Lorenzo Lotto - Lorenzo Lotto

Lorenzo Lotto
Lotto Lorenzo (tilskrevet) formodentlig selvportræt 31862-p.jpg
Muligt selvportræt, tilskrevet Lorenzo Lotto, 1540'erne, Thyssen-Bornemisza Museum .
Født
Lorenzo Lotto

c. 1480
Venedig , Italien
Døde 1556/57
Loreto, Marches , Italien
Nationalitet Italiensk
Kendt for Maleri
Bemærkelsesværdigt arbejde
 Polyptych af Saint Domenico
Bevægelse Høj renæssance

Lorenzo Lotto (c. 1480 - 1556/57) var en italiensk maler , tegner og illustrator, traditionelt placeret i den venetianske skole , selvom meget af hans karriere blev brugt i andre norditalienske byer. Han malede hovedsageligt altertavler, religiøse emner og portrætter. Han var aktiv under højrenæssancen og den første halvdel af maneristisk periode, men hans arbejde opretholdt en generelt lignende højrenæssancestil gennem hele sin karriere, skønt hans nervøse og excentriske stilling og fordrejninger repræsenterede en overgangsfase til de florentinske og romerske manerister.

Oversigt

I løbet af sin levetid var Lotto en respekteret maler og bestemt populær i Norditalien; han er traditionelt inkluderet i den venetianske skole , men hans uafhængige karriere placerer ham faktisk uden for den venetianske kunstscene. Han var bestemt ikke så højt anset i Venedig som i de andre byer, hvor han arbejdede, for han havde en stilistisk individualitet, endda en idiosynkratisk stil (selvom den passer inden for parametrene for højrenæssancemaleriet), og efter sin død gradvis blev forsømt og så næsten glemt. Denne glemsel kan tilskrives det faktum, at hans værker nu forbliver i mindre kendte kirker eller i provinsmuseer.

Biografi

Født i Venedig , arbejdede han i Treviso (1503-1506); i marcherne (1506-1508); i Rom (1508-1510); i Bergamo (1513-1525); i Venedig (1525-1549); i Ancona (1549) og til sidst som franciscansk lægbror i Loreto (1549-1556).

Praktikplads

Der er kun lidt kendt om hans træning. Som venetiansk blev han påvirket af Giovanni Bellini, da han havde et godt kendskab til nutidens venetianske maleri. Selvom Bellini uden tvivl ikke var hans lærer, er indflydelsen tydelig i hans tidlige maleri Virgin and Child med St. Jerome (1506; National Gallery of Scotland , Edinburgh). I hans portrætter og i hans tidlige maleri Allegory of Virtue and Vice (1505; National Gallery of Art , Washington) viser han imidlertid indflydelsen fra Giorgiones Naturalisme. Da han blev ældre, ændrede hans stil sig, måske udviklet sig, fra en løsrevet Giorgionesque-klassicisme til et mere levende dramatisk begivenhed, der minder mere om hans samtid fra Parma , Correggio .

Madonna af Rosenkransen (1539), olie på lærred.

Treviso (1503-1506)

Lotto forlod snart Venedig, for der ville konkurrencen om en ung maler have været for stor med etablerede navne som Giorgione , Palma den Ældre og bestemt med Titian . Ikke desto mindre nævner Giorgio Vasari i tredje del af sin bog Vite, at Lotto var en ven af ​​Palma den Ældre. I Treviso, en velstående by inden for republikken Venedigs domæne , kom han under protektion af biskop Bernardo de 'Rossi . Det allerede nævnte maleri Allegory of Virtue and Vice var beregnet som en allegorisk dækning af hans portræt (1505) af biskoppen (nu i Nationalmuseet i Capodimonte i Napoli), som havde overlevet et mordforsøg. Maleriet St. Jerome i ørkenen (1500 eller 1506; Louvre , Paris) viser sin ungdommelige uerfarenhed som en tegner, men det dramatiske klippelandskab accentueres af helgenens røde beklædningsgenstand, mens det samtidig giver et tidligt indtryk af hans dygtighed som miniaturist . Han malede sine første altertavler til sognekirken San Cristina al Tiverone (1505) og dåbskapellet i katedralen i Asolo (1506), som begge stadig vises i disse kirker.

Recanati (1506-1508) og Rom (1508-1510)

Den tilbedelse af barnets , (c. 1508), olie på plade.

