Amiens domkirke - Amiens Cathedral

Amiens katedral
Vor Frue af Amiens katedral
Fransk : Notre-Dame d'Amiens
0 Amiens - Cathédrale Notre -Dame (1) .JPG
Amiens katedral
Amiens Cathedral ligger i Frankrig
Amiens katedral
Amiens katedral
49 ° 53′42 ″ N 2 ° 18′08 ″ E / 49,89500 ° N 2,30222 ° E / 49,89500; 2.30222 Koordinater: 49 ° 53′42 ″ N 2 ° 18′08 ″ E / 49,89500 ° N 2,30222 ° E / 49,89500; 2.30222
Beliggenhed Amiens
Land  Frankrig
Betegnelse Romersk -katolske kirke
Internet side www .cathedrale-amiens .fr
Historie
Status Katedral
Relikvier holdt Påstået hoved af Johannes Døberen
Arkitektur
Funktionel status Aktiv
Arkitekt (er) Robert af Luzarches
Thomas og Regnault de Cormont
Stil Høj gotisk
År bygget ca. 1220 - 1270
specifikationer
Længde 145 m (476 fod)
Bredde 70 m (230 fod)
Nave bredde 14,60 m (47,9 fod)
Højde 42,30 m (138,8 fod)
Andre dimensioner Facade: NV
Etageareal 7.700 kvadratmeter
Antal spir 1
Spirhøjde 112,70 m (369,8 fod)
Administration
Stift Amiens
Provins Reims
Gejstlighed
Biskop (er) Biskop Gérard Le Stang
Officielt navn Amiens katedral
Type Kulturel
Kriterier i, ii
Udpeget 1981
Referencenummer. 162
Statspart Frankrig
Område Europa og Nordamerika
Session 5.
Officielt navn Cathédrale Notre-Dame
Udpeget 1862
Referencenummer. PA00116046
Betegnelse Église

Den Cathedral Basilica of Our Lady of Amiens ( fransk : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), eller blot Amiens katedralen , er en romersk-katolsk kirke . Den katedral er sæde for biskoppen af Amiens . Det ligger på en lille højderyg med udsigt over floden Somme i Amiens , den administrative hovedstad i Picardie -regionen i Frankrig, cirka 120 kilometer nord for Paris.

Katedralen blev bygget næsten udelukkende mellem 1220 og ca.  1270 , en bemærkelsesværdig kort periode for en gotisk katedral, hvilket gav den en usædvanlig stilart. Amiens er et klassisk eksempel på højgotisk stil i gotisk arkitektur . Det har også nogle funktioner i den senere Rayonnant- stil i korets forstørrede høje vinduer, tilføjet i midten af ​​1250'erne.

Dens bygherrer forsøgte at maksimere de indre dimensioner for at nå til himlen og bringe mere lys ind. Som et resultat er Amiens katedral den største i Frankrig, 200.000 kubikmeter (260.000 cu yd), stor nok til at indeholde to katedraler på størrelse med Notre Dame i Paris.

Katedralen har været opført på UNESCOs verdensarvsliste siden 1981. Selvom den har mistet meget af sit originale farvede glas, er Amiens katedral kendt for kvaliteten og mængden af gotisk skulptur fra det 13. århundrede i den vestlige hovedfacade og den sydlige transept. portal og en stor mængde polykrom skulptur fra senere perioder inde i bygningen.

Historie

Tidligere katedraler

Ifølge lokal tradition blev kristendommen bragt til Amiens i det tredje århundrede e.Kr. af to kristne martyrer, kendt som Firmin Martyr og Firmin Confessor. Sankt Martin blev døbt i Amiens i 334. Kirken blev undertrykt af invasionerne af vandalerne og begyndte først igen i slutningen af ​​det femte århundrede med dåben af Clovis I i 498 eller 499. Den første biskop i Amiens var Edibus , der deltog i et råd i 511. En tidlig katedral med to kirker dedikeret til de to Fermins siges i dokumenter at have eksisteret på stedet for den nuværende kirke, men der er ingen arkæologiske beviser. Salvius , biskop i Amiens omkring 600, krediteres med at have bygget denne katedral, men hans liv er af meget tvivlsom nøjagtighed.

En brand ødelagde de to kirker og store dele af byen, og en romansk katedral blev bygget til at erstatte den mellem 1137 og 1152. Denne katedral var vært for brylluppet i 1193 af kong Filip II af Frankrig . I 1206 modtog Amiens en berømt levning, det velrenommerede Johannes Døbers hoved , der blev købt i Konstantinopel. Denne relikvie gjorde Amiens til en vigtig pilgrimsrejsedestination og gav den en vigtig indtægtskilde (relikviet blev ødelagt under den franske revolution, men en rekreation foretaget i 1876 af en Paris juveler ved hjælp af nogle af de originale stenkrystaller, vises i dag i Domkirken).

