L'Africaine -L'Africaine

L'Africaine (Vasco de Gama)
Grand opéra af Giacomo Meyerbeer
Cover af 1865 klaver-vokal partitur
Librettist	Eugène Scribe
Sprog	fransk
Premiere	28. april 1865 ( 1865-04-28 ) Paris Opéra

L'Africaine ( Den afrikanske kvinde ) er en fransk grand opéra fra1865i fem akter med musik af Giacomo Meyerbeer og en libretto af Eugène Scribe . Meyerbeer og Scribe begyndte at arbejde på operaen i 1837 ved at bruge titlen L'Africaine , men omkring 1852 ændrede handlingen for at portrættere fiktive begivenheder i den portugisiske opdagelsesrejsendes liv Vasco da Gama og introducerede arbejdstitlen Vasco de Gama , den franske version af hans navn. Kopieringen af ​​den fulde score blev afsluttet dagen før Meyerbeer døde i 1864.

Operaen blev uropført det følgende år af Paris Opéra i en version lavet af François-Joseph Fétis , der gendannede den tidligere titel L'Africaine . Fétis-versionen blev offentliggjort og blev brugt til efterfølgende forestillinger indtil 2013, hvor nogle produktioner og optagelser begyndte at bruge Meyerbears foretrukne titel, Vasco de Gama , til at udføre versioner med revisioner baseret på manuskriptscoren. I 2018 udstedte musikudgiveren Ricordi en kritisk udgave af Meyerbeers manuskript fuld score under denne titel.

Sammensætning

Giacomo Meyerbeer , portrætteret i 1847

Den første kontrakt mellem Meyerbeer og Scribe om skrivning af librettoen blev underskrevet i maj 1837. Udgangspunktet for historien var "Le Mancenillier", et digt af Charles Hubert Millevoye , hvor en pige sidder under et træ og frigiver giftige dampe, men reddes af sin kæreste. Handlingen er også baseret på en uidentificeret tysk fortælling og et spil fra 1770 af Antoine Lemierre , La Veuve de Malabar , hvor en hinduistisk pige elsker en portugisisk navigatør, et tema der allerede er behandlet af komponisten Louis Spohr i hans opera Jessonda .

Cornélie Falcon var oprindeligt beregnet til Sélikas vigtigste sopranrolle, men led en sygdom, der sluttede hendes karriere. Tabet af Falcon og forbehold over for librettoen fik Meyerbeer til at sætte projektet til side sommeren 1838, da han flyttede sit fokus til forberedelsen af Le Prophète .

Meyerbeer genoptog arbejdet med L'Africaine (den oprindelige arbejdstitel) i 1841 og afsluttede det første kladde og en klaverpartitur af de to første akter i 1843, hvorefter han igen satte projektet til side. Den oprindelige historie blev spillet i Spanien under Philip III 's regeringstid . Hovedpersonen var en flådemedarbejder ved navn Fernand (baseret på Ferdinand de Soto ), der køber Sélika som slave. Mens de sejler til Mexico i 3. akt, er hans skibe tvunget til at søge ly på kysten af ​​Sélikas kongerige i Afrika ved Niger-floden .

I 1851–1852 fortsatte Meyerbeer og Scribe med at arbejde på librettoen. Meyerbeer havde læst en fransk oversættelse af Camoens ' The Lusiads , et episk digt, der fejrer opdagelsen af ​​en søvej til Indien af Vasco da Gama . Meyerbeer og Scribe ændrede indstillingen af ​​Apostelgerninger 1 og 2 til Lissabon og af Handlinger 4 og 5 til Indien. Hovedpersonen blev Vasco da Gama, og arbejdstitlen blev ændret fra L'Africaine til Vasco de Gama .

