Perotin - Pérotin

Perotin ( fl. C.  1200 ) var en komponist tilknyttet Notre Dame skole af polyfoni i Paris og de bredere ars antiqua musikalsk stil af høj middelaldermusik . Han får æren for at have udviklet sin forgænger, Léonins polyfoniske praksis , med indførelsen af ​​harmonier i tre og fire dele.  

Bortset fra en kort omtale af musikteoretikeren Johannes de Garlandia i hans De Mensurabili Musica , kommer stort set alle oplysninger om Pérotins liv fra Anonymous IV , en pseudonym engelsk studerende. Anonym IV navngiver syv titler fra en Magnus Liber - herunder Viderunt omnes , Sederunt -principper og Alleluia Nativitas - som er blevet identificeret med overlevende værker og giver ham titlen Magister Perotinus (Pérotinus mesteren), hvilket betyder, at han havde licens til at undervise. Det antages, at Perotinus var fransk og hed Pérotin, en diminutiv af Peter , men forsøg på at matche ham med personer i samtidige dokumenter forbliver spekulative.

Livet og problemer med identifikation

Notre-Dame og resten af ​​Paris i baggrunden af ​​en ca.  1452–1460 belyst manuskript af Jean Fouquet

15c kor, fra en parisisk timebog.

Pérotin, om hvem der er lidt kendt, levede højst sandsynligt omkring slutningen af ​​det 12. og begyndelsen af ​​1200 -tallet og formodes at have været fransk. Det tætteste på en nutidig beretning om hans liv kommer fra to langt senere journalister: en kort omtale tilskrevet musikteoretikeren Johannes de Garlandia ( fl. C.  1270–1320 ) i hans De Mensurabili Musica og fire omtaler i værkerne af en sen 13c engelsk student kendt som Anonym IV , herunder dette afsnit:  

Disse regler blev brugt i mange ældre bøger; dette var sådan under og efter Perotinus den Stores tid. Ikke desto mindre vidste de ikke, hvordan de skulle skelne disse notater fra dem, der snart vil blive præsenteret. Dette var så selv siden Leo -tiden, fordi to ligerede noter blev sat til varighedsværdien af ​​en brevis longa , og på lignende måde blev tre ligerede noter ret ofte brugt til en longa brevis, longa . Folk siger, at Maître Leonin var den bedste komponist af Organum (optimus organista), han komponerede den Store Organum -bog til gradvis og antifonisk for at forlænge den guddommelige tjeneste. Denne bog forblev i brug indtil tiden for den store Perotin, der forkortede den og sammensatte klausuler og afsnit, der var mange i antal og bedre, fordi han var den bedste komponist af descant (optimus discantor). Denne Magister Perotinus lavede den bedste quadrupla, såsom Viderunt og Sederunt , med en overflod af slående musikalske udsmykninger [ colores armonicae artis ]; ligeledes den ædleste tripla, såsom Alleluia, Posui adiutorium og [Alleluia] , Nativitas etc. Han lavede også conductic med tre stemmer, såsom Salvatoris hodie , og two-voice conductus, såsom Dum sigillum summi Patris , og også, blandt mange andre, monofonisk conductus, såsom Beata viscera osv. Bogen, det vil sige bøgerne fra Magister Perotinus, var i brug i koret i Paris -katedralen i den salige jomfru frem til magister Robertus de Sabilones tid, og fra hans tid frem til i dag.

Der har været mange spekulative forsøg på at identificere Pérotin med medlemmer af Notre Dame -administrationen, men disse er generelt ikke blevet accepteret. Af de flere personer med det navn ( Petrus ), der er blevet foreslået, er de mest almindelige Petrus Cantor (død 1197), der var teolog og en anden Petrus, der var Succentor på Notre Dame ca. 1207–1238. Af disse to er Petrus Succentor blevet foreslået som mere sandsynlig, dels på kronologisk grund, og dels på grund af succentorens rolle i at føre tilsyn med fejringen af liturgien i katedralen (hvis kor var dedikeret 1182), men dette er rent spekulativt, hviler på en antagelse om, at komponisten havde en vigtig rang i katedralhierarkiet.

Perotin anses for at være det vigtigste medlem af Notre Dame skole af polyfoni , en gruppe af komponister arbejder på eller i nærheden af katedralen i Paris fra omkring 1160 til 1250, skaberne af de ars antiqua stil. Datoerne for Pérotins liv og værker har længe været genstand for debat, men menes generelt at være fra omkring 1155/60 (eller tidligere) til omkring 1200/05 (eller senere), baseret på udviklingen af ​​fransk korskrivning under denne tid (se Works ), især hans tilsyneladende fravær fra blomstringen af ​​den franske motet, der fandt sted efter 1210.

