Vladimir Shchuko - Vladimir Shchuko

Vladimir Alekseyevich Shchuko
Arkitekt Schuko Vladimir Alekseyevich.jpg
Født ( 1878-10-17 )17. oktober 1878
Tambov
Døde 19. januar 1939 (1939-01-19)(60 år)
Moskva
Nationalitet Det russiske imperium , Sovjetunionen
Beskæftigelse Arkitekt
Øve sig Schuko og Gelfreikh partnerskab
Bygninger Russisk statsbibliotek
Projekter Sovjetpaladset

Vladimir Alekseyevich Shchuko (russisk: Влади́мир Алексе́евич Щуко́ , IPA:  [ɕːʉˈko] ; 17. oktober 1878 - 19. januar 1939) var en russisk arkitekt, medlem af Sankt Petersborg skole af russisk nyklassisk vækkelse, der var kendt for sine kæmpestore ordrelejligheder "afviser" alle spor af de moderne ". Efter den russiske revolution i 1917 omfavnede Shchuko gradvist modernistiske ideer og udviklede sin egen version af moderniseret nyklassicisme sammen med sin partner Vladimir Gelfreikh . Shchuko og Gelfreikh lykkedes gennem stalinistisk arkitektur før krigen med højt profilerede projekter som Lenin-biblioteket , Moskvas metrostationer og medforfatter på det urealiserede Sovjetpalads . Shchuko var også en produktiv scenograf , forfatter til 43 drama- og operascenen .

Biografi

Tidlige år

Vladimir Schuko blev født i Tambov i en militærfamilie og sluttede sig til Leon Benois arkitekturklasse på Imperial Academy of Arts i 1896 og tog eksamen i 1904. Hans akademiske mentorer omfattede Vladimir Mate og Ilya Repin , og hans klassekammerater var Nikolay Lanceray , Ivan Rylsky , Alexander Tamanian og Nikolai Vasilyev ; klassen 1904 var langt den stærkeste, akademiet nogensinde har haft. Shchukos afgangsprojekt fra 1904, et palads for vicekongen i det russiske Fjernøsten , blev erklæret bedst i sin klasse, men havde ingen chance for at blive bygget under eller efter den russisk-japanske krig ; det var unægteligt nyklassicistisk og viste ualmindelig evne til at beholde den nyklassicistiske ånd i et design, der var væsentligt større end nogen tidligere nyklassicistisk bygning. To gange i 1904 og 1906 tildelte akademiet ham statsstøttede studieture i Italien ; i 1901 rejste han også til Svalbard og var ofte beskæftiget med bevaringsprojekter derhjemme. Shchuko var medlem af den indflydelsesrige ikke-statslige kommission for undersøgelse og beskrivelse af det gamle Petersborg , et bevaringssamfund ledet af Leon Benois, og tjente senere i bestyrelsen for Museum of Old Petersburg oprettet i 1907. Som Nicholas Roerich sagde i 1939 lovtale , "Han forstod dybt den russiske kejserlige stil , han elskede det italienske attende århundrede. Han havde naturligvis en god smag; alt, der kom fra ham, var ædelt i form og funktion".

Prerevolutionær praksis

Shchuko i 1912, af Ivan Kulikov

Hans første rigtige projekt, der blev udført ved hjemkomsten fra Italien i 1907, var facaderne på to tilstødende boligblokke på Sankt Petersborgs Kamenny -ø (Markov -bygninger, 1908–1910), som blev øjeblikkeligt populære og blev kopieret af andre arkitekter og inkluderet i lærebøger om russisk arkitektur. Den første på 65, Kamennoostrovsky Prospekt, der anvender sin nye kæmpeordre , bruges stadig som reference i russiske lærebøger om arkitektur. Bygningen, med gigantiske joniske søjler på fire etager og toppet med en femte, gemt i en udførlig gesims , var baseret på den italienske renæssance . Shchuko indrettet en flad væg uden for den vigtigste Portico med loggiaer indbyrdes afstand med udskåret relief, et mønster, der blev almindeligt i 1930'erne stalinistisk arkitektur . Det andet, på nr. 63, forvirrede samtidskritikere som monumentale, men hverken historiske eller moderne, "en stil der passer til moderne byarkitektur". Kritikere roste især hans strenge behandlinger af vinduer, der var forsænket i en flad væg, endnu et fremtidigt hæfteklammer i stalinistisk arkitektur. "Konsekvenserne af Shchukos nyklassicisme dukkede op i mange andre, mindre indlysende former under den retrospektive fase af sovjetisk arkitektur - faktisk indtil slutningen af ​​1950'erne." I modsætning til hans samtidige Ivan Fomin byggede Shchuko imidlertid lidt i Sankt Petersborg. Hans andre bemærkelsesværdige prærevolutionære projekter, empirestilen Russian Pavilions, blev bygget i Rom og Torino til den internationale kunstudstilling i 1911 og blev snart demonteret.