Meyerbears arbejde med L'Étoile du nord og Le Pardon de Ploërmel forårsagede yderligere forsinkelse, men Meyerbeer vendte tilbage til librettoen i september 1855. Han havde tænkt sig rollen som Sélika for sopranen Sophie Cruvelli , men Cruvellis bratte pensionering fra den offentlige scene i januar 1856 afbrød hans planer. Han begyndte at komponere musik til Council Scene of Act 1 i Nice (december 1857 - april 1858). Han arbejdede næsten hver uge på operaen fra marts 1860 indtil et par dage før sin død. Scribe døde den 20. februar 1861, hvorefter Charlotte Birch-Pfeiffer leverede tyske revisioner, som blev oversat til fransk af Joseph Duesberg. Meyerbeer reviderede selv Sélikas dødsscene i november og december 1863. Han døde den 2. maj 1864, en dag efter afslutningen af ​​kopieringen af ​​den fulde score .

Da væsentlige revisioner og udskæringer næsten altid forekommer under prøver, anmodede Meyerbeer om, at operaen ikke skulle gives, hvis han døde, før den blev produceret. Imidlertid udnævnte Minna Meyerbeer (hans enke) og César-Victor Perrin (direktøren for Opéra) François-Joseph Fétis til at redigere musikken til en udførende version, og Mélesville til at redigere libretto. Fordi titlen L'Africaine allerede var kendt for offentligheden, blev den genindført, og for at opnå overensstemmelse med denne titel med de hinduistiske referencer i librettoen blev Indien ændret til Madagaskar . Operaen blev stærkt forkortet og skadede noget af historiens logik.

Det var under revisionerne af Fétis og hans samarbejdspartnere, herunder foruden Mélesville, Camille Du Locle , Germain Delavigne og Marie-Joseph-François Mahérault, at navnet på karakteren Yoriko blev ændret til Nélusko, navnet på ypperstepræsten for Brahma (Zanguebar) blev fjernet, og stavningen af ​​Sélica blev ændret til Sélika. For den krævede ballet, som Meyerbeer ikke havde leveret, arrangerede Fétis to cutnumre (Sélika's Lullaby i Act 2 og sejlernes Ronde bachique of Act 3). Han flyttede også en duet for Sélika og Nélusko fra Act 3-finalen til Act 5.

Musikhistorikeren Robert Letellier har skrevet, at Fétis "i det store og hele nåede et acceptabelt kompromis mellem de formodede kunstneriske ønsker fra Meyerbeer og de praktiske nødvendigheder ved performance", men "bevarer den historiske figur af Vasco såvel som den hinduistiske religion, der er afbildet i lov 4 førte til næsten uoprettelig absurditet i handlingen på grund af ændringen i placeringer givet til Apostelgerninger 4 og 5 på den trykte libretto i vokalpartituren (en ø på Afrikas østkyst) og i den fulde score (en ø i Indisk øhav). " Gabriela Cruz har offentliggjort en detaljeret analyse af den historiske kontekst af begivenhederne i operaen og selve operaindstillingen.

Tim Ashley fra The Guardian skrev:

Fétis ændringer bestod i vid udstrækning af nedskæringer og ombestillinger, hvis mål tilsyneladende var at bringe operaen inden for håndterbar længde og forbedre fortællingens klarhed, selvom handlingen efter operatiske standarder ikke er så vanskelig. ... Men Fétiss ændringer ændrer Meyerbeers klare mening af det komplekse forhold mellem kolonial og seksuel udnyttelse. Han gør Sélika tilgivende ved at forkorte eller fjerne scener, hvor hun er selvsikker. Og han pretter hendes selvmord, hvilket Meyerbeer havde til hensigt at være foruroligende. Vi ved ikke, hvilke ændringer Meyerbeer planlagde: man håber, at han ville have sorteret longueurs i de to første akter. Men der er ingen tvivl om, at Fétis gjorde ham alvorligt dårligt.

Performance historie

Victor Warot som Don Alvaro

Operaen havde premiere den 28. april 1865 af Opéra på Salle Le Peletier i Paris under titlen L'Africaine i den udførende udgave foretaget af Fétis. På grund af den langvarige og hidtil usete forhåndsreklame, inklusive utallige rapporter i den indenlandske og internationale presse, var produktionen en social og kunstnerisk fornemmelse. Den første nat, hvor kejser Napoleon III og kejserinde Eugénie deltog , "forsynede Second Empire samfundet med sin mest ophøjede selvpræsentation i form af en opera-premiere." Time-rapporter om begivenhedens fremskridt og modtagelse blev videresendt med telegraf til andre europæiske hovedstæder. En buste af komponisten, nyligt henrettet af Jean-Pierre Dantan , blev afsløret på scenen ved afslutningen af ​​forestillingen, og med kun få undtagelser erklærede kritikere produktionen strålende og operaen, Meyerbeers mesterværk.