Pérotin var en af ​​meget få komponister i sin tid, hvis navn er bevaret og pålideligt kan knyttes til individuelle kompositioner, hvoraf de fleste er blevet transskriberet. Anonym IV kaldte ham Magister Perotinus (Pérotinus mesteren). Titlen, der også er ansat af Johannes de Garlandia, betyder, at Perotinus ligesom Léonin opnåede graden magister artium , næsten helt sikkert i Paris, og at han havde licens til at undervise. Imidlertid benyttede kun Anonym IV den epitet Perotinus Magnus (Perotinus den Store). Navnet Perotinus, det latinske diminutiv for Petrus, antages at være afledt af det franske navn Pérotin, diminutiv af Pierre. Imidlertid var "Petrus" et af de mest almindelige navne i Ile de France i højmiddelalderen , hvilket gjorde yderligere identifikation vanskelig. Diminutivet var formodentlig et tegn på respekt givet af hans kolleger. Titlen Magnus var et tegn på den agtelse, han blev holdt i, selv længe efter hans død.

Historisk kontekst

Notre Dame Skole

Eugène Viollet-le-Duc 's rekonstruktion af det middelalderlige kor Notre Dame de Paris (1856)

Louis VII 's regeringstid (1137–1180) var vidne til en periode med kulturel innovation, hvor Notre Dame-skolen for musikalsk komposition dukkede op og bidragene fra Léonin, der forberedte todelte korindstillinger ( organa ) til alle de store liturgiske festivaler . Denne periode i musikhistorien er blevet beskrevet som et paradigmeskift med varig konsekvens i musikalsk notation og rytmisk komposition, med udviklingen af organum , clausula , conductus og motet. Notre Dame -stilens innovative karakter står i kontrast til sin forgænger, Abbey of St Martial, Limoges , og erstatter den monodiske (monofoniske) gregorianske sang med polyfoni (mere end én stemme synger ad gangen). Dette var begyndelsen på polyfonisk europæisk kirkemusik. Organum ved dets rødder indebærer simpel fordobling ( organum duplum eller organum purum ) af en sang med intervaller på en fjerde eller femte, over eller under. Denne skole markerede også en overgang fra musik, der hovedsagelig var performance til en mindre flygtig enhed, der var forpligtet til pergament, bevaret og overført til historien. Det er også begyndelsen på ideen om komponister og kompositioner, introduktionen af ​​mere end to stemmer og behandlingen af ​​folkelige tekster. For første gang blev rytme lige så vigtig som tonehøjde , i den grad musikken fra denne æra blev kendt som musica mensurabilis (musik, der kan måles). Denne udvikling og den notation, der udviklede sig, lagde grundlaget for musikalsk praksis i århundreder. De overlevende manuskripter fra det trettende århundrede udgør sammen med samtidige afhandlinger om musikalsk teori den musikalske æra af ars antiqua . Notre Dame -repertoaret spredte sig i hele Europa. I Paris blev polyfoni udført i slutningen af ​​1190'erne, men senere kilder antyder, at nogle af kompositionerne stammer helt tilbage til 1160'erne. Selvom det ofte er knyttet til selve katedralens opførelse, begyndte byggeriet i 1163 og alteret indviet i 1182. Men der var tegn på musikalsk kreativitet der fra begyndelsen af ​​det tolvte århundrede.