I 1508 startede han altertavlen Recanati Polyptych til kirken San Domenico; denne todelt og temmelig konventionelt malede polyptych består af seks paneler. Hans portræt Ung mand mod et hvidt gardin i Kunsthistorisches Museum , Wien (ca. 1506) og Tilbedelse af barnet (ca. 1508) i Nationalmuseet i Kraków med Catherine Cornaro , dronning af Cypern portrætteret som Saint Catherine, er malerier fra denne periode. Da han blev en respekteret maler, blev han opmærksom på den pavelige arkitekt Bramante , der passerede gennem Loreto (et pilgrimssted nær Recanati ). Lotto blev inviteret til Rom for at dekorere de pavelige lejligheder, men intet overlever af dette arbejde, da det blev ødelagt et par år senere. Dette var sandsynligvis fordi han havde imiteret Raphael- stilen , en hurtigt stigende stjerne i pavens hof ; faktisk havde han gjort det før i Transfiguration af Recanati-polytik.

Marcherne (1511-1513) og Bergamo (1513-1525)

I 1511 var han på arbejde for broderskabet til Buon Gesù i Jesi og malede en grav (Pinacoteca Civica, Jesi); kort tid efter malede han altertavler i Recanati: en forvandling (ca. 1512, nu i Pinacoteca Comunale, Recanati og en fresko ( St. Vincent Ferrer ) for kirken San Domenico . Hans arbejde i Bergamo, den vestligste by i den venetianske republik. , skulle bevise sin bedste og mest produktive kunstneriske periode, da han modtog mange bestillinger fra velhavende købmænd, veluddannede fagfolk og lokale aristokrater. Han var blevet en rig farvelægger og en erfaren tegner, der også udviklede begrebet det psykologiske portræt, der afslørede tankerne og følelserne fra hans undersåtter. I dette fortsatte han den tradition, som Antonello da Messina begyndte, og et godt eksempel ville være hans portræt af en ung mand med en bog (nu i Accademia , Venedig). Han begyndte 1513 med et monumentalt altertavle: " Martinengo alterstykket " i den dominikanske kirke i Santi Bartolomeo e Stefano i Bergamo. Denne altertavle blev bestilt af grev Alessandro Martinengo-Colleoni, børnebørn på den berømte condottiere Bartolomeo Colleoni , som ville være færdig i 1516 og viser os indflydelsen fra Bramante og Giorgione . Hans næste opgave var udsmykningen af ​​kirkerne i S Bernardino og Sant'Alessandro i Colonna med freskomalerier og malerier af sygdom. Han ville afslutte yderligere fem altertavler mellem 1521 og 1523. I 1523 tog han et kort ophold i marcherne og fik der flere kommissioner til altertavler, som han ville male under sit ophold i Venedig.

Martyrdom St. Claire (1524), fresco.

Hans næste værker er for det meste vægmalerier: I 1524 malede han en række freskomalerier med helgenes liv (såsom den hellige Barbara ) i Suardi-kapellet i Trescore (nær Bergamo). I detaljerne skildrer han scener i hver helgens liv, som f.eks. I St. Claires freskomartedømme . I den samme fresko portrætterer han Kristus med vinstokke, der spreder fra hans hænder, og illustrerer ordene i Det Nye Testamente: "Jeg er vinstokken, du er grenene". I 1524 malede han også tegneserier med historier fra Det Gamle Testamente, som modeller for intarsiapanelerne til korboder i Santa Maria Maggiore i Bergamo.

Mere end 20 private malerier stammer fra samme periode; de er for det meste af religiøse og fromme emner, såsom Madonnas eller en deposition , der bruges til tilbedelse derhjemme. Selvom han malede i den klassiske tradition, tilføjer Lotto et personligt præg til de intense følelser. Ved hjælp af kontrasterende stillinger og modsat bevægelse bryder han den traditionelle symmetri af Jomfruen omgivet af engle og helgener.

Venedig (1525-1532)

Portræt af en ung mand (1526).

I Venedig, Lotto først boet på Den Dominikanske kloster Santi Giovanni e Paolo , men han blev tvunget til at forlade efter et par måneder efter en konflikt med intarsia kunstner Fra Damiano da Bergamo . For at klare de mange kommissioner, han begyndte at modtage, grundlagde han et værksted. Han sendte fem altertavler til kirker i marcherne og en anden til kirken Santa Maria Assunta i Celano (nær Bergamo). En anden altertavle var til den venetianske kirke Santa Maria dei Carmini , der skildrer St. Nicholas of Bari i Glory .

