Bridget Bate Tichenor - Bridget Bate Tichenor

Bridget Bate Tichenor
Bbtichenorphoto.jpg
Portræt af George Platt Lynes , New York 1945
Født
Bridget Pamela Arkwright Bate

( 1917-11-22 ) 22. november 1917
Paris, Frankrig
Døde 12. oktober 1990 (1990-10-12) (72 år)
Mexico City, Mexico
Nationalitet Britisk
Uddannelse Slade School of Fine Art , École des Beaux Arts , Art Students League i New York
Kendt for Maleri, modeditor
Bemærkelsesværdigt arbejde
Domadora de quimeras , Caja de crystal , Los encarcelados , Líderes
Bevægelse Surrealisme , magisk realisme

Bridget Bate Tichenor (født Bridget Pamela Arkwright Bate ) (22. november 1917 - 20. oktober 1990), også kendt som Bridget Tichenor eller BBT , var en britisk surrealistisk maler af fantastisk kunst på skolen for magisk realisme og en modeditor. Født i Paris, omfavnede hun senere Mexico som sit hjem.

Familie og tidlige liv i Europa

Bate var datter af Frederick Blantford Bate (ca. 1886–1970) og Vera Nina Arkwright (1883–1948), som også var kendt som Vera Bate Lombardi . Selvom hun blev født i Frankrig, tilbragte hun sin ungdom i England og gik på skoler i England, Frankrig og Italien. Hun flyttede til Paris i en alder af 16 år for at bo hos sin mor, hvor hun arbejdede som model for Coco Chanel . Hun boede mellem Rom og Paris fra 1930 til 1938.

Fred Bate guidede omhyggeligt sin datter med sin kunst. Han anbefalede, at hun deltog i Slade School i London og senere besøgte hende på Contembo Ranch i Mexico. Fred Bates nære ven, surrealistiske fotograf Man Ray , fotograferede hende i forskellige faser af sin modelkarriere fra Paris til New York.

Vera Bate Lombardi siges at have været PR- forbindelsen til de kongelige familier i Europa for Coco Chanel mellem 1925 og 1938. Hendes bedstemor, Rosa Frederica Baring (1854–1927) var medlem af Baring-bankfamilien og var en stor- barnebarn af Sir Francis Baring (1740–1810), grundlæggeren af Barings Bank , og Bridget Bate var derfor beslægtet med mange britiske og europæiske aristokratiske familier.

New York og USA

Bate giftede sig med Hugh Joseph Chisholm i familiens hjem Chisholm, Strathgrass i Port Chester, New York den 14. oktober 1939. Det var et arrangeret ægteskab , udtænkt af sin mor Vera gennem Cole Porter og hans kone Lindas introduktion, for at fjerne Bate fra Europa og den truende trussel fra 2. verdenskrig. De havde en søn i Beverly Hills, Californien den 21. december 1940 ved navn Jeremy Chisholm. H. Jeremy Chisholm var en kendt forretningsmand og rytter i USA, Storbritannien og Europa, der var gift med Jeanne Vallely-Lang Suydam og far til James Lang-Suydam Chisholm, da han døde i Boston i 1982.

I 1943 var Bate studerende ved Art Students League i New York og studerede under Reginald Marsh sammen med sine venner, malerne Paul Cadmus og George Tooker . Kendskab har beskrevet Bate i løbet af denne tid som "slående", "glamourøs" og en "langstammet skønhed med store azurblå øjne og overdådigt sort hår". Hun boede i en lejlighed på Plaza Hotel og havde tøj på Manhattan couturier Hattie Carnegie . Det var omkring dette tidspunkt, at forfatteren Anaïs Nin skrev om sin forelskelse i Bate i sin personlige dagbog. Bate var på fest i Park Avenue- lejligheden til fotograf George Platt Lynes , en ven, der brugte hende som et emne på sine fotografier, da hun mødte Lynes 'assistent, Jonathan Tichenor, i 1943. De startede en affære i 1944, da hendes mand var væk og arbejdede i udlandet for den amerikanske regering. Hun skilt sig fra Chisholm den 11. december 1944 og flyttede ind i et Upper East Side byhus på Manhattan, som hun delte med kunstpatronen Peggy Guggenheim . Hun giftede sig med Jonathan Tichenor i 1945 og tog sit efternavn til at blive kendt som Bridget Bate Tichenor, og de flyttede ind i et kunstners studie på MacDougal Street 105 på Manhattan.