Léonins arbejde blev kendetegnet ved to særprægede organum -stilarter , purum og discantus . Denne tidlige polyfoniske organa var stadig fast baseret på gregoriansk sang, hvortil der blev tilføjet en anden stemme. Sangen blev kaldt tenoren ( cantus firmus eller vox principalis ), som bogstaveligt talt "holder" (latin: tenere ) melodien. Den tenor er baseret på en eksisterende plainsong melodi fra den liturgiske repertoire (såsom Halleluja , Vers eller gradvis , fra Mass , eller en Responsory eller Benedicamus fra Office ). Dette citat af almindelig melodi er et definerende kendetegn for trettende århundredes musikalske genrer. I organum purum den tenor del blev trukket ud i lange pedal point , mens den øvre del eller duplum kontrast til det i en meget friere rytme, bestående af melisms (melismatic eller flere noter pr stavelse , sammenlignet med syllabisk, en enkelt note pr stavelse) . I den anden, discantus , stil, fik tenoren lov til at være melismatisk, og tonerne var hurtigere og mere regelmæssige med overdelen, der blev lige så rytmisk. Disse mere rytmiske sektioner blev kendt som clausulae (puncta). En anden nyskabelse var standardiseringen af ​​seddelformularer, og Léonins nye firkantede sedler blev hurtigt vedtaget. Selvom han udviklede discantus -stilen, var Léonins styrke som forfatter af organum purum . Sangen af organa blev ubrugt i midten af ​​trettende århundrede. Tilknyttet Notre Dame -skolen var Johannes de Garlandia, hvis De mensurabili gav et teoretisk grundlag, for Notre Dame -polyfoni er i det væsentlige musica mensurabilis , musik der måles i tid. I sin afhandling definerer han tre former for polyfoni, organum in speciali , copula og discant, som er defineret af stemmernes forhold til hinanden og af den rytmiske strømning af hver stemme.

Magnus liber organi

Belyst side af Magnus liber

Léonin samlede sine kompositioner til en bog, Magnus liber organi (Great Organum Book), omkring 1160. Pérotins værker bevares i denne samling af tidlig polyfonisk kirkemusik, der var i samlingen af ​​katedralen Notre Dame i Paris. Den Magnus liber indeholder også arbejdet i hans efterfølgere. Ud over todelt organa indeholder denne bog tre- og firedelssammensætninger i fire forskellige former: organa , clausulae , conducti og motetter og tre forskellige stilarter. I organum -stilen er de øvre stemmer meget mobile over en tenorstemme, der bevæger sig i lange ikke -målte noter. Den diskant stil har tenoren, der bevæger sig i målte noter, men stadig langsommere end de øvre stemmer. Den tredje stil har alle stemmer, der flytter note på note, og er stort set begrænset til conductus . De overlevende kilder begynder alle med en fire-stemme organisk indstilling af Christmas Gradual, Viderunt omnes , menes at være Pérotins, som sandsynligvis gjorde den oprindelige Liber . Imidlertid stammer de manuskripter og fragmenter, der overlever, langt ind i det trettende århundrede, hvilket betyder, at de er bevaret i en form noteret af musikere, der arbejder flere generationer efter Léonin og Pérotin. Denne samling af musik udgør den tidligste kendte rekord af polyfoni, der har opnået stabilitet og cirkulation tidligere opnået ved monofonisk gregoriansk sang.

musik

Former og stil

Alleluia nativitas

Moderne transskription af passage, der viser brug af fjerdedele (blå: unison, rød: tredje, sort: fjerde, magenta: femte) Spil ( hjælp · info ) 

Louis VII blev efterfulgt af sin søn Philip II i 1179, og hans regeringstid var præget af integration og revision af de kulturelle skift, der var sket under hans far. Det var i løbet af denne tid, at kompositionerne af Pérotin først dukkede op, og et skift til en mere fremherskende diskantusstil . Pérotin er bedst kendt for sin komposition af både liturgiske organa og ikke-liturgiske conducti , hvor stemmerne bevæger sig note på note. Han var banebrydende inden for stilarterne organum triplum og organum quadruplum (tre- og firdelt polyfoni) og hans Viderunt omnes og Sederunt-principper , Graduals til jul og festen til Stefanus (26. december) er blandt kun få kendte organa quadrupla , tidlig polyfoni, der var begrænset til todelte sammensætninger. Med tilføjelse af yderligere dele blev sammensætningerne kendt som moteter , den vigtigste form for polyfoni i perioden. Pérotins to Graduals i julesæsonen repræsenterer det højeste punkt i hans stil med et stort tonalt design, hvor de massive pedalpunkter opretholder svingningerne mellem på hinanden følgende harmonier og et indviklet samspil mellem de tre overstemmer. Pérotin fremmede også udviklingen af ​​musikalsk notation og flyttede den videre fra improvisation. På trods af dette ved vi intet om, hvordan disse værker opstod.