I 1913 begyndte Shchuko at bygge den neoklassiske kommunale bygning i Kiev ; det blev delvist afsluttet under første verdenskrig og genopbygget til Shchukos reviderede udkast i 1920'erne. Bygningen husede senere kommunistpartiets hovedkvarter i Ukraine , Gestapo , og i øjeblikket sikkerhedstjenesten i Ukraine . Bortset fra Kiev -projektet havde Shchuko afsluttet et enkelt arkitektjob under krigen og genopbygget Memorial Hall på Kunstakademiet (1914–1915); et andet Sankt Petersborg -projekt, en bankbygning på Nevsky Prospect , blev efterladt ufærdigt.

Scenedesign

Shchuko første teatralske produktion blev lavet for 1907-1908 sæson af gamle-Time Theatre i Sankt Petersborg, efterfulgt af endnu en sæson i 1911-1912 ( Calderon 's Purgatory St. Patrick ). Shchukos tidlige teaterproduktion afveg fra den moderniserede vækkelse af Mir iskusstva, da kunstneren nøjedes med at genskabe den romantiske begyndelse af det 19. århundrede . Senere, i 1919-1920'erne, blev Shchuko kritiseret for " Schillerisation of Shakespeare " ved at indføre irrelevant romantik i middelalderlige omgivelser.

Første verdenskrig og den efterfølgende russiske borgerkrig satte beslag på næsten alle byggeprojekter i et årti, men alligevel trivedes teatret. Arkitekten henvendte sig til teater igen, sluttede sig til bestyrelsen for Nikolai Evreinov 's Prival Komediantov kabaret i 1916. I 1918 Shchuko og Mstislav Dobuzhinsky samarbejdet med Theatre of Kunstnerisk drama som scenografer; virksomheden kollapsede efter at producere Tirso de Molina 's El Burlador .

I februar 1919 flyttede Shchuko, Dobuzhinsky og Benois til det nyåbnede Bolshoy Dramateater . Shchuko fik et fuldtidsjob som chefdesigner, "dukkede fantastisk op på det rigtige tidspunkt på det rigtige sted for at skabe atmosfæren i et" grand style "teater". Virksomheden, der lænede sig mod klassiske værker, tjente penge gennem "lette" melodramer som Alexey Tolstoys konspirerende kejserinde fra 1925 , også designet af Shchuko, der blev et langvarigt hit. Shchuko produktioner af borgerkrigen periode (1919 Don Carlos , 1920 Othello og Arvid Järnefelt 's Jerusalems ødelæggelse ) forud de monumentale stereotyper af socialrealisme af 1930'erne-1940'erne, men begyndende med 1921 Helligtrekongersaften han reducerede den tilsyneladende størrelse og storhed af hans scener. Shchuko ansat ofte teaterdesigner Orest Allegri , berømt for sin opfindsomme håndtering af perspektiv illusion . Nutidige kritikere vurderer Don Carlos fra 1919 som kunstnerens højeste mærke inden for teater.

I 1925-1927 designede Shchuko også en række operahowe Der Ring des Nibelungen og en ballet på Mariinsky Theatre . Efter flytning til Moskva i slutningen af ​​1920'erne samarbejdede Shchuko med Bolshoi Theatre og Maly Theatre og producerede Boris Godunov fra 1937 .

