Conrad Graf - Conrad Graf

Conrad Graf ( litografi af Josef Kriehuber , 1830)

Conrad Graf (17. november 1782 i Riedlingen , Yderligere Østrig -18. marts 1851 i Wien ) var en østrigsk-tysk klavermaker . Hans klaverer blev blandt andet brugt af Beethoven , Chopin og Robert og Clara Schumann .

Liv og karriere

Graf begyndte sin karriere som møbelsnedker og studerede håndværket i hans hjemland Riedlingen i Sydtyskland i det daværende Yderligere Østrig . Han nåede status som svend i 1796 og migrerede til Wien i enten 1798 eller 1799. I 1800 tjente han kortvarigt i en frivillig militær enhed, Jäger Freikorps , hvorefter han kom i lære hos en klavermager ved navn Jakob Schelkle, som arbejdede i Währing , derefter en forstad til Wien . Da Schelkle døde i 1804, giftede Graf sig med sin enke Katherina og overtog butikken.

Familien Graf havde to børn opført i folketællinger: Karalina Schelklin (født 1802), fra Katherinas tidligere ægteskab, og Juliana Graf (født 1806). Katherina døde i 1814, og Graf giftede sig ikke igen.

Det vides ikke, hvordan Graf udviklede sin stil eller metoder til at bygge klaverer. Ingen af ​​klavererne til hans lærer Schelkle overlever, og de overlevende tidlige Graf -instrumenter er ikke meget forskellige fra hans fuldt modne. Som Wythe siger, ser det ud til at "Graf's stil er fremkommet fuldt udviklet ud af en læreplads hos en uklar provinsproducent."

Det tidlige 1800 -tal var en gæringsperiode i klaverbygning; Wythe beskriver samtidens bygherres arbejde som "en flygtig blanding af traditionelt håndværk og ny teknologi, udført i en atmosfære af intens konkurrence." Graf havde succes i dette miljø. I 1809 beskæftigede han ti arbejdere. I 1811 flyttede han fra det oprindelige forstadssted til nye kvarterer i den (dyrere) by. I 1824 blev han udnævnt til Royal Piano og Keyboard Maker til det kejserlige hof i Wien.

I 1826 havde den stigende efterspørgsel efter hans klaverer fået Graf til at anvende metoder til masseproduktion , et område, hvor han var en pioner. (Tidligere byggede man klaverer i små værksteder.) Han købte "Mondscheinhaus", en tidligere fashionabel dansesal på 102 auf der Wieden, og omdannede den til en klaverfabrik, hvor lysekronerne og andre tilbehør blev fjernet. En rapport fra 1835 indikerer, at fabrikken havde 40 ansatte, der var "organiseret i otte divisioner, der hver især havde specialiseret sig i et bestemt job" (Wythe). Mange af arbejderne boede i den samme bygning, som omfattede ti lejligheder. Mellem 1827 og 1831 byggede Graf to tilføjelser til sin fabrik og tilføjede i alt over 1000 kvadratmeter.

Grafs firma producerede til sidst over 3000 instrumenter i løbet af hans levetid. Som Grove Dictionary bemærker, viser instrumenterne "en bemærkelsesværdig grad af konsistens og kan kategoriseres som en række modeller", formodentlig som en konsekvens af Grafs masseproduktionsmetoder. De lavere omkostninger ved fabriksproducerede instrumenter førte i 1800-tallet til en udbredt ejerskab af klaverer af middelklassen

I 1835 vandt Graf en guldmedalje for sine klaverer i 1835 på den første Wieners industrielle produktudstilling. Hans klaverer blev ofte ejet og spillet af berømte musikere (se nedenfor).

I 1840 trak Graf sig tilbage og solgte firmaet til Carl Stein, som var barnebarn af den berømte klaverbygger Johann Andreas Stein .

Grafs forretning var vellykket nok til at han kunne blive en kunstsamler, og han samlede en omfattende samling. Fra Josef Danhauser bestilte han i 1840 det berømte maleri Franz Liszt Fantasizing at the Piano (vist nedenfor), som viser Franz Liszt spille til en forestillet samling af hans venner. Det afbildede instrument er en Graf.

Under sin pensionering tjente Graf som frivillig for en forretningsmandsforening, Niederösterreichische Gewerb-Verein (" Nedre østrigske industriforening"), som han havde været med til at oprette i 1839. Han døde 18. marts 1851 i en alder af 69. Hans testamente forlod betydelige legater til velgørende formål.