L'Africaine var næsten det eneste værk, der blev præsenteret af Opéra indtil den 1. november 1865. I det første år bragte det 11.000 til 12.000 franc pr. Forestilling (ca. det dobbelte af det, der blev tjent med andre programmer) og nåede sin 100. præsentation på Salle Le Peletier den 9. marts 1866. Det blev givet der 225 gange før sin første optræden i en ny produktion i det nye Paris operahus, Palais Garnier , den 17. december 1877 og nåede 484 repræsentationer, før det blev droppet fra repertoiret den 8. november 1902 .

Værket havde sin britiske premiere på Covent Garden Theatre , London, den 22. juli 1865 og i New York den 1. december 1865. Det modtog også sin italienske premiere i 1865 i Bologna, dirigeret af Angelo Mariani og blev iscenesat fire gange på La Fenice mellem 1868 og 1892. Det blev også udført i Melbourne, Australien, i juli 1866.

Operaen var enormt succesrig i det 19. århundrede, men sammen med Meyerbeers andre operaer faldt den i næsten fuldstændig forsømmelse i det 20. århundrede, bortset fra meget lejlighedsvise vækkelser. Plácido Domingo har sunget den i mindst to produktioner: en genoplivning i War Memorial Opera House i San Francisco, der havde premiere den 13. november 1973 med Shirley Verrett ; og i 1977 på Liceu i Barcelona med Montserrat Caballé . I det 21. århundrede vises Meyerbears store franske store operaer igen i nye produktioner i europæiske operahuse. For at markere 150-året for Meyerbeer død blev værket udført igen på La Fenice i november 2013.

I 2013 blev en foreløbig udgave af Jürgen Schläder iscenesat af Chemnitz Opera under titlen Vasco de Gama . Produktionen var en succes med publikum og kritikere og vandt afstemningen af ​​den tyske kritikerpris, der blev uddelt af Magasinet Opernwelt årligt som "Årets genopdagelse" i 2013. Denne udgave blev også brugt til en produktion på Deutsche Oper i oktober 2015 med Roberto Alagna som Vasco de Gama og Sophie Koch som Sélika. En ny produktion af L'Africaine / Vasco de Gama blev iscenesat i operaen i Frankfurt i 2018 med Michael Spyres som Vasco de Gama og Claudia Mahnke som Selika.

Kritisk udgave af Meyerbears autografpartitur

I december 2018 blev en kritisk udgave af Meyerbeer's autograf score, redigeret af Jürgen Selk, frigivet som en del af Giacomo Meyerbeer Werkausgabe af Ricordi , Berlin. Denne udgave stiller for første gang en musikscore til rådighed direkte fra Meyerbeers overlevende autograf og anvender titlen Meyerbeer og Scribe havde tildelt værket, Vasco de Gama . Det gendanner også meget af det originale materiale, som Fétis og hans samarbejdspartnere havde ændret som forberedelse til både den første opførelse og til den første offentliggørelse af værket af G. Brandus & S. Dufour (1865). Blandt disse revisioner var musikalske ændringer, nedskæringer, tempoindikationer og meget af den lyriske tekst. En anden ændring foretaget af Fétis og hans samarbejdspartnere var at ændre navnene på "Sélica" til "Sélika" og "Yoriko" til "Nélusko." Derudover blev Brahma ypperstepræst kun omtalt under denne titel ("Le grand prêtre de Brahma") og ikke som "Zanguebar." Meyerbeer brugte dog "Sélica", "Yoriko" og "Zanguebar" udelukkende gennem hele sin score. Udgaven gendanner disse karakternavne til den måde, Meyerbeer skrev dem.

