslang ven af Beethoven , og han huskes nu bedst for sine betydelige tidlige bidrag til blæserkvintetlitteraturen og sin rolle som lærer for elever, herunder Franz Liszt , Hector Berlioz og César Franck . Han var også en dygtig teoretiker og skrev flere afhandlinger om forskellige aspekter af komposition. Nogle af hans teoretiske værker omhandlede eksperimentelle kompositionsmetoder, som han anvendte i en række forskellige værker som fugaer og études for klaver og strygekvartet .

Ingen af ​​de avancerede ideer, han gik ind for i den mest radikale af hans musik og skrifter, såsom polyrytme , polytonalitet og mikrotonal musik , blev accepteret eller ansat af andre komponister fra det nittende århundrede. På grund af Reichas uvillighed til at få sin musik udgivet (som Michael Haydn før ham) faldt han i uklarhed kort efter hans død, og hans liv og arbejde er endnu ikke blevet undersøgt intensivt.

Liv

1770–1805: Tidlige år, første besøg i Paris og wienerperioden

Reicha blev født i Prag . Hans far Šimon, byens piper i byen, døde, da Anton kun var 10 måneder gammel. Tilsyneladende var Reichas mor ikke interesseret i hendes søns uddannelse, og i 1780 løb han hjemmefra efter en pludselig impuls - da han fortalte i sine erindringer, sprang han på en forbigående vogn. Han besøgte først sin farfar i Klatovy , og derefter sin farbror Josef Reicha , en virtuos cellist, dirigent og komponist bosat i Wallerstein, Bayern , som adopterede ham. Josef og hans kone, som var barnløse, kunne give den unge Anton deres fulde opmærksomhed: Josef lærte ham violin og klaver, hans kone insisterede på at blive undervist i fransk og tysk, og han blev også undervist i fløjte .

I 1785 flyttede familien til Bonn , hvor Reicha blev medlem af Max Franz , kurfyrsten i Köln , og spillede violin og anden fløjte i hoforkesteret under sin onkels ledelse. Den unge Beethoven kom ind i Hofkapelle som violin og organist i 1789, og Reicha blev ven med ham. Christian Gottlob Neefe , en af ​​de vigtigste skikkelser i byens musikalske liv dengang, kan meget vel have instrueret både Reicha og hans begavede klaverelev Beethoven i komposition og introduceret dem til værker af Johann Sebastian Bach , såsom The Well -Tempereret Clavier .

Fra omkring 1785 studerede Reicha komposition i hemmelighed, mod sin onkels ønske, komponerede og dirigerede sin første symfoni i 1787 og kom ind på universitetet i Bonn i 1789, hvor han studerede og optrådte indtil 1794, hvor Bonn blev angrebet og fanget af franskmændene. Det lykkedes ham at flygte til Hamborg , lovede aldrig at optræde offentligt igen og begyndte at tjene til livets ophold ved at lære harmoni, komposition og klaver. Han fortsatte med at komponere og studere matematik , filosofi og betydeligt metoder til undervisning i komposition. I 1799 flyttede han til Paris i håb om at opnå succes som operakomponist. Disse håb blev imidlertid ødelagt: han kunne hverken få sine gamle librettoer accepteret eller finde passende nye trods støtte fra venner og indflydelsesrige medlemmer af aristokratiet og flyttede videre til Wien i 1801.