Modernisme til stalinisme

Selvom Lenin Library -projektet beskæftigede mange kunstnere, er frisen personligt krediteret Shchuko.

Vladimir Gelfreikh , Shchukos juniorpartner i sovjetperioden, tog eksamen fra samme akademiklasse af Leon Benois i 1914. Deres første praktiske arbejde, genopbygningen af ​​pladsen foran Smolny -instituttet , blev henrettet i 1923–1924. I 1925 designede Shchuko piedestal og arkitektoniske rammer for Sergey Evseyevs ikoniske " Lenin on Top of an Armoured Car" -monument på Finland Station -pladsen. Monumentet var klart designet "til at give et kontrapunkt til statuen af Peter den Store , bronzeren. " Evseyev-Shchuko-monumentet var det første, der etablerede et "kanonisk" billede af Lenin og blev gentaget bredt ,; det viste sig at være arkitektens sidste bemærkelsesværdige arbejde i Sankt Petersborg.

Anden halvdel af 1920'erne var præget af højt profilerede arkitektoniske konkurrencer domineret af modernistiske arkitekter. Shchuko og Gelfreikh tabte Kiev Passenger Railway Station -konkurrencen til Pavel Alyoshin og Andrey Verbitsky , men sikrede sig i 1928 et vindende bud på konkurrencen om at designe Lenin -biblioteket i Moskva. Det indledende udkast omfattede et komplekst netværk af lavhuse, der vender ud mod Mokhovaya-gaden og et π-formet højhus i hovedbygningen på bagsiden af ​​blokken. Byggeriet begyndte i 1930 og var stort set færdigt i 1941; udvidelser fortsatte ind i 1970'erne. Den byggede struktur disponerede over kompleksiteten i det oprindelige forslag; depotet, færdiggjort i 1941, er en almindelig langstrakt plade på 19 etager. Blandt mange kunstnere, der er involveret i udsmykning af biblioteket, er Shchuko personligt krediteret for designet af den skulpturelle frise, der vender ud mod gaderne Mokhovaya og Vozdvizhenka. Moderne forfattere betragter biblioteket sammen med Mayakovskaya -stationen som Moskvas nærmeste tilnærmelser til art deco -stil og sammenligner det med Palais de Chaillot i 1937 i Paris .

I 1930 lancerede Shchuko og Gelfreikh opførelsen af ​​et stort (2.500 og 850 sæder) operateater i Rostov ved Don . Den åbne konkurrence om at designe Rostov -teatret blev vundet af Barkhin -familiens partnerskab, men efter at resultaterne blev offentliggjort, ankom Shchuko personligt til Rostov og overtalte kommissærerne til at kassere Barkhin -udkastene. Det konstruktivistiske teater stod færdigt i 1935, da Shchuko arbejdede på Sovjetpaladset. Et udførligt sæt roterende scener gav producenter og designere en hidtil uset frihed, og tillod endda levende kavalerimarcher på scenen. På trods af sit prisvindende ydre og planer blev teatret aldrig brugt til det tilsigtede formål: dårlig akustik gjorde det ubrugeligt til musik, og det har ikke produceret et eneste operahow. Det blev ødelagt i Anden Verdenskrig og genopbygget i 1963; denne gang blev storsalen reduceret til 1.200 sæder, men fik ordentlig akustik.

