Nancy Storace - Nancy Storace
Anna (eller Ann ) Selina Storace , kendt som Nancy Storace ( italiensk: [storatʃe] ; 27 oktober 1765-1724 august 1817), var en engelsk operasanger sopran . Rollen af Susanna i Mozarts 's Figaros bryllup er skrevet til og uropført af hende.
Født i London begyndte hendes sangkarriere som vidunderbarn i England i en alder af 12. Dette førte til yderligere studier i Italien og til en vellykket sangkarriere der i slutningen af 1770'erne. Mens hun var i Monza (eller kort før i Milano) i 1782, blev hun rekrutteret til at blive en del af kejser Joseph IIs nye italienske operakompagni i Wien, hvor de samlede sangere, der sluttede sig til hende "blev oprettet i de to år, der førte til premieren. af Figaros ægteskab , blev svejset ind i det fineste buffa-ensemble overalt. "
I Wien blev hun venner med både Mozart og Joseph Haydn . En pludselig svigt i hendes stemme i 1785 fik hende til at trække sig tilbage fra scenen i fem måneder; skønt hendes karriere fortsatte med at være en succes, genvandt hun aldrig sin tidligere vokal dygtighed. Efter at have giftet sig i 1784 forlod hun Wien i 1787 og vendte tilbage til London, hvor hun fortsatte sin karriere, især sang i sin bror Stephen Storaces operaer. Hun forblev i London, men var i 1808 pensioneret fra scenen. Hun døde i 1817.
Forfædre og barndom
Nancy Storaces mor var Elizabeth Trusler, datter af en konditor og indehaver af Marylebone Gardens . Hendes far var Stefano Storace, en italiener, der var emigreret til Irland i 1750 og arbejdede der som kontrabassist indtil 1756. I 1759 optrådte han i London; en anmelder kaldte ham "den første kunstner i sin tid på kontrabas". Storace oversatte også opera- libretti fra italiensk til engelsk og arrangerede musik til optræden. Deres ældre barn Stephen Storace , der også opnåede berømmelse som musiker, blev født i 1762.
Nancy Storace blev født 1765 i London. Hun var et vidunderbarn: hun optrådte først offentligt i Southampton i 1773; i april 1774 gjorde hun sit første optræden i London på Haymarket Theatre . Hun studerede stemme med den berømte castrato Venanzio Rauzzini og havde premiere på rollen som Cupido i Rauzzinis opera L'ali d'amore den 29. februar 1776.
Italien
I 1778 rejste Storace til Napoli i selskab med sine forældre; hendes ældre bror Stephen var allerede der og studerede komposition. Hun studerede i Venedig under Antonio Sacchini . Besøget i Italien blev forlænget, da Storace indledte en meget succesrig karriere der, hvor han først sang mindre roller og derefter større. Komponisten Giuseppe Sarti skrev sin opera Fra i due litiganti il terzo gode (1782, Milano) specielt til hende; det opnåede stor succes. kort efter blev Storace rekrutteret til Wien sammen med den fremragende basso buffo Francesco Benucci . Storace som primadonna og Benucci, som også sang med hende, blev tilbudt høje lønninger, over 4000 floriner.
Mens han var i Italien, mødte Storace den irske tenor Michael Kelly , som i lang tid var hendes kollega såvel som en ven. Kelly nævner hende ofte i sine erindringer.
Den unge soprans dygtighed og selvtillid illustreres af en ofte gentaget anekdote fortalt af Kelly:
- Hun var meget godt lide, og efterord gik til Firenze, hvor den berømte sopransanger, Marchesi , [en castrato] var forlovet på Pergola-teatret. Han var da i sin bedste alder og tiltrak ikke kun hele Firenze, men jeg kan sige hele Toscana. Storace blev forlovet med at synge anden kvinde i sine operaer; og til den følgende omstændighed, velkendt over hele kontinentet, skyldte hun sin pludselige forhøjelse i sit erhverv. Bianchi havde komponeret den berømte cavatina ' Semianza amabile del mio bel sole ', som Marchesi sang med den mest betagende smag; i en passage, han løb op en voletta af halvtonetrin oktaver , hvoraf den sidste han gav med sådan udsøgt magt og styrke, at det nogensinde blev efter kaldet " La Bomba di Marchesi! 'Straks efter denne sang måtte Storace synge en og var fast besluttet på også at bringe en bomba ind i marken. Hun forsøgte det og udførte det til publikums beundring og forbløffelse, men til den fattige Marchesis forfærdelse. Campigli, lederen, bad hende om at afbryde det, men hun nægtede med rette og sagde, at hun havde lige så god ret til at vise magten i sin bomba som enhver anden krop. Påstanden blev afsluttet ved, at Marchesi erklærede, at hvis hun ikke forlod virksomheden, ville han ; og uretfærdigt som det var, var lederen forpligtet til at afskedige hende og engagere en anden dame, som ikke var så ambitiøs at udstille en bomba.