Da han var der, ligesom Beethoven og den unge Schubert , studerede han hos Antonio Salieri og Johann Georg Albrechtsberger . Begge var anerkendte lærere, og Albrechtsberger var også en vigtig teoretiker og anerkendte autoritet om kontrapunkt og fugalteori . Reicha opfordrede Haydn , som han havde mødt flere gange i Bonn og Hamburg i løbet af 1790'erne, og fornyede sit venskab med Beethoven, som han ikke havde set siden 1792, da sidstnævnte flyttede fra Bonn til Wien. På dette tidspunkt (slutningen af ​​1802–1803) var Beethovens Eroica -symfoni i drægtighed, og det er sandsynligt, at de to mænd udvekslede ideer om fugaer i moderne komposition. Reichas flytning til Wien markerede begyndelsen på en mere produktiv og vellykket periode i hans liv. Som han skrev i sine erindringer, "Antallet af værker, jeg færdiggjorde i Wien, er forbløffende. Når jeg først var begyndt, var min fantasi og fantasi utrættelig. Idéer kom til mig så hurtigt, at det ofte var svært at sætte dem ned uden at miste nogle af dem. Jeg altid haft en stor hang til at gøre det usædvanlige i komposition. Når jeg skrev i en original vene, virkede mine kreative evner og ånd mere skarp end når jeg fulgte mine forgængeres forskrifter. " I 1801 blev Reichas opera L'ouragan , der mislykkedes i Paris, opført på paladset af prins Joseph Franz von Lobkowitz , en fremtrædende protektor for Beethoven. Kejserinde Maria Theresa bestilte en anden opera efter denne forestilling, Argine, regina di Granata , som kun blev udført privat. Hans studier i Hamborg blev til virkelighed her med udgivelsen af ​​flere semididaktiske, encyklopædiske værker såsom 36 Fugues for piano (udgivet i 1803, dedikeret til Haydn) og L'art de varier , en storstilet variationscyklus (komponeret i 1803/04 for prins Louis Ferdinand ) og afhandlingen Practische Beispiele (udgivet i 1803), der indeholdt 24 kompositioner.

1806–1836: Afgang fra Wien og livet i Paris

Reichas liv og karriere i Wien blev afbrudt af Napoleons besættelse af byen i november 1805 af franske tropper. I 1806 rejste Reicha til Leipzig for at arrangere en fremførelse af sit nye værk, kantaten Lenore (stoppede ved Prag for at se sin mor for første gang siden 1780), men fordi Leipzig blev blokeret af franskmændene, blev forestillingen ikke kun aflyst, men han kunne ikke vende tilbage til Wien i flere måneder. Da han vendte tilbage, var det ikke længe, ​​for i 1808 forberedte det østrigske imperium sig allerede på endnu en krig, krigen i den femte koalition , så Reicha besluttede at flytte tilbage til Paris. Han underviste snart i komposition privat, den fremtidige produktive komponist George Onslow var en af ​​hans elever i 1808. Denne gang blev tre af hans mange operaer produceret, men de mislykkedes alle; alligevel steg hans berømmelse som teoretiker og lærer støt, og i 1817 blev de fleste af hans elever professorer ved Conservatoire de Paris . Året efter blev Reicha selv udnævnt til professor i kontrapunkt og fuga på konservatoriet med støtte fra Louis XVIII , på trods af modstand fra dens indflydelsesrige professor i komposition og (fra 1822) direktør Luigi Cherubini

Anton Reichas gravsten i Père Lachaise , Paris

Denne anden Paris -periode producerede flere vigtige teoretiske skrifter. Cours de composition musicale , udgivet af 1818, blev standardtekst om komposition på konservatoriet; den Traité de Mélodie af 1814, en afhandling om melodi , blev også bredt undersøgt. Et andet semididaktisk værk, 34 Études for piano , blev udgivet i 1817. Det var også i Paris, at Reicha begyndte at komponere de 25 blæsekvintetter, som viste sig at være hans mest varige værker: langt mere konservativt musikalsk end de eksperimentelle fugaer, han havde skrevet i Wien, men udnytter sine virtuoser fra Opéra Comique til væsentligt at udvide teknikken og musikalske ambitioner for fremtidige spillere i de stadig udviklende blæsere. I 1818 blev han gift med Virginie Enaust, som fødte ham to døtre. Omkring dette tidspunkt lærte han komposition til den fremtidige pioner inden for den moderne obo Henri Brod , og i 1819 begyndte han at undervise i harmoni og musikteori til Louise Farrenc ; efter at have afbrudt sine studier for sit eget ægteskab, afsluttede hun studier ved Paris Conservatory med Reicha i 1825.