Da Venedig var en stor rigdom, og efterhånden som populariteten steg, modtog han mange ordrer på private malerier, herunder ti portrætter, blandt dem Portræt af en ung mand ( Gemäldegalerie , Berlin). Hans portræt af Andrea Odoni (Royal Art Collection, Hampton Court) (1527) ville senere påvirke portrættet af Jacopo Strada af Titian (1568) (Kunsthistorisches Museum, Wien). Men i Venedig blev han overskygget af Titian, der dominerede den kunstneriske scene.

Venedig, Veneto og marcherne (1532–1556)

I denne sidste periode af sit liv flyttede Lorenzo Lotto ofte fra by til by og søgte efter lånere og kommissioner. I 1532 tog han til Treviso. Derefter tilbragte han omkring syv år i marcherne (Ancona, Macerata og Jesi ), før han vendte tilbage til Venedig i 1540. Han flyttede igen til Treviso i 1542 og tilbage til Venedig i 1545. Endelig vendte han tilbage til Ancona i 1549.

Dette var en produktiv periode i hans liv, hvor han malede flere altertavler og portrætter.

I slutningen af ​​sit liv fandt Lotto det svært at tjene penge. Desuden havde et af hans værker i 1550, da han var omkring 70, en mislykket auktion i Ancona. Som det er nedskrevet i hans personlige kontobog, desillusionerede dette ham dybt. Da han altid havde været en dybt religiøs mand, sluttede han sig i 1552 til det hellige helligdom i Loreto og blev en lægebror . I løbet af denne tid dekorerede han basilikaen Santa Maria og malede en præsentation i templet for Palazzo Apostolico i Loreto . Han døde i 1556 og blev efter hans anmodning begravet i en dominikansk vane.

Giorgio Vasari inkluderede Lottos biografi i tredje bind af sin bog Vite . Lorenzo Lotto efterlod selv mange breve og en detaljeret notesbog ( Libro di spese diverse , 1538-1556), der gav indsigt i hans liv og arbejde. Hans indflydelse blev mærket af mange malere, herunder sandsynligvis Giovanni Busi og Ercole Ramazzani , født i Arcevia og aktiv i nærheden af Jesi . En anden elev var Durante Nobili .

Takket være kunsthistorikeren Bernard Berensons arbejde blev Lotto genopdaget i slutningen af ​​det 19. århundrede. Siden da har mange monografier og flere udstillinger været dedikeret til Lorenzo Lotto, såsom udstillingen i Venedig i 1953 og en i National Gallery of Art, Washington, USA, i 1998.

Udvalgte værker

Portræt af Andrea Odoni (1527), Royal Collection
Venetiansk kvinde i skikkelse af Lucretia (1533).
Venus og Amor , 1530, Metropolitan Museum of Art
Broder Gregorio Belo fra Vicenza , 1547, Metropolitan Museum of Art
Intarsia af koret Santa Maria Maggiore, Bergamo , 1524-1531
Studerende fra Duke University ser på Lottos Allegory of Virtue og Vice på National Gallery of Art i Washington, DC

Se også

  • Lotto tæppe , et lacy mønstret tyrkisk tæppe opkaldt efter ham.

Referencer

Kilder

  • Benezit E. Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs ; Librairie Gründ , Paris, 1976; ISBN  2-7000-0156-7 (på fransk)
  • Turner J. Grove Dictionary of Art ; MacMIlllan Publishers Ltd, 1990; ISBN  1-884446-00-0
  • Ricketts Melissa - Maestros del Renacimiento (på hollandsk oversættelse: Grote meesters uit de Renaissance ; Rebo International BV, 2005 ISBN  90-5841-089-7 )
  • Benesch, Otto (december 1957). "Nye bidrag til Lorenzo Lotto". Burlington Magazine . 99 (657): 410-413.
  • Berenson, Bernard - Lorenzo Lotto ; Phaidon Press
  • Lorenzo Lotto: Genopdaget renæssancemester af David Alan Brown, Peter Humfrey og Mauro Lucco med bidrag fra Augusto Gentili et al. Washington, DC: Katalog over udstillingen i National Gallery of Art; New Haven: Yale University Press, 1997.
  • Humfrey, Peter - Lorenzo Lotto; New Haven, Yale University Press, 1997; ISBN  0-300-06905-7 (den første undersøgelse i fuld længde af Lorenzo Lotto siden monografien af ​​Bernard Berenson)
  • Zanchi, Mauro - Lotto. I simboli , Giunti, Firenze 2011. ISBN  88-09-76478-1

eksterne links