Konstruktion

  • Udvendigt af Amiens domkirke

  • Afskæringsplan for katedralen

En brand ødelagde den romanske katedral i 1218. En plan for en ny katedral blev lavet af bygmester Robert de Luzarches , og i 1220 lagde biskop Evrard de Fouilloy den første sten. Luzarches revolutionerede systemet med gotisk konstruktion ved at bruge stenstykker i standardiserede størrelser og former i stedet for at lave unikke stykker til hver funktion. Han var arkitekt indtil 1228, og blev fulgt af Thomas de Cormont indtil 1258. Hans søn, Renaud de Cormont, fungerede som arkitekt indtil 1288.

Konstruktionen blev udført usædvanligt fra vest mod øst, begyndende i skibet. De Cormont gav strukturen sine slående dimensioner og harmoni ved sin konstruktion af de store arkader og de øvre vinduer. Skibet blev færdigt i 1236, og i 1269 var korets øvre vinduer på plads. I slutningen af ​​1200 -tallet blev transeptets arme færdige, og i begyndelsen af ​​1300 -tallet var facaderne og de øvre tårne ​​færdige. Mens disse værker var i gang, blev kapellerne mellem understøtningerne og i transeptets vinkler tilføjet.

Styrkelse (15. århundrede)

Det originale design af de flyvende støtter rundt om koret fik dem placeret for højt til at modvirke loftbuernes kraft, der skubbede udad, hvilket resulterede i, at overdrevne sidekræfter blev placeret på de lodrette søjler. Strukturen blev kun reddet, da murere placerede en anden række af mere robuste flyvende støtter, der sluttede lavere ned på ydervæggen.

I 1497 begyndte de fire søjler i tværgående krydsning samt chevets to venstre søjler at vise revner og andre tegn på stress. Et team af eksperter undersøgte skaden og udførte nogle reparationer, men revnerne fortsatte. Problemet blev endelig løst af Pierre Tarisel , der i 1498 installeret en smedejern bar kæde rundt om plan for at modstå de kræfter skubber stensøjler udad. Kæden blev installeret rødglødende for at fungere som en knibe, strammede, da den afkøledes, og er stadig på plads. I 1503 foretog Tarisel lignende handlinger for at forstærke dele af korets indgang.

Ændringer (16. -18. århundrede)

  • Vinduet Flamboyant sydrosen (16. århundrede)

I det 16. århundrede led katedralen skade som følge af brande, vindstorme og eksplosionen af ​​en nærliggende pulvermølle uden større skader. Det gennemgik også flere ændringer for at imødekomme skiftende stilarter; et nyt rosenvindue, i den flamboyante gotiske stil, fuld af krøller og modkrøller, blev installeret i det vestlige transept. I 1700 -tallet blev der foretaget arkitektoniske ændringer for at overholde nye doktriner, der blev udtalt af Council of Trent . Den gamle middelalderlige tagskærm mellem koret og kirkeskibet blev erstattet af en udsmykket korngitter af jerngrill, så sognebørnene i skibet kunne se alteret. Selve alteret blev ændret og fjernede de tolv massive lysestager og tolv kister af relikvier af martyrhellige. Store arbejder blev også udført for at styrke de flyvende støtter.

Revolutionen og 1800 -tallet

  • Katedralens indre af David Roberts (ca. 1827)

  • Katedralens indre af Jules Victor Genisson (1842)

  • Sepia -fotografi af katedralen i 1878

Katedralen led ligesom andre katedraler i hele Frankrig betydelig skade under den franske revolution. Meget af skulpturen var voldsomt med hamre, og mange statuer havde hovedet brækket af. Meget af møblerne og indretningen forsvandt; en del af katedralen blev brugt som et lagerhus for materialer, der blev brugt til forskellige revolutionære festligheder.

Katedralen blev vendt tilbage til sin religiøse funktion i 1800, og det første restaureringsarbejde begyndte i 1802. Fra 1810 blev den nyklassicistiske arkitekt Etienne Hyypolyte Godde taget i spidsen for værket, efterfulgt af 1821 af Francois Auguste Cheussey, der bestilte tre billedhuggere til at lave ny statuer. Efter at pressen havde kritiseret fejl i skulpturen og restaureringen, trådte Cheussey tilbage og blev erstattet i 1849 af Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc begyndte et mere ambitiøst program med det formål at restaurere bygningen så meget som muligt til dens middelalderlige ånd, herunder tilføjelse af skulpturelle gargoyler og andre legendariske gotiske væsener. Viollet-le-Duc arbejdede næsten kontinuerligt på katedralen indtil 1874.