Reicha blev i Paris resten af ​​sit liv. Han blev naturaliseret statsborger i sit adoptivland i 1829 og Chevalier fra Légion d'honneur i 1835. Samme år efterfulgte han François-Adrien Boieldieu på Académie Française . Han udgav yderligere to store afhandlinger, Traité de haute composition musicale (1824–1826) (Afhandling om avanceret musikalsk komposition) og Art du compositeur dramatique (1833) (Kunst med dramatisk komposition), om at skrive opera. Hans ideer udtrykt i det tidligere arbejde udløste en del kontroverser på konservatoriet. I 1826 blev Franz Liszt , Hector Berlioz og Henri Cohen elever hos ham, ligesom komponisterne Charles Gounod og Pauline Viardot engang senere. Berlioz erkender i sine erindringer , at Reicha var 'en beundringsværdig kontrapunktlærer', der bekymrede sig om sine elever, og hvis 'lektioner var modeller for integritet og grundighed' - stor ros fra en så kritisk over for konservatoriet generelt. Frédéric Chopin overvejede at studere med ham i 1829 kort efter ankomsten til Paris fra hjemlandet Polen, men besluttede i sidste ende noget andet. Fra juni 1835 til Reichas død i maj 1836 tog den unge César Franck privatundervisning. Hans notesbøger overlever (i Bibliothèque Nationale i Paris) med Reichas kommentarer (og en senere kryptisk kommentar muligvis af Erik Satie ), der viser, hvor hårdt Reicha arbejdede sin 13-årige elev. Reicha blev begravet på Père Lachaise kirkegård , og Luigi Cherubini genoptog undervisningen i kontrapunkt på konservatoriet og erstattede Reichas kætteriske arbejde med fuga med sin egen som standardtekst.

Arbejder

Det er svært at præsentere en sammenhængende liste over Reichas værker , fordi de opus -numre, der blev tildelt dem på udgivelsestidspunktet, er i uorden, nogle stykker angiveligt gik tabt, og mange værker blev udgivet flere gange, nogle gange som en del af større samlinger. Hans overlevende oeuvre dækker en lang række genrer og former, fra opera til klaverfugaer . Han er bedst kendt i dag for sine 25 blæserkvintetter , komponeret i Paris mellem 1811 og 1820, som for det meste havde premiere fra 1817 i foyer på Théâtre Favart af nogle af verdens fineste blæsersolister, således at de blev spillet overalt Europa kort tid efter. Reicha hævdede i sine erindringer, at hans blæserkvintetter fyldte et tomrum: "På det tidspunkt manglede der ikke kun god klassisk [al] musik, men overhovedet god musik til blæseinstrumenter, simpelthen fordi komponisterne ikke vidste meget om deres teknik. " Faktisk må Reichas oplevelser som fløjtspiller have hjulpet til med at skabe disse stykker, hvor han systematisk udforskede blæsensemblets muligheder og opfandt en udvidet sonateformvariant, der kunne rumme op til fem hovedtemaer. Reicha skrev sin første eksperimentelle kvintet i 1811; de 'uforligneligt overlegne' første to af de senere offentliggjorte kvintetter i Opus 88 blev skrevet i 1814 efter yderligere undersøgelse af instrumenterne og samarbejde med hans spillere, med de resterende fire afsluttet før udgivelsen i 1817. Tre yderligere sæt af seks blev offentliggjort som Opus 91 i 1818, Opus 99 i 1819 og Opus 100 i 1820.