Graf's klaverer

Graf klaver med fire pedaler
Klaver af Conrad Graf
Detaljer om pianoforte fra ca. 1825 i Nationalmuseets samling .

Som det var typisk for klavererne i sin tid, bruger Graf's instrumenter ret lidt metalforstærkning. Den eneste metalstrukturelle del var afstandsstykket, som forstærkede strukturen ved det hul, hvor strengene krydser handlingen ; ellers var deres konstruktion udelukkende af træ. Strengen var lige (det vil sige alle strenge parallelle, i stedet for at basstrengene krydser over diskanten som i moderne klaverer). Området som C′ – f ′ ′ ′ ′ eller g ′ ′ ′ ′. Der var fra tre til fem pedaler, som andre end standard spjældpedalen også kunne omfatte den bløde pedal , fagotstop, klaver- og pianissimomoderatorer og janitsjarestop ).

Selvom Graf -klaverer ikke havde nogen metalramme, var de meget stærke. Ifølge Wythe, "Rammeelementerne, konstrueret af femlags lamineret eg og gran , låser sammen som mursten ved hver samling og ved maveskinnen, hvilket skaber en usædvanlig stabil ramme." Sagen blev lamineret, dvs. bygget i lag, som den normalt er i moderne grands. Den robuste konstruktion forhindrede vridning, hvilket var et almindeligt problem med klaverer på Graf's tid, hvor både antallet og spændingen i strygere var stigende.

Wienerklaver, herunder Graf's, er kendt for effektiv dæmpning af lyd, efter at nøglen er frigivet. Graf opnåede dette resultat på forskellige måder. Spjældene blev sorteret i størrelse (større i bassen) og brugte forskellige materialer til forskellige områder (uld i diskanten, læder i bassen). Spjældets vægt blev også kontrolleret: dæmpere til lavere toner var lavet af et tungere træ ( bøg ), mod kalk i diskanten. De laveste 13–17 spjæld blev vægtet med bly.

Et besynderligt aspekt ved nogle af Grafs klaverer var et andet soundboard. Dette havde ingen broer, men flød simpelthen over strengene (ikke fastgjort til dem). Ifølge Wythe var formålet at gøre lyden "blødere og mere blandet." Instrumentet vist i denne artikel har sådan et soundboard.

Ydersiden af ​​Graf's klaverer var stort set ikke dekorerede og understregede i stedet skønheden i bookmatchede finer i valnød og mahogni . (Spejlbilledmotivet skabt ved bookmatching er synligt i illustrationen ovenfor.) De naturlige nøgler var normalt af elfenben og skarpe ibenholt .

Takket være deres robuste konstruktion har Graf -klaverer holdt længe. Over 60 af dem har overlevet til i dag og kan findes på mange af musikinstrumentmuseerne i Europa og USA.

Med en enkelt undtagelse er de overlevende Graf -klaverer grandands. Undtagelsen er en bemærkelsesværdig, et pyramideklaver fra 1829 (en slags opretstående) bygget på kommission og ekstravagant dekoreret med karyatider , en prydurner og andre skulpturer. Det opbevares i Gemeentemuseum i Haag .

Lyd

På grund af deres tungere konstruktion har Grafs klaverer en ganske anden lyd end de klaverer, der herskede gennem Mozarts , Haydns og meget af Beethovens musikalske karriere; for eksempel dem bygget af Johann Andreas Stein eller Anton Walter . Intuitivt er lyden "tungere", mindre klingende og forskudt i retning af det moderne klaver. Bygger/lærde Paul Poletti, der har erfaring med at gendanne og kopiere Grafs, giver disse kommentarer til Graf -lyden:

"Graf's instrumenter repræsenterer en æstetik, der er mere proto- romantisk end senklassisk wiener. Alt ved deres design er skræddersyet til at give en lang sangtone, som desværre kun kan fås på bekostning af klarhed og gennemsigtighed. Hvis du virkelig elsker musik af Schumann og tidlige Brahms , en Graf er lige noget for dig, men hvis du er mere interesseret i Beethoven og Schubert , vil jeg anbefale et sent klassisk instrument ... Graf's instrumenter er betydeligt tungere end deres samtidige på grund af det solide egetræsramme. På trods af deres ry er de faktisk ikke højere end instrumenter fra andre producenter - måske endnu mindre. "

For downloadbare lydfiler, der illustrerer tonen i en Graf, se eksterne links nedenfor.