Ud over sine egne kompositioner, som bemærket af Anonym IV, gik Pérotin i gang med at revidere Magnus Liber Organi . Léonins tilføjede duplum krævede dygtighed og skulle synges hurtigt med op til 40 noter til en af ​​de underliggende sang, hvilket resulterede i, at den faktiske tekst skred meget langsomt frem. Pérotin forkortede disse passager, mens han tilføjede yderligere stemmedele for at berige harmonien . I hvilken grad han gjorde dette er blevet debatteret på grund af sætningen forkortelse af eundem af Anonym IV. Normalt oversat som forkortelse er det blevet antaget, at han forkortede Magnus liber ved at erstatte organum purum med diskant clausulae eller blot erstatte eksisterende clausulae med kortere. Nogle 154 clausulae er blevet tilskrevet Pérotin, men mange andre clausulae er udførlige kompositioner, der rent faktisk ville udvide kompositionerne i Liber , og disse stilistisk ligner hans kendte værker, der er i en langt større skala end hans forgængers, og derfor ikke repræsenterer "forkortelse". En alternativ gengivelse af shortiavit er at nedskrive, hvilket tyder på, at han faktisk forberedte en ny udgave ved hjælp af sit bedre udviklede system med rytmisk notation, herunder mensural notation , som nævnt af Anonym IV.

To stilarter opstod fra organum duplum , "florid" og " discant " ( discantus ). Førstnævnte var mere typisk for Léonin, sidstnævnte for Pérotin, selvom denne indirekte tilskrivning er blevet udfordret. Anonym IV beskrev Léonin som optimus organista (den bedste komponist af organa ), men Pérotin, der reviderede førstnævnte Magnus Liber Organi (Great Organum Book), som optimus discantor med henvisning til hans diskant komposition., I den originale diskant organum duplum , anden stemme følger cantus firmus , note på note, men med et mellemrum, normalt en fjerde ovenfor. I den floride organum derimod vævede den øvre eller vox organalis stemme kortere noter omkring de længere toner i den nedre tenorsang .

Sammensætninger

Firkantede noter . Pérotins Salvatoris hodie

Anonymous IV nævner en række sammensætninger, som han tilskriver Perotin, herunder de fire-voice Viderunt omnes og Sederunt principes , og tre-voice Alleluia "Posui adiutorium" og Alleluia "Nativitas" . Johannes de Garlandia udtaler, at Magnus Liber begynder med Perotins firedelt organa og henviser specifikt til notationen i den tredelte Alleluya, Posui adiutorium . Andre værker tilskrives ham af senere lærde, såsom Heinrich Husmann , på stilistisk grund, alt i organum- stil, samt to-stemme Dum sigillum summi Patris og den monofoniske Beata viscera i conductus- stil. ( Conductus sætter et rimet latinsk digt kaldet en sekvens til en gentaget melodi, meget gerne en nutidig salme .) Traditionelt er de fire dele af Notre Dame-skolen blevet tilskrevet Pérotin, der overlod de todelte stykker til Léonin . Førstnævnte omfatter den tredelte conductus Salvator hodie . Sidstnævnte er placeret i messen for omskærelsen i et fransk manuskript fra 1200 -tallet. Heraf er de mest kendte værker hans Viderunt omnes og Sederunt principper . Disse er blevet beskrevet som repræsentanter af toppen af ​​tidens musikalske udvikling.

De fleste af Pérotins værker er i polyfonisk form for diskant, herunder quadrupla og tripla . Her bevæger de øvre stemmer sig diskant, som rytmisk kontrapunkt over de vedvarende tenornoter . Dette er i overensstemmelse med Anonym IV's beskrivelse af ham som optimus discantor . Men ligesom Léonin har han sandsynligvis komponeret inden for enhver musikalsk genre og stil, der er kendt for Notre Dame -polyfonien. Perotin s dato for aktivitet er blevet tilnærmet fra nogle sene 12. århundrede forordninger ( statuta et donationes piae ) af biskoppen i Paris , Odo ( Eudes de Sully ) (1196-1208), i 1198 og 1199. irettesat af Pierre de Capuano , den pavelige tidens legat søgte biskoppen at reformere ritualerne omkring juletiden og forbyde de støjende udklædte forestillinger, der eksisterede på det tidspunkt, især tåbenes fest . Hans præference var udførlig musik i stedet for at kræve optræden i organa triplo vel quadruplo for Responsory og Benedicamus og andre omgivelser. Biskoppens udgaver er ganske specifikke og antyder, at Pérotins organum quadruplum Viderunt omnes blev skrevet til jul 1198, og hans andre organum quadruplum Sederunt Principes blev komponeret til Sankt Stefansdag 1199, til indvielse af en ny fløj af Notre Dame -katedralen. Hvis de blev skrevet efter dette, kunne de ikke have været skrevet før i slutningen af ​​1200 eller 1201, da Frankrig for det meste af 1200 lå under et interdikt af pave Innocent III, der undertrykte fejringen af ​​gudstjenester. Hans Tischler daterer revisionen af Magnus Liber til omkring 1180/90. Mellem beretningerne om Anonym IV, bispediktaterne og arrangementerne i Magnus liber synes nøglesammensætningerne at være bekræftet og tildelt denne periode.