Den sidste klaverøvelse i Reicha's Op. 30, med to stave af musik til hver hånd og fire forskellige nøgler

Musikalsk repræsenterer vindkvintetterne en mere konservativ tendens i Reichas oeuvre sammenlignet med hans tidligere værk, nemlig sammensætningerne fra den wieneriske periode. I kvintetterne, som han beskriver i sit forord, ønskede Reicha at udvide de tekniske grænser for de fem stadig udviklende blæsere (håndhorn, 'urationaliseret' fløjte og klarinet, dobbelt siv med færre nøgler) og dermed også ambitionerne af amatørblæsere, ved at etablere en kerne til et korpus af betydeligt arbejde som det, der er tilgængeligt for strygere (og bevidst mere seriøst end Harmoniemusik i forrige århundrede). Hans forfatterskab kombinerer virtuos fremvisning (ofte stadig meget udfordrende i dag, men alligevel idiomatisk for hvert instrument), populære elementer (fra den komiske opera, hans solister spillede, fra hans boheme folkelige arv, fra den militære baggrund til hans liv - mange marcher, 'gåture' temaer og fanfarer), og hans livslange mere akademiske interesser i variationform og kontrapunkt. Fire af kvintetterne har trioer i passacaglia -form, men det gentagne tema er dog på forskellige instrumenter i hvert tilfælde, så ikke nødvendigvis i bassen. Den tidligere Beethoven-forbindelse, nu afbrudt, genbesøges i kvintettens scherzo i E-dur Op. 100 nr. 3, som indeholder klare musikalske citater (mest tydelige i horndelen) fra både scherzo i hans Eroica (også i Es-dur ) og første sats i hans 5. symfonier. Berlioz siger, at kvintetterne "nød en vis mode i Paris i en årrække. De er interessante stykker, men lidt kolde", mens Louis Spohr , der besøgte Paris i 1820-21 og forbeholdt dom, indtil han havde hørt flere optrådte, vurderede dem i et brev hjem (som han inkluderede i sin selvbiografi) som at have for mange ideer forbundet uforsigtigt eller slet ikke ("var han mindre rig, ville han være rigere"), "alligevel er minuetterne og scherzi som korte stykker mindre åbne for denne indsigelse, og nogle af dem er virkelige mesterværker i form og indhold ". Spohr var generelt imponeret over blæsersolisternes virtuositet og var meget tilfreds med deres fremførelse af sit eget klaver og blæserkvintet. Berlioz kommenterer også to af spillerne (i andre værker): " Joseph Guillou  [ de ] , den første fløjte ... skal dominere ... så han transponerer fløjtelinjen i en oktav og ødelægger dermed komponistens intention" ( s. 56); af Gustave Vogt 's engelskhorn spiller han siger (s. 23): 'Men bemærkelsesværdigt sangeren ... Jeg finder det svært at tro, at hun kan nogensinde har gjort det til at lyde så naturligt og rørende som det gjorde på Vogt instrument'. Reicha var personligt særligt tæt på hornspilleren LF Dauprat , der blev nomineret af familiens advokat som surrogatværge til Reichas to døtre ved hans død.

Teknisk troldom hersker også i sammensætninger, der illustrerer Reicha teoretiske afhandling Practische Beispiele (Praktiske eksempler) af 1803 hvor teknikker såsom bitonalitet og polyrytmik er udforsket i yderst vanskelige sight-læsning øvelser. 36 fugaer til klaver , udgivet i 1803, blev opfattet som en illustration af Reichas nye Fugensystem , det vil sige de nye ideer om fugaer, der havde pirret Beethoven. Reicha foreslog, at andre firmaer der Fuge fag i dur kunne forekomme i andre end standard nøgler dominerende ), at udvide mulighederne for modulationer og underminere den konservative tonale stabilitet fugaen. Samlingens fugaer illustrerer ikke kun dette punkt, men anvender også en række ekstremt indviklede tekniske tricks som polyrytme (nr. 30), kombineret (nr. 24, 28), asymmetrisk (nr. 20) og simpelthen usædvanlig (nej .10 er i 12/4, nr. 12 i 2/8) meter og tidssignaturer , hvoraf nogle er afledt af folkemusik, en fremgangsmåde, der direkte foregriber senere komponister som Béla Bartók . Nr. 13 er en modal fuga, der kun spilles på hvide taster, hvor kadencer er mulige på alle undtagen den 7. grad af skalaen uden yderligere ændringer . Seks fuguer beskæftiger to emner, en har tre, og nr. 15 har seks. I flere af fugaerne etablerede Reicha en forbindelse til den gamle tradition ved at bruge emner af Haydn (nr. 3), Bach (nr. 5), Mozart (nr. 7), Scarlatti (nr. 9), Frescobaldi (nr. 14) og Handel (nr. 15). Mange af de tekniske præstationer er unikke for fuga -litteratur.