Beskyttelse og restaurering (20. århundrede)

Kirkens farvede vinduer blev fjernet for at beskytte dem under både første og anden verdenskrig, og kirken led kun mindre skader. Men i 1920 blev nogle af vinduerne, der blev opbevaret i værkstedet for en glasmager, for deres beskyttelse, ødelagt af en brand.

Mellem 1973 og 1980 blev plejen eller spiret fuldstændig restaureret. I 1981 blev katedralen erklæret et UNESCO World Heritage Site . Restaurering af den vestlige facade blev afsluttet i 2001. I 1992 blev kunsthistorikeren Stephen Murray udpeget af det franske kulturministerium i det videnskabelige udvalg til at føre tilsyn med restaureringen af ​​Amiens katedral: Murray blev gjort til æresborger i Amiens og tildelt en æresbevisning Doktorgrad ved University of Picardy, Jules Verne, efter dette arbejde.

Tidslinje

  • 346 - Første omtale af en biskop, Eulogius , i Amiens
  • 1137-52 - Opførelse af den romanske katedral
  • 1206 - Den berømte dødning af Johannes Døberen bringes til domkirken fra Konstantinopel
  • 1218 - Romansk katedral ødelagt ved brand
  • 1220 - Første sten placeret af gotisk katedral
  • c. 1240 - Færdiggørelse af skibet
  • c. 1269 - Sandsynligvis færdiggørelse af chevet og installation af dets høje vinduer
  • c. 1284-1305 - Tag bygget over chevet, tværsnit og skib
  • 1373-1375 - Kapeller af Sankt Johannes Døberen og Sankt Johannes Evangelisten bygget, og byggeriet af Beau Pilier påbegyndt
  • 1498 - Jernkæder tilføjet for at styrke triforiet
  • 1508-1519 - Korboder sat på plads
  • 1528 - Spire ødelagt af lyn
  • 1755 - Korskærm fjernet og kor ombygget efter dekret fra Council of Trent
  • 1766-1768 - Kor istandsat i barok og fransk klassisk stil
  • 1793-1794 - Efter den franske revolution ødelagde mange møbler og en del af katedralen bruges til at gemme dekorationer til offentlige festligheder
  • 1802 - Kirke restaureret til den katolske kirke for dens eksklusive brug
  • 1805 - Restaurering af kirken begynder
  • 1849-1874 - Eugène Viollet-le-Duc fører tilsyn med restaureringen af ​​katedralen
  • 1854 - Kapel af Saint Theodosius indviet i overværelse af kejser Napoleon III
  • 1914-1918 - Farvet glas fjernet for at beskytte det; Katedralens facade lider mindre skader under første verdenskrig
  • 1920 - Nogle af de gotiske farvede glas, der er gemt til beskyttelse, ødelægges ved en brand på værkstedet.
  • 1973-80 - Restaurering af spiret afsluttet.
  • 1981 - Katedralen erklæres på UNESCOs verdensarvsliste
  • 2001 - En ny restaurering af vestfronten afdækker spor af det originale maleri på skulpturen

Ydre

Den vestlige facade og portalerne

  • Rosenvinduet og kongegalleriet på den vestlige facade

  • Vestportaler i Amiens katedral

  • Kristus afsiger dom i den centrale portal

  • Lokale helgener inklusive de halshuggede martyrer, Victoricus og Gentian , i vestportalerne

  • Smilende jomfrustatue på vestportalen

Katedralens vestlige facade blev bygget i en enkelt kampagne fra 1220 til 1236 og viser en usædvanlig grad af kunstnerisk enhed. Niveauet på rosenvinduet var færdigt omkring 1240. Bagefter gik konstruktionen langsommere. De øvre dele af tårnene blev først færdige i 1300 -tallet.

Facaden har tre dybe verandaer med spidse buer, der dækker de tre portaler. Over portalerne er to gallerier; den øverste er Kongernes Galleri, med toogtyve natuestatuer i størrelse i Frankrigs Konger. Næsten alle statuerne dateres til restaureringen af ​​Viollet-le-Duc. Over galleriet er rosenvinduet, hvis stenspor eller ramme stammer fra 1500 -tallet. Over rosenvinduet er galleriet Musikere eller Bellringers, en rekonstruktion af originalen fra det 19. århundrede.

Den centrale portal er dedikeret til den sidste dom, den venstre portal til martyren Saint Firmin ; og den rigtige portal til Jomfru Maria . Over hver portal er et tympanum fyldt med skulptur. Midtpunktet i Tympanum for den sidste dom er Kristi figur, der løfter sine hænder og bedømmer dem under ham. Til højre og venstre appellerer jomfru Maria og Johannes til ham om at være barmhjertig. De gode kristne, til højre for ham, eskorteres til Paradis, mens synderne, til venstre for ham, marcheres til helvede. En nylig rengøring af skulpturen afslørede spor af de malede røde mærker på Kristi hænder, der repræsenterede, hvor søm blev kørt under hans korsfæstelse .