Maleteknik

Bate Tichenors maleteknik var baseret på italienske temperamentformler fra det 16. århundrede, som kunstneren Paul Cadmus lærte hende i New York i 1945, hvor hun ville forberede en ægskalds-færdig gesso- jord på masonitbræt og anvende (i stedet for tempera) flere gennemsigtige olieruder defineret gennem chiaroscuro med undertiden et hår af en # 00 sable børste. Bate Tichenor betragtede sit arbejde som åndeligt og afspejlede gamle okkulte religioner, magi, alkymi og mesoamerikansk mytologi i sin italienske renæssancestil .

Livet i Mexico

Kulturen i Mesoamerica og hendes internationale baggrund ville påvirke stilen og temaerne i Bate Tichenors arbejde som en magisk realistisk maler i Mexico. Hun var blandt en gruppe af surrealistiske og magiske realistiske kvindelige kunstnere, der kom til at bo i Mexico i slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne. Hendes introduktion til Mexico var gennem en fætter, som hun først havde mødt i Paris i 1930'erne: Edward James , den britiske surrealistiske kunstsamler og sponsor af magasinet Minotaure . James boede i Las Pozas , San Luis Potosí , og hans hjem i Mexico havde en enorm surrealistisk skulpturhave med naturlige vandfald, puljer og surrealistiske skulpturer i beton . I 1947 inviterede James hende til at besøge ham igen i sit hjem Xilitia nær Tampico i den rige Olmec- kultur ved Golfkysten . Han havde opfordret hende i mange år til at modtage hemmelige åndelige indvielser, som han havde gennemgået, og en livsændring og ny kunstnerisk retning blev resultatet af hendes åbenbaringer under denne rejse. Efter at have besøgt Mexico opnåede Bate Tichenor en skilsmisse i 1953 fra sin anden mand, Jonathan Tichenor, og flyttede til Mexico i samme år, hvor hun oprettede sit permanente hjem og boede resten af ​​sit liv. Hun forlod sit ægteskab og job som professionel redaktør for mode og tilbehør til Vogue og var nu sammen med udstationerede malere som Leonora Carrington , Remedios Varo , Alice Rahon og fotograf Kati Horna .

Efter at have levet i forskellige europæiske og amerikanske kulturer med flere identiteter, der afspejler hendes livsgange, anerkendte Bate Tichenor de præ-colombianske cykler af skabelse, ødelæggelse og opstandelse, der gentog begivenhederne i katastroferne i sit eget liv monteret inden for demontering og rekonstruktiv sammenhæng med to verdenskrige. Åbenheden i Mexico på det tidspunkt brændte hendes personlige forventninger til en fremtid fyldt med uendelig kunstnerisk inspiration i en virkelig ny verden grundlagt på metafysik , hvor en bevægelse af samfundsmæssige, politiske og åndelige idealer blev udødeliggjort i kunsten.

På tidspunktet for Bate Tichenors flytning til Mexico i 1953 begyndte hun, hvad der ville blive en livsrejse gennem hendes kunst og mystik inspireret af hendes tro på forfædres ånder for at opnå selvrealisering. Mens hun malede alene og isoleret, fjernede hun sine velkendte og samfundsmasker for at finde sine egne personlige menneskelige og åndelige identiteter; hun ville derefter omplacere disse skjulte identiteter med nye masker og karakterer i hendes malerier, der repræsenterede hendes egen hellige tro og sandhed. Denne beskyttede interne proces med selvopdagelse og opfyldelse blev allegorisk portrætteret med en rollebesætning af mytologiske karakterer, der var involveret i magiske omgivelser. Hun malede en dramatisering af sit eget liv og quests på lærred gennem et udtryksfuldt visuelt sprog og et kunstnerisk ordforråd, som hun holdt hemmeligt.