Fuga nr. 15 fra 36 fugaer fra 1803 indeholder seks emner udviklet samtidigt

De études af Op. 97, Études dans le genre fugué , udgivet i Paris i 1817, er på samme måde avanceret. Hver komposition går forud for Reichas kommentarer til unge komponister. 30 af de 34 études, der er inkluderet, er fugaer, og hver etude går forud for et optakt baseret på et bestemt teknisk eller kompositionsmæssigt problem. Igen bruges et usædvanligt stort antal former og teksturer, herunder f.eks. Variationformen med omfattende brug af invertibelt kontrapunkt (nr. 3) eller en Andante i C -mol baseret på den berømte harmoniske Folia -progression. Reichas massive cyklus af variationer, L'art de varier , anvender det samme pædagogiske princip og inkluderer variationer i form af firestemmede fugaer, programmusikvariationer , toccata- lignende håndkrydsningsvariationer osv., Der forudser i mange aspekter ikke kun Beethoven 's Diabelli Variationer , men fungerer også som Schubert, Wagner og Debussy .

Mange af Reichas strygekvartetter er på samme måde avancerede og forudser også en lang række senere udviklinger. De otte Wien -strygekvartetter (1801–1805) er blandt hans vigtigste værker. Selvom stort set ignoreret siden Reicha død, var de meget indflydelsesrige i hans levetid og sat deres præg på de kvartetter af Beethoven og Schubert, meget som Bach 's veltempereret Clavier blev ignoreret af offentligheden, men velkendt for Beethoven og Chopin. Reicha skrev også prolifically for forskellige former for andre end vind kvintetter og strygekvartetter, herunder ensembler violinsonater , klavertrioer , horn trioer, fløjte kvartetter, forskellige værker for solo vind eller streng instrumenter ledsaget af strygere, og værker for stemmen. Han skrev også i større genrer, herunder mindst otte kendte symfonier , syv operaer og korværker som et Requiem .

Meget af Reichas musik forblev upubliceret og/eller uudført i løbet af hans liv, og stort set alt faldt i uklarhed efter hans død. Dette forklares delvist af Reichas egne beslutninger, han reflekterede over i sin selvbiografi: "Mange af mine værker er aldrig blevet hørt på grund af min modvilje mod at søge forestillinger [...] Jeg regnede den tid, jeg havde brugt i sådanne bestræbelser som tabt, og foretrak helst at blive ved mit skrivebord. " Han gik også ofte ind for ideer, såsom brug af kvarttoner , der var for langt forud for hans tid til at blive forstået af hans samtidige.

Skrifter

Reichas store teoretiske og pædagogiske værker omfatter følgende:

  • Practical Beispiele: ein Beitrag zur Geistescultur des Tonsetzers ... begleitet mit philosophisch-practischen Anmerkungen (1803), et didaktisk værk, der indeholder 25 synslæsningsøvelser med ekstreme vanskeligheder, hvoraf nogle senere blev offentliggjort separat eller i samlinger som f.eks . fugaer . Øvelserne er opdelt i tre grupper: en for polyrytme, en for polytonalitet og en, der omfattede øvelser skrevet på fire stave og derfor krævede kendskab til alt og tenor -nøgler .
  • Traité de mélodie (Paris, 1814), om melodi, oversat til tysk af Czerny
  • Cours de composition musicale, ou Traité complet et raisonné d'harmonie pratique (1818), om komposition, oversat til tysk af Czerny (Fra kapitel 9 i Czernys breve til en ung dame: "Mit synspunkt var kun at give dig en generel idé om Harmoni eller grundig bas; og når du begynder at studere det på en regelmæssig måde - og jeg hører med glæde, at du snart er ved at gøre det, og at din værdige lærer har valgt formålet den fremragende traktat om harmoni af Reicha. .. ")
  • Traité de haute composition musicale (2 bind. 1824–1826), oversat til tysk af Czerny omkring 1835. I denne sene afhandling udtrykte Reicha nogle af sine mest vovede ideer, såsom brugen af kvarttoner og folkemusik (som var næsten fuldstændigt forsømt dengang). En artikel i denne afhandling omhandler problemet med uregelmæssig opløsning af dissonante akkorder, der formulerer en simpel lov for dens vellykkede ansættelse; denne artikel var så innovativ og berømt, at den blev udgivet selv af sig selv i fortiden og i nutiden, den seneste engelske oversættelse var den af ​​Lorenzo MA Giorgi ( En ny teori om opløsning af uenigheder, ifølge Modern Musical System , 2017).
  • L'art du compositeur dramatique (4 bind, 1833), om skrivning af opera. Giver en udtømmende redegørelse for nutidige performanceteknikker og suppleres med eksempler fra Reichas egne operaer.

Ud over disse findes der en række mindre tekster af ham. Disse inkluderer en oversigt over Reichas system til at skrive fugaer, Über das neue Fugensystem (udgivet som forord til 1805 -udgaven af 36 fuguer ), Sur la musique comme art purement sentimental (før 1814, bogstaveligt talt "Om musik som en rent følelsesmæssig kunst" ), Petit traité d'harmonie pratique à 2 parter (c. 1814, en kort "praktisk afhandling" om harmoni), en række artikler og digtet An Joseph Haydn , udgivet i forordet til 36 fugaer (som var dedikeret til Haydn ).

Bemærkelsesværdige optagelser

  • Complete Wind Quintets (1990). Albert Schweitzer -kvintetten. 10 cd'er, CPO, 9992502
  • Komplet blæserkvintetter : Westwood blæserkvintetten. 12 cd'er, Crystal Records, CD260
  • 36 Fugues Op. 36 (1991–1992). Tiny Wirtz (klaver). 2 cd'er, CPO 999 065-2
  • 36 Fugues (2006). Jaroslav Tůma (fortepiano Anton Walter , 1790). 2 cd'er, ARTA F101462
  • Complete Symphonies (2011). Ondřej Kukal dirigerer Prags Radiosymfoniorkester. 2 cd'er, Radioservis, CR0572-2
  • Reicha genfundet, bind 1 (2017). Ivan Ilić (klaver). 1 CD, CHAN 10950
  • Reicha Rediscovered, Volume 2, Études dans le genre Fugué, Op.97 nr. 1-13 (2018). Ivan Ilić (klaver). 1 CD, CHAN 20033
  • Reicha Rediscovered, Volume 3, L'Art de varier ou 57 variationer pour le piano, Op. 57 (2021). Ivan Ilić (klaver). 1 CD, CHAN 20194