Statuer af helgener i tympanum inkluderer lokalt ærede hellige Victoricus og Gentian , Saint Domitius , Saint Ulphia og Saint Fermin .

Klokketårne

De øvre dele af tårnene på den vestlige facade, over rosenvinduet, var senere konstruktioner og har forskellige højder. Det sydlige klokketårn til højre mod facaden, er kortere og blev færdiggjort først i omkring 1366, Det nordlige tårn stod færdigt i 1406 og er indrettet i den sen -gotiske Flamboyant -stil . Det udførlige Bell-Ringers eller Musicians Gallery, der slutter sig til de to tårne ​​på tagetagen, blev tilføjet på dette tidspunkt og blev væsentligt restaureret eller genskabt i det 19. århundrede af Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc redesignede galleriet på modellen af ​​galleriet i Chartres katedral fra samme periode.

  • Det flamboyante nordtårn (ca. 1406) og det sydlige tårn (ca. 1366)

  • Sydtårnet, med et solur til venstre

Beau Pilier

Et usædvanligt træk ved tårnene er Beau Pilier (smuk søjle), en understøtning, der blev tilføjet i 1300 -tallet ved krydset mellem det nordlige tårn det første af to nye kapeller bygget på nordsiden. Søjlen og kapellerne blev bestilt af Jean de la Grange, biskop af Amiens (1373–1375), som var hovedrådgiver for kong Charles VI af Frankrig .

Søjlen rummer ni statuer, der repræsenterer de store politiske, religiøse og militære personer i Frankrig dengang; i bunden, kardinal de la Grange selv; Kammerherren, Bureau de la Riviere og admiral Jean de Vienne, over dem, kong Charles selv (i midten); hans søn Dauphin, den kommende kong Charles VI af Frankrig og hans yngre søn. Over disse statuer er statuer af Johannes Døberen, Jomfru Maria og Saint Firmin.

  • Kong Charles I af Frankrig, på Beau Pilier (14. århundrede)

  • Skulptur på Beau Pilier - St., Johannes Døberen (14. århundrede)

  • Jomfru Maria på Beau Pilier (14. århundrede)

Flèche

Den oprindelige 13. århundrede flèche , eller spiret i katedralen, der ligger over krydsningsstedet for transeptet og kirkeskibet, blev ødelagt af lyn i 1528, men blev erstattet af en ny flèche, konstrueret af en træramme dækket med forgyldte blyplader. Det blev ofte beskadiget af storme og repareret i de følgende år, men i modsætning til Notre Dame de Paris 'fleché blev det aldrig helt redesignet og genopbygget. Det bevarer stadig de fleste af sine originale materialer fra det 16. århundrede, herunder dets træramme. Fra jorden til den skulpturerede hane på toppen når flechsen en højde på 112,70 m (369,8 fod).

Statuerne på flesket, lavet af bly, repræsenterer Kristus (vender mod skibet); Saint Paul, Saint Firmin (iført en biskops ger); Den hellige Johannes Evangelisten; Jomfru Maria kronede og holdt Jesusbarnet; Sankt Johannes Døberen; Sankt Jakob den Store og Sankt Peter.

  • Fleche som tegnet af Viollet-le-Duc

  • Amiens katedrals flesk (16. århundrede)

  • Skulptur af flèche

Flyvende støtter

De flyvende støtter er det arkitektoniske træk, der muliggjorde den enestående højde på skibets og korets vægge. De buede støtter springer over det ydre, nedre niveau af katedralen, hvor ambulatoriet og kapellerne er placeret, for at styrke de øvre vægge i præstestuen. De modvirker det hvælvede lofts ydre og nedadgående tryk, så væggene mellem støtterne kan være tynde og fyldt med store vinduer. Støtterne fik senere yderligere styrke ved anbringelsen af ​​tunge stenstænger oven på deres baser. Skibets støtteben er ældre, fra omkring 1230, og hver mole har to buer, den ene over den anden. De laver begge et enkelt spring til skibets væg; en bue møder væggen lige over punktet for maksimal udadgående tryk fra hvælvingerne; den anden lige herunder.

Korets støtter, færdig i omkring 1260, har et helt andet design. Hver understøtning har to støttende moler, den ene højere end den anden, og buerne laver to spring for at nå væggen og møder den ved det maksimale udadgående tryk. Korstøtterne har en ekstra funktion; kanaler i toppen af ​​stenbuerne transporterer regnvand så langt som muligt fra strukturen og kaster det ud af mundingen på udskårne gargoyles .