Graf som opfinder

Selvom Grafs klaverer generelt betragtes som konservative i deres design, er der tegn på, at Graf udforskede forskellige måder at forbedre dem på. Hans tekniske innovationer omfattede den forstærkede indvendige afstivning nævnt ovenfor, en ny metode til læderhamre og firdobbelt snor . På forskellige stadier (omkring 1810–1820 og også 1826; se nedenfor) undersøgte han muligheden for at tilføje en fjerde streng pr. Note. Graf byggede også en mekanisk sav til skæring af finer, der kunne skære strimler op til 57 cm. bred og skabte en enhed, der skulle hjælpe døve (især en; se nedenfor) høre lyden af ​​klaveret.

Graf -klaverer spillet af berømte musikere

I 1826 lånte Graf til Ludwig van Beethoven et 6½-oktav klaver tredobbelt til C ♯ og firdobbeltstrenget fra D til toppen (F4)-sandsynligvis under antagelse af, at denne strygning ville gøre klaveret mere hørbart for komponisten, der var ganske døv på dette tidspunkt. Grafs lydkanaliseringsenhed, som er nævnt ovenfor, var også en del af denne indsats.

Efter Beethovens død i 1827 tog Graf klaveret tilbage og solgte det til Wimmer -familien i Wien. Instrumentet overlever i dag og vises på Beethoven-Haus i Bonn . Grafens betydning for Beethovens karriere er sandsynligvis mindre. Ifølge Good, "det eneste værk, han skrev for klaver, efter at have fået det, var den firehånds transskription af Grosse Fugue ... og indikationerne er, at han spillede meget lidt selv for sig selv i de sidste tre år af sit liv. "

I 1829 kom den 19-årige Frédéric Chopin til Wien fra Polen for at give koncertopførelser på klaveret. Både Graf og hans rival Matthäus Andreas Stein tilbød Chopin et instrument at bruge. Chopin, der var fortrolig med udenlandske klaverer, valgte uden tøven Graf, og hans koncerter i Wien var en succes. Ifølge Goldberg fortsatte Chopin med at "værne om" Graf -instrumenter i løbet af sin efterfølgende karriere i Paris.

Franz Liszt spiller et Graf -klaver ved en forestillet samling af sine venner (1840, bestilt af Graf fra Josef Danhauser )

Den berømte virtuos Franz Liszt , der spillede Graf -klaverer, må have været noget af en torn i Herr Grafs side, da Graf -klaveret ikke altid var i stand til at klare den vold, som Liszt påførte det i løbet af hans mere lidenskabelige øjeblikke med at spille. Friedrich Wieck skrev i sin dagbog under Liszt besøg i Wien i 1838: "Vi hørte Liszt i dag hos Conrad Graf, der svedte, da hans klaver ikke overlevede den store duel - Liszt forblev sejrherren." Wieck beskrev en anden koncert på samme besøg, hvor Liszt "ødelagde" to Grafs, samt et Erard -klaver udlånt til ham af Sigismond Thalberg .

Felix Mendelssohn beundrede også instrumenter fra Graf. Han erhvervede en i 1832, som han brugte i familiehuset og betragtningerne i Berlin , og senere en anden til brug i Düsseldorf .

I 1840 gav Graf et af sit firmas klaver som en gave til den unge klavervirtuos Clara Wieck (Friedrichs datter) i anledning af hendes ægteskab med Robert Schumann . Da Schumann døde i 1856, gav Clara instrumentet til sin ven Johannes Brahms , der brugte det til sit arbejde indtil 1873. Han donerede det derefter til Gesellschaft der Musikfreunde ; i dag er det udstillet på Kunsthistorisches Museum i Wien.

I løbet af 1880'erne ejede og spillede den unge Gustav Mahler et meget gammelt klaver, en Graf fra omkring 1836. Instrumentet er i øjeblikket placeret i Cobbe -samlingen nær Guildford i England. Samlingens websted tyder på, at Mahler simpelthen ikke havde råd til et bedre klaver på det tidspunkt. Andre musikere, der ejede eller spillede Graf -klaverer, omfattede Friedrich Kalkbrenner og Camille Pleyel . I september 2018 blev en Graf 1819 -replika brugt i den første internationale Chopin -konkurrence om periodeinstrumenter (drevet af Fryderyk Chopin Institute ).