Roller

Kostume design til Sélika ( Ricordi , udateret)

De fire vigtigste sangere ved premieren, fra venstre mod højre: Naudin, Battu, Sasse, Faure

Synopsis

Operaen skildrer fiktive begivenheder i opdagelsesrejsendes liv Vasco da Gama ('de Gama' i den franske libretto).

Sted: Lissabon , til søs og i et eksotisk nyt land

Tid: slutningen af ​​det 15. århundrede

Lov 1

Rådssalen, Lissabon

Den smukke Inès tvinges af sin far, Grand Admiral Don Diégo, til at gifte sig med Don Pédro i stedet for hendes sande kærlighed, Vasco de Gama. De Gama, der menes at være død i ekspeditionen af Bartolomeu Dias , vises i Grand Council og siger, at han har opdaget et nyt land og viser Sélika og Nélusko som eksempler på et nyopdaget race. Hans anmodning om en ekspedition afvises, hvilket får de Gama til at angribe Grand Inquisitor, der anatatiserer ham. De Gama bliver derefter fængslet.

Lov 2

Fængslet

Sélika, der faktisk er dronning af det uopdagede land, redder de Gama, som hun elsker, fra at blive myrdet af Nélusko, et medlem af hendes følge. Inès indvilliger i at gifte sig med Don Pédro, hvis de Gama frigøres; de Gama, der ikke var klar over, at Inès har gjort dette, og bemærker hendes misundelse af Sélika, giver hende Sélika og Nélusko som slaver. Don Pédro meddeler, at han skal rejse en ekspedition til de nye lande, der var de Gamas opdagelse. Nélusko tilbyder sine tjenester som pilot.

Lov 3

På Don Pédros skib

Nélusko navigerer på skibet, men planlægger i hemmelighed at ødelægge europæerne. Han synger en ballade af legenden om Adamastor , havets destruktive kæmpe. Nélusko giver ordrer, der vil lede skibet til en kommende storm. De Gama har fulgt Don Pédro i et andet skib og beder ham om at ændre kurs for at undgå ødelæggelse. Don Pédro nægter og beordrer, at han lænkes. Stormen bryder ud. Nélusko fører lokalbefolkningen til at dræbe alle europæerne på skibene, og kun de Gama bliver skånet.

Lov 4

Sélika's ø

Sélika bliver mødt med en storslået fest og sværger at opretholde øens love, der inkluderer henrettelse af alle fremmede. De Gama er fanget af præster, der har til hensigt at ofre ham. Han er forbløffet over øens vidundere og synger den mest berømte aria i operaen "O Paradis!" (Å paradis!). Sélika redder ham ved at sige, at han er hendes mand og tvinger Nélusko til at sværge, at dette er sandt. De Gama trækker sig tilbage i dette nye liv, men når han hører stemmen til Inès, der føres hen til hendes henrettelse, skynder han sig for at finde hende.

Lov 5

Øen

Genforeningen mellem de Gama og Inès afbrydes af Sélika, der føler sig forrådt. Når hun indser styrken af ​​kærlighedens kærlighed, giver hun dem mulighed for at vende tilbage til Europa og fortæller Nélusko at eskortere dem til de Gamas båd. Derefter begår hun selvmord ved at indånde parfume af manchineeltræets giftige blomster . Nélusko følger hende ind i døden.

Design til premieren

Sæt design til den originale produktion på Salle Le Peletier

Arbejder skibet i L'Africaine

Scendesignene til den originale produktion i Paris Opera blev skabt af Auguste Alfred Rubé og Philippe Chaperon til Act 1 (Council Scene) og Act 2 (Dungeon Scene); Charles-Antoine Cambon og Joseph Thierry  [ fr ] for Act 3 (Sea Scene and Shipwreck) og Act 4 (Hindu Temple); Jean-Baptiste Lavastre til scene 1 i akt 5 (Dronningens have, ikke vist); og Edouard Desplechin til scene 2 i akt 5 (The Manchineel Tree). Koreografien var af Louis Mérante , og kostumer blev designet af Paul Lormier  [ fr ] og Alfred Albert. Graveringer, der skildrer de fantastiske sæt, dukkede op i tidsskrifter i hele Europa. Den sidste scene designet af Desplechin fik særlig ros for sin originalitet. Muligvis på grund af forudgående omtale og høje forventninger blev skibsvragsscenen af ​​handling 3, henrettet af adskillige scenemænd, af pressen anset for at være noget skuffende. Imidlertid identificerede Arthur Pougin i 1885 scenen som indbegrebet af virksomhedens store opera mise en scène .