  • De flyvende støtter mellem bugterne, der understøtter korets øvre vægge

  • Skibets tidlige støtter, tegnet af Viollet-Le-Duc (ca. 1230)

  • Korets senere forstærkede dobbeltstøtter (ca. 1260)

Interiør

  • Katedralplan

Skibet

Skibet og tværskibet var de områder, hvor offentligheden tilbad, mens koret var forbeholdt præster. På Amiens fulgte Naven modellen fra den tidlige gotiske Chartres -katedralen og Soissons -katedralen . Højden har tre niveauer; de store arkader, triforium og kontorbygningen øverst. De store arkader indtager i modsætning til tidligere katedraler en hel halvdel af murens højde. Arkadesøjlerne, atten meter høje, består af massive søjler omgivet af fire tyndere kolonetter, der fortsætter op ad væggene for at understøtte det hvælvede loft. Den samlede højde af væggene under hvælvingerne er 42 meter mod 36 meter ved Chartres -katedralen og Reims -katedralen. De overskrides kun i højden af Beauvais -katedralen , hvis hvælvinger delvis faldt sammen i 1284.

  • Barokstolen og kirkeskibet

  • Skibets øvre vinduer

Prædikestolen

Den barokke prædikestol, på skibets nordside, blev installeret i 1773. Den er lavet af malet og forgyldt træ. Læseplatformen understøttes af statuer, der repræsenterer tro, håb og velgørenhed. Over prædikestolen er en forgyldt stenbaggrund som et draperi. Dækningen ovenfor, der ligner skyer, understøttes af udskårne stenengle. Oven på "skyerne" er en anden engel, håndløftet, og holder en bog med inskriptionen, Hoc fac et vives (Gør dette, og du skal leve).

  • Barok prædikestolen

  • Detaljer om prædikestolen; Tro, håb og næstekærlighed

  • Englen oven på prædikestolen

Transeptet

Transeptet, der krydser kirken i midten, er halvfjerds meter langt og opdelt i tre fartøjer. Midten af ​​transeptet, hvor det krydser kirkeskibet, er dækket af et massivt stjernevælv, et af de tidligste i Frankrig, understøttet af fire massive søjler. Højden har tre niveauer, ligesom skibet; arkader, triforium og kontorbygningen øverst. Triforiumet og præstegården er helt muret med farvet glas, der fylder midten af ​​katedralen med lys. Rosevinduerne er senere tilføjelser. Nordrosen vindue er i Rayonnant stil , mens det senere syd ros vindue er i Flamboyant stil. Spiret over den centrale krydsning blev tilføjet mellem 1529 og 1533.

  • Tværgående og nordmaleriske vinduer

  • Tværstjernets hvælving, hvor det møder skibet

  • Syd transept rosenvindue (16. århundrede)

Koret

Korboderne, der blev lavet i begyndelsen af ​​1500 -tallet, er blandt katedralens skatte. Hundrede ti af de hundrede og tyve sæder er originale. De øverste rækker blev besat af chanoinerne den nederste af kapellanerne. Kongens repræsentant indtog det første sæde i de nordlige boder, og Doyen i katedralen eller den øverste gejstlige, det første sæde i de sydlige boder.

Boderne er dekoreret med et væld af udskårne figurer; mere end fire tusinde figurer fra Det Gamle og Det Nye Testamente. Armlænene, pendenterne og daiserne er også rigt dekoreret med skulpturelle billeder af dyr, virkelige og mytiske, og billeder af håndværkere fra de forskellige erhverv og erhverv i byen. Hundrede ti af de originale hundrede og tyve boder er stadig på plads.

  • Kor- og korboderne vender mod øst til apsis

  • Koret går i stå

  • Detaljer om korstallets udskæringer - Antagelsen

Ambulatoriet omkring koret er rigt dekoreret med polykrom skulptur og flankeret af talrige kapeller. En af de mest overdådige er Draperernes kapel. Tøjindustrien var den mest dynamiske komponent i middelalderens økonomi, især i det nordlige Frankrig, og tøjhandlerne var ivrige efter at vise deres rigdom og borgerlige stolthed. Et andet slående kapel er dedikeret til Sankt Thomas af Canterbury , en dedikation fra 1200-tallet, der supplerer katedralens egen meget fulde liste over martyrer.

Interiøret indeholder kunstværker og dekorationer fra hver periode siden katedralens bygning. Der er især barokmalerier fra 1600 -tallet af kunstnere som Frans II Francken og Laurent de La Hyre .

Korskærmen (15. – 16. årh.)