I 1958 deltog hun i den første salon for kvindekunst på Galerías Excelsior i Mexico sammen med Carrington, Rahon, Varo og andre nutidige kvindelige malere i sin tid. Samme år købte hun Contembo-ranchen nær den fjerntliggende landsby Ario de Rosales, Michoacán, hvor hun malede en gang med sit omfattende menageri af kæledyr indtil 1978.

Bate Tichenor regnede malere Carrington, Alan Glass, Zachary Selig og kunstner Pedro Friedeberg blandt hendes nærmeste venner og kunstneriske samtidige i Mexico.

Mellem 1982 og 1984 boede Bate Tichenor i Rom og malede en række malerier med titlen Masker, Spiritual Guides, and Dual Goddomme . Hendes sidste år blev brugt hjemme i San Miguel de Allende , Guanajuato , Mexico.

Contembo Ranch

Arkitekturen i Bate Tichenors hus på Contembo Ranch i Michoacán var en simpel toscansk stilvilla med krydsformet teglsten og adobe-to-etagers struktur, som hun byggede med sin purépechan- elsker Roberto i 1958. Ario de Rosales blev udnævnt til "sted hvor noget blev sendt for at blive sagt ”på Purépecha-sproget . Bate Tichenor blev en kunstnerisk kanal for det sted, som hun valgte at kalde sit hjem.

Mange af hendes ansigter og kroppe i hendes magiske skabninger i hendes malerier var baseret på hendes forskellige terrier, chihuahuas og italienske mastiffer, får, geder, aber, papegøjer, leguaner, slanger, heste, køer og lokale Purépecha-tjenere og venner.

Lyset, farverne og landskabet i Bate Tichenors malerier blev inspireret af topografien i det vulkanske land, der omgav hendes bjergtophjem. Der var en krumning af jorden, der kunne ses fra hendes andet-etagers studie, hvor fyrretræet dækkede røde bjerge, der faldt mod Stillehavet. Der var også et vandfald med turkise vandbassiner, der krydsede hendes ejendom.

Død og arv

På tidspunktet for Bate Tichenors død i Daniel de Laborde-Noguez og Marie Aimée de Montalembert-huset på Calle Tabasco i Mexico City i 1990 valgte hun at være udelukkende med sine nære venner. Bate Tichenors mor Vera Bate Lombardi var en nær ven af ​​Comte Léon de Laborde, som var en ivrig beundrer af Coco Chanel i sin ungdom og havde introduceret Lombardi til Chanel. Comte Léon de Labordes barnebarn, økonom Carlos de Laborde-Noguez, hans kone Marina Lascaris, hans bror Daniel de Laborde-Noguez og hans kone, Marie Aimée de Motalembert, blev Bate Tichenors mest respekterede allierede, tillid til venner og plejere i slutningen af ​​hende livet i deres hjem i Mexico City.

Bate Tichenor var genstand for en dokumentarfilm fra 1985 med titlen Rara Avis , skudt i baron Alexander von Wuthenaus hjem i Mexico City. Det blev instrueret af Tufic Makhlouf og fokuseret på Bate Tichenors liv i Europa, hvor hun var et emne for fotograferne Man Ray, Cecil Beaton , Irving Penn , John Rawlings , George Platt Lynes, hendes karriere som Vogue fashion editor i New York med Condé Nast art director Alexander Liberman mellem 1945 og 1952 og hendes magiske realismemalerikarriere i Mexico, der begyndte i 1956. Titlen på filmen, Rara Avis , er et latinsk udtryk, der kommer fra den romerske digter Juvenal, hvilket betyder en sjælden og unik fugl, den "sorte svane." Rara Avis blev vist på FICM Morelia internationale filmfestival i 2008 .

Kunstner Pedro Friedeberg skrev om Bate Tichenor og deres liv i Mexico i sin 2011-bog om erindringer De Vacaciones Por La Vida (Holiday For Life) , herunder historier om hendes interaktion med sine venner og samtidige Salvador Dalí , Leonora Carrington, Kati Horna, Tamara de Lempicka , Zachary Selig og Edward James.