Noter

  1. ^ Harvard Biographical Dictionary of Music . s. s. 735.
  2. ^ a b c d e f g h Černušák, Gracián; Štědroň, Bohumír; Nováček, Zdenko, red. (1963). Československý hudební slovník II. M – Ž (på tjekkisk). Prag: Státní hudební vydavatelství. s. s. 415.
  3. ^ Hoyt, Peter A. (marts 1993). "Anmeldelse af Olga Sotolovas Antonin Rejcha (Deryck Viney, oversætter)". Noter . Anden serie. Musikbiblioteksforening. 49 (3): 996–998. doi : 10.2307/898945 . JSTOR  898945 .
  4. ^ Demuth 1948 , s. 166.
  5. ^ a b c Rice, John A. "Beethoven, Reicha og Eroica" . Hentet 30. august 2018 .
  6. ^ a b Reichas selvbiografi, Notes sur Antoine Reicha , citeret i Ron Drummond , "Programnoter til en fremførelse af Antonín Rejchas c -moll strygekvartet" .
  7. ^ Komfur 2012 , s. 21.
  8. ^ Friedland, Bea (1980). Louise Farrenc, 1804-1875: Komponist, performer, forsker . UMI Research Press. s. 10–14. ISBN 0-8357-1111-0.
  9. ^ Demuth 1948 , s. 167.
  10. ^ Jezic, Diane Peacock; Wood, Elizabeth (1994). Kvindekomponister: Den tabte tradition fundet . Feminist Press ved University of New York. s. s. 103. ISBN 1-55861-074-X.
  11. ^ a b c Berlioz, Hector, oversat af Cairns, David (1865, 1912, 2002). Erfaringerne fra Hector Berlioz . Hardback. Everymans bibliotek / Random House . ISBN  0-375-41391-X s. 20–21
  12. ^ Komfur 2012 , s. 22–23.
  13. ^ a b "John Humphries 'liner note til CD 8.550432 af Michael Thompson Wind Quintet" . Naxos.com . Hentet 19. november 2019 .
  14. ^ Reichas selvbiografi, Notes sur Antoine Reicha , citeret i Bill McGlaughlins "A World of Winds: Making Your Own Quintet - The Father of the Wind Quintet", se [1]
  15. ^ Ron Drummond, "Anton Reicha: En biografisk skitse"
  16. ^ Spohr, Louis (1865). Louis Spohrs selvbiografi . London: Longman, genudgivet Travis & Emery Music Bookshop (2010). s. s. 131. ISBN 978-1-84955-111-3.
  17. ^ Bernard de Raymond 2013 , s. 22.
  18. ^ Demuth 1948 , s. 171.
  19. ^ Walker, Alan (1987). Franz Liszt: bind 1, de virtuose år, 1811–1847 . Ithaca, NY: Cornell University Press. s. s. 94. ISBN 0-8014-9421-4.
  20. ^ Václav Jan Sýkora. Forord til en udgave af 36 Fugues for Piano , Kassel: Bärenreiter, 1973, nr. 19117–19119.
  21. ^ Jan Racek. Forord til den kritiske udgave af "L'art de varier", Praha: Státní hudební vydavatelství, 1961
  22. ^ Ron Drummond : "Strygekvartetterne af Anton Reicha - Introduktion"
  23. ^ Demuth 1948 , s. 169–170.
  24. ^ Demuth 1948 , s. 172.
  25. ^ Giorgi, Lorenzo MA (2017). En ny teori til løsning af uoverensstemmelser ifølge det moderne musikalske system . CreateSpace Independent Publishing Platform. ISBN 978-1546308607.
  26. ^ "Reichas vindkvintetter" . Presto Klassisk . Hentet 12. juni 2016 .
  27. ^ "Komplet optagelser af Reicha's Wind Quintets af Westwood Wind Quintet" . Crystal Records . Hentet 12. juni 2016 .
  28. ^ "Reicha: 36 Fugues, Op. 36" . ArkivMusik . Hentet 12. juni 2016 .
  29. ^ "Reicha: 36 Fugues for Piano" . Amazon . Hentet 12. juni 2016 .
  30. ^ "Reicha: Fire symfonier" . Amazon . Hentet 12. juni 2016 .
  31. ^ "Reicha genfundet, bind 1" . ArkivMusik . Hentet 12. september 2017 .
  32. ^ "Reicha genfundet, bind 2" . Chandos . Hentet 4. februar 2021 .
  33. ^ "Reicha genfundet, bind 3" . Chandos . Hentet 4. februar 2021 .

Kilder

Yderligere læsning

  • Olga Šotolová, Antonín Rejcha: En biografi og tematisk katalog. Deryck Viney, oversætter. Supraphon, Prag, 1990. ISBN  80-7058-169-7 . (Standardmonografien om Reicha. Indeholder mange fejl, men er rigt informativ om mange aspekter af Reichas liv; se Hoyt 1993 ovenfor.)
  • Stone, Peter Eliot (2001). "Antoine Reicha". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎

eksterne links

Generel reference

Resultater