Blandt de mest berømte kunstskatte i katedralen er de polykrome skulpturer, der vises i det ambulante på ydervæggene i korets indhegning. De illustrerer Saint Fermins liv (sydsiden, fremstillet mellem 1490 og 1530) og Johannes Døberen (nordsiden, fremstillet i 1531)). Begge emner var forbundet med Domkirken; Det påståede hoved af Johannes Døberen var en vigtig levning i statskassen, og martyren Saint Fermin blev betragtet som den første biskop i Amiens. En anden gruppe af polykrom skulptur i det nordlige ambulatorium skildrer på fantasifuld vis Kristi renselse af templet. Gravene til flere biskopper og andre religiøse figurer i katedralen, der også er rigeligt dekoreret, findes i de nedre dele af kabinettet, under de skulpturelle scener.

  • Scener fra St. Firmins liv og biskop Ferry de Beauvoirs grav (1490–1530)

  • En scene fra Saint Firmins liv

Alteret

I midten af ​​1700-tallet blev katedralens centrum fuldstændig redesignet i barokstil for at følge ændringer i kirkelære og arkitektur dikteret af Vatikanrådet. Et nyt gulv af farvet marmor blev installeret sammen med et nyt hovedalter. I 1768 blev "Gloire", en monumental barokskærm af skulpturelt og forgyldt træ, der repræsenterer himlen og fyldt med skulptur af keruber og engle bag alteret.

  • Detalje af barokkorgrillen (18. århundrede)

  • Det barokke højalter og skærmen "Gloire" (1755–68)

  • Detaljer om skærmen "Gloire"

Labyrinten

En labyrint i midten af ​​skibets gulv var et fælles træk ved tidlige og højgotiske katedraler; de blev også fundet i domkirkerne Sens, Chartres, Arras og Reims. Det symboliserede forhindringer og vendinger på rejsen mod frelse, men viste også, at med beslutsomhed var rejsen mulig. På visse religiøse helligdage ville pilgrimme følge labyrinten på knæ. Amiens labyrint er 240 meter lang. Det blev oprindeligt sat på plads i 1288 af arkitekten Rene de Cormont. Labyrinten i dag er ikke den originale, men en eksakt kopi, der blev lavet i det 19. århundrede.

  • Labyrinten på skibets gulv

  • Midten af ​​labyrinten

Chevet og østlige kapeller

Den østlige ende af katedralen bevarer stort set det originale middelalderlige design, der indeholder koret, pladsen forbeholdt præsterne. Det er omgivet af en meget udsmykket udskåret træskærm og syv kapeller i den halvcirkelformede apsis. En ambulant giver besøgende mulighed for at gå rundt i kredsløbet for kapellerne bag koret.

Den halvcirkelformede væg i østenden markerede et nyt trin i udviklingen af ​​det gotiske. De øvre vægge i præstegården, lige under hvælvingerne, og væggene i triforiet under dem var helt fyldt med glas. Buerne i triforium og arkader blev toppet med spidse buer, der understregede den lodrette og indrømmede en maksimal mængde lys fra forskellige højder og retninger, afhængigt af tidspunktet på dagen. Lys filtrerede også ned i det disambulatoriske fra de øverste niveauer.

Syv kapeller er arrangeret omkring den halvcirkelformede østende. Lady's Chapel, dedikeret til Jomfru Maria, var i slutningen af ​​katedralen, var forbeholdt kanonernes tjenere, der boede i katedralens klostre. Det første kapel på sydsiden af ​​chevet er helliget Saint Eloi og fungerer nu som indgangen til domkirken. Dens primære udsmykning er en serie på otte malerier af sibylerne fra 1500 -tallet.

Tre af kapellerne i østenden blev fuldstændig renoveret af Viollet-le-Duc i det 19. århundrede; Theodisius i nord, Lady's Chapel (Notre-Dame-Drapiere) i midten og Saint Jacques eller det hellige hjerte i syd. Viollet-le-Duc designet møblerne og dekorationen, herunder det forgyldte bronzealter i Kapellet i Det Hellige Hjerte.

  • Chevet eller østenden af ​​katedralen med sine udstrålende kapeller

  • Eloi -kapellet, maleri af en Sibyl (16. århundrede)

  • Chapel of Notre Dame-Drapiere (Lady's Chapel) (1800-tallet)

De laterale og tværgående kapeller

Ud over kapellerne i den østlige ende indtager små kapeller begge sider af kirkeskibet og vinklerne på transeptet. Den originale udsmykning af disse kapeller blev i det 18. århundrede erstattet af den nuværende indretning. Hvert kapel er dedikeret til en bestemt helgen og har store malerier, der når op til vinduerne, alterene, sten- og træstatuen, alle fra det 18. århundrede. Kapellerne lukkes af dekorative smedejernsskærme og porte.

I det nordlige tværsnit indtager Sankt Peters kapel det nordøstlige hjørne. Den blev oprettet som reaktion på pestepidemien, der ramte Amiens i 1667–68, men blev først afsluttet i 1709. Den blev lavet af Gilles Oppenord, en af ​​pionererne inden for rokokostilen .