Pérotin komponerede musik til mindst fem af digtene til domkansleren Philippe le Chancelier (Filip Kansleren). Philip, også en kanon der, havde denne titel i katedralen fra 1218 til hans død i 1236, hvilket tyder på en mulig senere dato for Pérotins indstilling af den tidligere Beata viscera (ca. 1220) eller i det mindste en terminus ante quem . Andre mener, at dette digt blev skrevet meget tidligere, og derfor placerede Pérotins død senest i 1205, idet biskoppens udgaver indebar, at Pérotins arbejde var i god tid før dette. Philip ser ud til at have skrevet en række digte med den hensigt at de blev sat til musik af Pérotin, og med ham får han æren for udviklingen af ​​motetten.

Liste over værker

Anonym IV identificerede syv værker, som han formodentlig anså for værdig til at skille sig ud, og disse repræsenterer den eneste direkte tilskrivning. Efterfølgende forfattere har tilskrevet værker på stilistisk og kronologisk grund. Disse omfatter Friedrich Ludwig (1910), Heinrich Husmann (1940), Hans Tischler (1950) og Ethel Thurston (1970). Husmann tilføjede yderligere ni tredelt organa og fem klausula, hvortil Ludwig tilføjede adskillige andre klausuler . Andre forfattere har tilskrevet alle de tredelt organa i Magnus Liber til Pérotin, hvilket er usandsynligt. Ikke desto mindre kan to af de kun tre kendte firedelt organa tilskrives ham.

Pérotins monofoniske Beata viscera

Nøgle: Anonym IV (A), Johannes de Garlandia (G), Tischler (Ti), Thurston (Th), Husmann (H) . Tal henviser til folioer i F -manuskriptet til Magnus liber .

Firedelt organa

• Viderunt omnes , fortsat med organisk motet Homo cum mandato (A) (Ti) (Th) (H) F1
• Sederunt principes , med organisk motet De Stephani roseo (A) (Ti) (Th) (H)
• Sederunt principes , fortsat med organisk motet Adesse festina (A) (Th) (H)

Tredelt organa

• Alleluia nativitas (A) (Ti) (Th) (H) F31
• Alleluia, Posui adiutorium (A) (G) (Ti) (H) F36
• Alleluia, Dies sanctificatus (Ti)
• Alleluia, Pascha nostrum (Ti) (H)
• Alleluia, Dilexit Andream (H)
• Stirper Yesse (Ti)
• Jomfru (Ti) (H)
• Sancte Germane (H)
• Terribilis (H)
• Afslut sermo (H)

Conductus

• Fransk conductus motet Se i'ai ame: Ex semine (Th)
• 3 dele Conductus Salvatoris hodie (A) (Ti) (Th) (H) F307
• 2 dele Conductus Dum sigillum summi patris (A) (Ti) (Th) (H) F344
• 1 del Conductus Beata viscera Marie virginis (A) (Ti) (Th) (H)
• 5 Benedicamus Domino (Ti) (3 (H))

3 del klausuler

• I lugt (H)
• Et illuminare (H)
• Et gaudebit (H)
• Et exaltavi (H)

2 del clausulas (talrige (H))

Tvivlsom

• 4 del Clausula Mors (H)

Indflydelse

Pérotin er blevet beskrevet som den første moderne komponist i den vestlige tradition, der radikalt omdanner sine forgængeres værker fra en stort set improvisatorisk teknik til en særskilt musikalsk arkitektur. Pérotins musik har påvirket moderne minimalistiske komponister som Steve Reich , især i Reichs værk Ordsprog .

Liste over udvalgte optagelser

Noter

Referencer

Bibliografi

Yderligere læsning

eksterne links

Pérotin

• Gratis partiturer af Pérotin ved International Music Score Library Project (IMSLP)
• Gratis scoringer af Pérotin i Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Liste over kompositioner af Pérotin ved det digitale billedarkiv for middelaldermusik

Magnus Liber Organi

• Magnus Liber Organi : Scorer på International Music Score Library Project
• Magnus Liber Organi ved middelaldermusikkens digitale billedarkiv