Kunstværker

Autorretrato (Selvportræt) af Bridget Bate Tichenor, udateret, olie på lærred, 19 11/16 x 19 11/16 inches, fra en privat samling.
Los encarcelados af Bridget Bate Tichenor, 1965, olie på masonit monteret inde i træburkasser, 107 x 27 x 25 cm, på udstillingen LACMA In Wonderland 2012 .

Interessen for Bate Tichenors malerier af kunstsamlere og museer har været stigende i de senere år samt samlinger af kunstfotografier med hende som emne. Hendes malerier blev først solgt i 1954 af Ines Amor Gallery i Mexico City og derefter senere af hendes protektor, den afdøde mexicanske kunsthandler og samler Antonio de Souza på Galeria Souza i Paseo de la Reforma, Mexico City. I 1955 repræsenterede Karning Gallery, instrueret af Robert Isaacson hende. I 1972 og 1974 udstillede hun på Galeria Pecanins, Colonia Roma , Mexico City. En omfattende retrospektiv udstilling blev afholdt i Instituto de Bellas Artes de San Miguel de Allende i februar 1990, ni måneder før hendes død. Hun efterlod 200 malerier, der blev delt mellem Pedro Friedeberg og familien de Laborde-Noguez. Hendes værker blev en del af vigtige internationale private og museumssamlinger i USA, Mexico og Europa, der omfattede familierne Churchill og Rockefeller . De var efterspurgte for deres raffinerede esoteriske natur med detaljer i malerieteknik.

To 1941 gelatine sølv print portrætter af Bate Tichenor af avantgarde kunstner Man Ray blev bortauktioneret af Christies i London i 1996. En anden 1941 gelatine sølv print fotografi af Bate Tichenor af Man Ray blev bortauktioneret ved Sotheby New York i 1997. En sølv gelatine print af modefotograf Irving Penns 1949-fotografi af Bate Tichenor og model Jean Patchett , med titlen The Tarot Reader , er bosat i den permanente samling på Smithsonian American Art Museum . To malerier af Bate Tichenor blev auktioneret af Christie's i juli 2007 på New Yorks Rockefeller Plaza , og begge modtog næsten 10 gange de oprindelige skøn i auktionen over den mexicanske skuespillerinde María Félix 'ejendom. Bate Tichenors olie på lærred med titlen Domadora de quimeras med María Félix ansigt med detaljer af maleren Antoine Tzapoff gik til $ 20.400 USD , hvilket var flere gange højere end det oprindelige lave estimat på $ 2000 USD. Et andet maleri af Bate Tichenor, Caja de crystal , solgte også til meget mere end den anslåede pris.

I 2008 afholdt Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey en udstilling af Bate Tichenors arbejde, herunder hendes malerier blandt 50 fremtrædende mexicanske kunstnere som Frida Kahlo . Det blev titlen History of Women: Twentieth-Century Artists in Mexico. Udstillingen var koncentreret om kvinder, der havde udviklet deres kunstneriske aktiviteter inden for individuelle og forskellige discipliner, mens de arbejdede i Mexico.

Bate Tichenor blev præsenteret i 2012-udstillingen In Wonderland: The Surrealist Adventures of Women Artists i Mexico og USA , arrangeret af LACMA og Museo de Arte Moderno . Inkluderet var Bate Tichenors malerier Líderes , Autorretrato (Selvportræt) og Los encarcelados , et højt værk bestående af fire stablede træbure med malede masonithoveder inde i hver kasse og en pyramide på toppen af ​​strukturen. Udstillingen fandt sted på LACMA Resnick Pavilion i Los Angeles .

Den Bymuseum Golf 's direktør, Cristina Faesler, har arrangeret over 100 malerier til en udstilling dedikeret til Bate Tichenor i Mexico City begynder maj 23, 2012 til 5. august 2012. Udstillingen på Museo de la Ciudad de México er en visuel monografi af Bate Tichenors arbejde, hendes surrealistiske vision og teknik.

Referencer

eksterne links