På østsiden af ​​det nordlige transept er kapellet Saint Sebastian, også kendt som Chapel of the Green Pillar. På topmødet er en skulptur af Nicolas Blasset, "Saint Sebastian omgivet af allegorierne om retfærdighed, fred og Saint Roche", som blev afsluttet i 1627. En skulptur af Saint Louis af Louis Duthoit blev tilføjet til kapellet i 1832.

På den vestlige væg i det nordlige transept er fire scener i høj relief, der viser Kristus, der driver købmændene fra templet, fremstillet i 1523 af Jean Wytz.

Et andet tidligt værk i transeptet er altertavlen i Chapel of Our Lady of the Red Pillar, en samling af skulpturer og malerier, samlet rundt om en hovedstolpe. Det blev afsluttet i 1627 af Nicolas Blasset. Maleriet af Antagelsen af ​​Maria (1627) er af François Franken og skulpturerne af Sankt Sebastian, Jomfru Maria, David og Salomon og Judith og Sankt Genevieve, udført af Blasset.

Det sydlige tværsnit indeholder kapellet Sankt Peter og Paulus i det sydøstlige hjørne med statuer af disse helgener udført af Jean-Baptiste Michel Dupuis i 1749. Det indeholder også et altertavle med et maleri af magiernes tilbedelse fra begyndelsen 1700 -tallet.

En gruppe af polykrome relieffer, der illustrerer Johannes Døberens løfte , afgivet i 1511, findes på den vestlige væg på det sydlige transept.

  • Alteret i kapellet i den røde søjle (1627)

  • Saint Sebastian, af Nicolas Blasset i kapellet i den grønne søjle

  • Alter af kapellet i den grønne søjle (17. årh.)

Skatkammeret

Skatkammeret er placeret i apsisen i den østlige ende af katedralen, på den sydlige side nær sakristiet. Samlingen af ​​relikvier og andre dyrebare genstande blev spredt i 1793 under revolutionen, men efterhånden blev nogle af skatterne returneret, nogle blev genskabt, mens andre blev tilføjet af andre donorer.

Objekter af særlig interesse omfatter Crown of Paraclet, lavet omkring 1230–1240, som blev reddet fra ødelæggelse på cistercienserklosteret Paraclet, ikke fra Amiens. Den indeholder, hvad der siges at være relikvier fra Kristi lidenskab, sat i en forgyldt og emaljeret krone dekoreret med juveler, perler og ædelstene. En fin statue af Jomfru Maria og Barn, lavet af polykrom træ i 1400 -tallet findes også i statskassen.

Andre objekter af interesse findes i kapellerne langs skibet og transeptet. Den første drivkraft for bygningen af ​​katedralen kom fra installationen af ​​det velrenommerede Johannes Døbers hoved den 17. december 1206. Hovedet var en del af plyndringen af ​​det fjerde korstog , som var blevet omdirigeret fra kampagnen mod tyrkerne til afskedigelsen. i Konstantinopel , hovedstaden i det byzantinske rige . En overdådig relikvie med helgenens ansigt blev lavet til at huse kraniet. Selvom kraniet og det originale relikvie gik tabt under revolutionen, blev der lavet en kopi fra det 19. århundrede og vises på den nordlige gang.

  • Kronrelikviet af Paraclet (1230–1240)

  • Jomfru og barn, polykromt træ (15. århundrede)

  • Kopi af relikviet lavet til hovedet på Johannes Døberen (1800 -tallet)

Glasmalerier

Kun få af de originale farvede vinduer er stadig tilbage; mange blev fjernet under ombygningen af ​​katedralen i det 18. århundrede. Andre blev ødelagt, da kirken blev fyret af de protestantiske huguenotter i 1561, af orkaner i 1627 og 1705; ved udstillingen af ​​en pulvermølle i 1675. En stor gruppe tidlige vinduer, som var blevet fjernet i 1914 for at beskytte dem mod skader under første verdenskrig, blev ødelagt i 1920, da atelieret, hvor de blev opbevaret, blev ødelagt af brand.

Nogle af de tidlige glas stammer fra samme periode som Chartres katedral, selvom de fleste af de tidligste vinduer er forsvundet. Noget af det tidligste glas, fra omkring 1269, findes i to af lancetterne i de høje vinduer i kapellet for enden af ​​apsis, i den østlige ende af katedralen. Disse to vinduer viser den samme scene, den ene invers af den anden. De viser en præst, der præsenterer det farvede glas for Jomfru Maria, som kapellet er dedikeret til. Engle bærer kroner, som de holder over hovederne på de langstrakte figurer.