Optagelser

Et velkendt højdepunkt fra operaen er handlingen 4 tenor aria "Pays merveilleux ... O, paradis", som er blevet optaget mange gange.

Optagelser som L'Africaine

Optagelse som Vasco de Gama (baseret på Meyerbeers uredigerede version)

Lynn René Bayley, der skrev i Fanfare, kommenterede denne optagelse: "Jeg var så vred over denne forestilling, at jeg næsten kunne spytte negle, fordi hverken dirigenten eller rollebesætningen forstår Meyerbeer-stil i det mindste. [...] Hvad angår den manglende musik , noget af det er ret godt, og noget går ind i det ene øre og ud af det andet. "

Referencer

Bemærkninger

Citerede kilder

• Arsenty, Richard, redaktør, oversættelser; Letellier, Robert Ignatius, redaktør, introduktioner (2008). The Meyerbeer Libretti, Grand Opéra 4, L'Africaine, anden udgave. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-971-4 .
• Arsenty, Richard; Letellier, Robert Ignatius (2013). Giacomo Meyerbeer: A Discography of Vintage Recordings 1889 - 1955 . Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-4438-6433-6 .
• Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours (på fransk) . Paris: Didot. Se på Google Books .
• Huebner, Steven (1992). " Africaine, L '  " i Sadie (1992) 1 : 31–33.
• Letellier, Robert Ignatius (2006). Opererne fra Giacomo Meyerbeer . Madison / Teaneck: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-4093-7 .
• Letellier, Robert Ignatius (2008). En introduktion til de dramatiske værker af Giacomo Meyerbeer: operaer, balletter, kantater, teaterstykker . Hampshire, England: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6039-2 .
• Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, redaktør (2004). Giacomo Meyerbeer's dagbøger: 4. De sidste år, 1857–1864 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-3845-3 .
• Neppi, Carla (2014). "Kompositionen af ​​operaen", oversat af Susan Marie Praeder, s. 18–19, i cd-brochuren, der ledsager cd'erne af forestillingen dirigeret af Frank Beermann. Georgsmarienhütte: CPO. OCLC  880851882 , 886827216 .
• Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: En encyklopædi med operaer, balletter, komponister og kunstnere. Vækst og storhed, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
• Sadie, Stanley , redaktør (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 bind). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
• Selk, Jürgen (2018). Giacomo Meyerbeer Werkausgabe, Abteilung 1, Bühnenwerke. Band 17: Vasco de Gama , Opéra og cinq actes, Paroles d'Eugène Scribe , Kritischer Bericht [Kritisk rapport]. Berlin: Ricordi. OCLC  1083902235 , 1080901564 .
• Wild, Nicole (1987). Dekorationer og kostumer fra XIXe siècle. Tome I: Opéra de Paris . Paris: Bibliothèque nationale de France. ISBN  2-7177-1753-6 .
• Wolff, Stéphane (1962). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962) . Paris: Deposé au journal L'Entr'acte OCLC  7068320 , 460748195 . Paris: Slatkine ISBN  978-2-05-000214-2 .

Andre kilder

• Rosenthal, Harold og John Warrack (red.), The Concise Oxford Dictionary of Opera (Oxford, 1979)
• Zimmermann, Reiner, Giacomo Meyerbeer , (Berlin, 1998).

eksterne links

• Medier relateret til L'Africaine på Wikimedia Commons
• L'Africaine : Partiturer ved International Music Score Library Project
• L'Africaine , italiensk og engelsk libretto, J. Miles & Co. (1865)
• Visuel dokumentation af premieren på Gallica