Sovjetpaladset

1932 udkast til Sovjetpaladset

Schuko og Gelfreikh deltog i de tidlige, offentlige stadier af konkurrence om Palace of Sovjet (1931-1932); deres mest kendte udkast var en overdimensioneret nær kopi af Dogepaladset i Venedig . Den sidste, lukkede, fase af konkurrencen blev vundet af Boris Iofan . Den 10. maj 1933 blev Iofan annonceret som vinderen og officielt pålagt at redesigne sit forslag for at krone det med en gigantisk "50 til 75 meter" statue af Lenin. Fire uger senere (4. juni) blev Iofan "forsynet" med to "assistenter" - Shchuko og Gelfreikh, begge hans ældre, og havde et længere spor af vellykket byggeledelsespraksis fra 1900'erne. Ifølge almindelige historieregnskaber blev Shchuko og Gelfreikh udpeget, fordi det enorme projekt skulle afsluttes hurtigt, og virksomheden frygtede, at Iofan ikke var erfaren nok til at klare det alene. Moderne historikere som Dmitry Khmelnitsky hævder, at konceptet var Stalins egen vision pålagt af Shchuko og Gelfreikh og perfektioneret gennem deres ekspertise. Alle forfattere er enige om, at trioen oprindeligt var uenige om placeringen af ​​Lenins statue: Shchuko insisterede på bogstaveligt talt at placere statuen oven på hovedsalen, som instrueret af dekretet, mens Iofan foreslog mere komplekse løsninger. Shchukos koncept sejrede. Senere kommenterede tidligere medarbejdere i Iofan og Shchuko om intense gnidninger og uorden i de tidlige stadier af deres fælles arbejde; Schuko og Gelfreikh pålagde faktisk deres vision over Iofans og brugte kontakter med Maxim Gorky for at få en direkte linje til Stalin. I 1934 forlod trioen til USA for at studere amerikansk skyskraberteknologi og mødte Frank Lloyd Wright , der var godt klar over Iofans arbejde og ikke kunne lide det.

Schuko var engageret i Sovjetpaladset -projektet indtil sin død i 1939 og levede længe nok til at være vidne til, at paladsets base blev opført "som et rumskib, der var landet i Moskvas centrum". Samtidig designede han den eksisterende Bolshoy Kamenny Bridge (med Nikolay Kalmykov, Vladimir Gelfreikh, Mikhail Minkus ), en viadukt og et byteater i Sochi (med Gelfreikh) og originalen, 1938–1939, Central Pavilion i All-Russia Exhibition Center .

Den Moscow Metro -station Elektrozavodskaya , oprindeligt designet af Shchuko og Gelgreikh i 1938 (udkastene blev offentliggjort i april 1938), blev afsluttet fem år efter Shchuko død. Stalinprisen for Elektrozavodskaya blev tildelt Gelfreikh og Igor Rozhin , idet Shchuko blev udeladt; moderne referencer på Moskva Metro genindfører Shchuko som en af ​​tre medforfattere.

Shchuko familie

Shchuko var gift to gange. Ifølge Tatyana Shchuko (født 1934) forblev hendes far trods alle politiske opgaver trods alle politiske opgaver indtil sin død og skjulte ikke sin tro for offentligheden.

  • Hans søn Boris, en teatralsk designer, blev anholdt for kontrarevolutionære anklager og formåede at overleve arbejdslejrene i Ukhta . Familiemedlemmer var overbeviste om, at forfølgelsen af ​​Boris fremkaldte arkitektens utidige død i en alder af tres.
  • Datter, Marina Schuko (1915–1979) var en skuespillerinde uddannet på Bolshoy Drama Theatre college. Efter at have sluppet fælden for belejringen af ​​Leningrad i 1941 vandrede hun gennem forskellige provinsteatre, indtil hun landede en 25-årig karriere på et dramateater i Vologda .
  • En anden datter, Tatyana Shchuko, født i 1934, blev også dramaskuespiller. Hun har spillet på teatre i Sankt Petersborg i 50 år siden 1958 og var stadig aktiv i slutningen af ​​2008. Hendes seneste priser omfatter Den Russiske Føderations statspris i 2002 for produktionen af Maly Drama Theatre ( Lev Dodin teater) af Moskvakoret .

Arkitekt Yury Shchuko, forfatter til 1954 Central Pavilion i All-Russia Exhibition Center og en yngre arkitekt fra Bolshoy Dom fra 1931-1932 , var Vladimir Shchukos første fætter, der engang blev fjernet . Yury Shchuko, sammen med tre andre bidragydere, samarbejdede med Vladimir Shchuko om 1936 -udkastet til den sovjetiske pavillon til verdensudstillingen i 1937 i Paris . Denne konkurrence blev vundet af Iofan.

Yury Shchukos søn, Vladislav Shchuko (1942–2007), var bygningsingeniør og professor ved Vladimir State University .

Noter

Referencer