Flere meget tidlige glaspaneler, fra omkring 1300, kan ses i vinduerne på triforiet, midten af ​​væggen, i apsis. De skildrer et optog af helgener, apostle, profeter og biskopper af monumental størrelse, sat mod en baggrund af lyst glas, for at få dem til at skille sig ud. De vender mod midten af ​​Apsen, under et vindue, der viser Jomfru Maria og Bebudelsen.

Et par andre originale paneler fra 1200 -tallet, herunder et, der repræsenterer kong David fra et træ af Jesse -vindue, der viser Kristi slægtsforskning, findes i kapellet Sankt Frans af Assisi i apsisen.

Det innovative træk ved de øvre vinduer i Amiens domkirke var, hvordan de fyldte hele rummet på den øverste væg. Takket være de tynde stenslag, der adskiller gruppen af ​​lancetvinduer og de små cirkulære vinduer på de øverste niveauer, og de massive støtter på ydersiden, der understøtter væggene, syntes de enkelte vinduer i hver bugt at smelte sammen til et stort vindue , fylder skibet herunder med lys.

Den største del af glasmalerierne i katedralen stammer fra det 19. århundrede. Vinduet i Sankt Theodosius 'kapel i apsisen blev for eksempel lavet af glaskunstneren Gérente i 1854 doneret af kejser Louis Napoleon . De nederste dele af vinduet viser kejseren, kejserinden Eugenie , biskoppen af ​​Amiens og pave Pius IX . Katedralen har også noget art deco- glas fra det 20. århundrede i Sacré Coeur-kapellet, fremstillet i 1932-34 af glasmesteren Jean Gaudin , baseret på design af maleren Jacques le Breton.

  • Glasmalerier i ambulant

  • Medallion of the Last Nadver (1200 -tallet)

  • Vinduer i det centrale apsis -kapel (1200 -tallet)

  • Fire vinduer fra 1200 -tallet

  • Vinduer i kapellet Saint-Etienne

  • Art Deco -farvet glas af Jean Gaudin (1933)

Rosevinduer

De tre rosenvinduer repræsenterer hver en anden periode af katedralens konstruktion. Rosenvinduet på den vestlige facade er det ældste, fra 1221–1230, fra den højgotiske periode og repræsenterer Kristus omgivet af de symbolske figurer i Apokalypsen. Rosenvinduet i det nordlige transept har det karakteristiske udstrålende spor fra Rayonnant Gothic.

Rosenvinduet i det sydlige tværsnit er det nyeste fra 1489–90 med kurver og omvendte kurver i den sen -gotiske Flamboyant -stil. Den skildrer fjorten engle, der leder mod midten af ​​vinduet, i en stil karakteristisk for Picard -vinduesformen i 1400 -tallet.

  • Højgotisk rosenvindue på den vestlige facade (1221–1230)

  • Rayonnant steg vindue i det nordlige transept (14. århundrede)

  • Flamboyant rosenvindue i det sydlige tværsnit (16. århundrede)

Orgelet

Det første orgel i katedralen var en gave fra Alphonse Lemire, en embedsmand ved kong Charles VI af Frankrigs hof . Det blev installeret på det indre af katedralens vestvæg, under rosenvinduet, mellem 1442 og 1449. Alt, hvad der er tilbage af dette orgel, er træ tribune, overdådigt dekoreret med flamboyante gotiske udskæringer. De nuværende rør og buffet blev installeret i 1549 med tilføjelser i 1620. Det blev restaureret i det 19. århundrede og igen kort før anden verdenskrig.

  • Domkirkens orgel

  • Den flamboyante udsmykning af orgelet (1400 -tallet)

Lysshow - facaden i farver

Under processen med laserrensning i 1990'erne blev det opdaget, at katedralens vestlige facade oprindeligt var malet i flere farver. En teknik blev perfektioneret til at bestemme den nøjagtige sammensætning af farverne, da de blev anvendt i det 13. århundrede. Derefter blev der i samarbejde med laboratorierne i EDF og ekspertisen fra Society Skertzo udviklet omfattende belysningsteknikker til at projektere disse farver direkte på facaden med præcision og genskabe det polykromatiske udseende af 1200 -tallet. Når det projiceres på statuerne omkring portalerne, er resultatet et fantastisk display, der vækker figurerne til live. De projicerede farver er svage at fotografere, men et DSLR -kamera af god kvalitet giver fremragende resultater, som vist nedenfor.

Den fulde effekt af farven kan bedst værdsættes ved direkte visning, med musikalsk akkompagnement, som kan udføres på Son et lumière -shows , der afholdes om sommeraftener, under julemessen og over nytår.

  • Lyd- og lysshow - central portal

  • Portal belyst for at foreslå originale farver

  • Lyd- og lysshow - central portal

Bemærkelsesværdige begravelser og mindesmærker

Mindesmærker

Noter og citater

Bibliografi og kilder

Yderligere læsning

Se også

eksterne links