Vurdering

Af Grafs instrumenter siger Wythe, at de "repræsenterer kulminationen på wienerklassisk klaverbygning i stil med JA Stein og Anton Walter : de er uforstyrrede af moderne 'fremskridt' som stålrammen og gentagelsen og viser intet af uhensigtsmæssigheden det førte til sidst til faldet i det wienerklaver. " Kottick og Lucktenberg beskriver Graf således: "selvom han var en konservativ bygherre, var Graf vel tænkt på, og nogle af de bedste tyske pianister fra det nittende århundrede foretrak hans instrumenter." Rapporten fra udstillingen, hvor Graf's klaverer vandt en guldmedalje, sagde:

De fornemme kendetegn ved hans klaverer har fået dem opmærksomhed fra hele den musikalske verden; ja, der er et stærkt marked for hans instrumenter, ikke kun på hjemmemarkedet, men i alle dele af den civiliserede verden ... [de] skal inkluderes blandt de mest succesrige præstationer inden for klaverbyggeri.

De overlevende Graf -instrumenter er omkring to århundreder gamle; musikologen Robert Winter har udtrykt stærk kritik af kunstnere, der vælger at bruge historiske instrumenter, herunder Graf -klaverer, der kan lyde meget dårligt efter så stor en tid. Imidlertid har en række moderne bygherrer skabt nye kopier af Graf-klaverer, og disse ikke-faldefærdige instrumenter er blevet vedtaget af en række forskellige moderne kunstnere til både koncerter og optagelser.

Optagelser foretaget med originaler og kopier af Conrad Graf's klaverer

  • Atlantis Trio (Penelope Crawford, Jaap Schröder, Enid Sutherland) Felix og Fanny Mendelssohn. Klaviertrios . Spillede på et originalt Graf -klaver. Mærke: Musica Omnia
  • Paul Badura-Skoda . Franz Schubert. Fantaisie Pour le Piano-forte. Spillede på et Conrad Graf 1824 fortepiano. Mærke: Astree.
  • Ronald Brautigam . Ludwig van Beethoven. Komplette værker for soloklaver . Spillet på en kopi af en Graf, Walter og Stein fortepianoer lavet af Paul McNulty . Mærke: Bis
  • Malcolm Bilson . Franz Schubert. Klaversonater D.850, D.568. Spillede på Conrad Graf ca. 1835 fortepiano. Mærke: Hungaraton Classics.
  • Kristian Bezuidenhout. Ludwig van Beethoven. Klaverkoncerter nr. 2 og 5. Spillet på en kopi af en Graf 1824 lavet af R.Regier. Mærke: Harmonia Mundi.
  • Viviana Sofronitsky . Franz Schubert. Wanderer Fantasy. Impromptus opp.90 & 142 . Spillet på en kopi af et Graf -instrument fremstillet af Paul McNulty. Mærke: Cavi Music

Noter og referencer

Noter

Referencer

Kilder

  • Fin, Larry (2004). Klaverbogen (4. udgave). Brookside Press.
  • Gibbs, Christopher Howard (2006). " ' Bare to ord. Enorm succes': Liszt Wien -koncerter fra 1838". I Christopher H. Gibbs; Dana Gooley (red.). Liszt og hans verden . Princeton University Press. ISBN 9781400828616.
  • Goldberg, Halina (2008). Musik i Chopins Warszawa . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-513073-7.
  • Godt, Edwin Marshall (1982). Giraffer, sorte drager og andre klaverer: En teknologisk historie fra Cristofori til Modern Concert Grand . Stanford University Press. ISBN 0-8047-1120-8.
  • Kottick, Edward L .; Lucktenberg, George (1997). Tidlige tastaturinstrumenter på europæiske museer . Bloomington: Indiana University Press.
  • Leppert, Richard (2002). "Kulturel modsigelse, afgudsdyrkelse og klavervirtuosen: Franz Liszt". I James Parakilas; E. Douglas Bomberger (red.). Klaverroller: En ny historie om klaveret . New Haven: Yale University Press.
  • Schott, Howard (1977). "Liszt og tastaturet". Musik og bogstaver . 118 : 911.
  • Winter, Robert (1987). "Kejserens nye tøj: Instrumenter fra det nittende århundrede revideret". Musik fra 1800-tallet . 7 (3): 251–265. doi : 10.2307/746380 . JSTOR  746380 .
  • Wythe, Deborah (1984). "Klaverne fra Conrad Graf". Tidlig musik . 12 (4): 447–460. doi : 10.1093/earlyj/12.4.447 .
  • Wythe, Deborah (2001). "Graf, Conrad". Grove Music Online . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artikel.11581 .(påkrævet abonnement)

eksterne links