Goldovsky antyder, at Storace i sådanne bedrifter "plantede frøene" til senere vokale problemer:
- Som enhver sanglærer vil fortælle dig, vil en femten eller seksten år gammel pige, der opretholder ekstremt høje toner "med udsøgt kraft og styrke" sandsynligvis før eller senere skade hendes stemmebånd.
Wien
I 1783 grundlagde den østrigske kejser Joseph II et nyt operaselskab med speciale i italiensk opera buffa. På det tidspunkt sang Storace på Teatro San Samuele i Venedig. Grev Giacomo Durazzo , som begge var en erfaren tidligere teaterdirektør og kejserens ambassadør, engagerede Michael Kelly, som han siger i sine erindringer . Med yderligere rekruttering som librettisten Lorenzo Da Ponte blev der dannet et enestående ensemble.
Wien forestillinger
Ifølge Dorothea Link optrådte Storace i omkring 20 operaer under sit ophold i Wien. Hun sang i flere uropførelser i 1780'erne, herunder Susanna i Mozarts Figaros bryllup (med Benucci i titelrollen), grevinden i Salieri 's La Scuola de' Gelosi (også med Benucci) og Angelica i Vicente Martín y Soler ' s Il burbero di buon cuore .
Storace synes ofte at have gjort et stærkt indtryk på publikum. Hunter beskriver og citerer dagbogen fra grev Karl von Zinzendorf , en regeringsembedsmand, der regelmæssigt deltog i teatret i Storaces tid:
- [Hans] kommentarer fra 1783 om Nancy Storace som Dorina i Fra i due litiganti virker forbløffende ubevogtet: "Storace spillede [rollen] som en engel. Hendes smukke øjne, hendes hvide hals, hendes smukke hals, hendes friske mund gjorde en charmerende effekt . " Hans kommentarer fra 1787 til duetten "Pace, caro mio sposo" i Una cosa rara antyder en lignende begejstring for musikken, som Storace sang: "Jeg finder duoen mellem Mandini og Storace så øm og så udtryksfuld, at den udgør en fare for de unge medlemmer af publikum. Man skal have haft nogle erfaringer for at se det med et køligt hoved ".
Efter Storace forlod Wien i 1787 udtrykker Zinzendorfs dagbogsposter gentagne gange beklagelse over, at senere sopraner ikke kunne leve op til hendes forestillinger.
Den ungarske digter Ferenc Kazinczy deltog i en forestilling af Figaros ægteskab og huskede senere det kraftige indtryk, som arbejdet gjorde på ham, idet han især nævnte Storace:
- Storace, den smukke sanger, fortryllede øje, øre og sjæl. - Mozart instruerede orkesteret og spillede sit fortepiano ; glæden, som denne musik skaber, er så langt væk fra al sensualitet, at man ikke kan tale om det. Hvor kunne man finde ord, der er værd at beskrive sådan glæde?
Venskaber med Haydn og Mozart
Storace var på venlige vilkår med både Mozart og Joseph Haydn. Mozart havde boet og arbejdet i Wien siden 1781; Haydn nød sine besøg i Wien, men blev tvunget af sin ansættelse hos prins Nikolaus Esterházy til at tilbringe det meste af sin tid i Esterháza , Ungarn og Eisenstadt , Østrig.
Storace sang i Haydns oratorium Il ritorno di Tobia i marts 1784. Haydn besøgte senere Storace med sin bror Stephen i deres hjem og spillede kammermusik. Han skrev også en kantate "til min kære Storace's stemme", menes at være Miseri noi , H. XXIVa.
Storace ville have arbejdet tæt sammen med Mozart om Figaros ægteskab , der havde premiere i Wien den 1. maj 1786; det er muligt, at hendes livlige skuespilstil var inspirationen til Susannas centrale karakter. Mozart foretog åbenbart ændringer på stemmesiden på stedet som reaktion på Storaces særlige behov. Forfatter Piero Melograni , der udvidede sine tidligere påstande fra musikolog Alfred Einstein , foreslog, at Mozart og Storace måske havde haft en kærlighedsaffære.
Da hun var ved at forlade Wien, Storace udført i et farvel koncert den 23. februar 1787. Til denne lejlighed Mozart skrev koncerten recitativ og arie " Ch'io mi scordi di te? [...] Ikke temer, Amato bene" til hende. Værket med overskriften " Recitativo con Rondò. Composto per la Sigra: storace / dal suo servo ed amico W: A: Mozart. / Viena 26 / di dec br: 786 ", er en duet for sopran og klaver med orkester. som i betragtning af Mozarts notat i sit eget temakatalog (" Scena con Rondò mit klavierSolo. für Mad: selle storace und mich.") højst sandsynligt blev udført af hende, med Mozart selv, der spillede klaverpartiet, ved hendes afskedskoncert. . I 2011 fik den britiske komponist Peter Seabourne i opdrag af Staatsorchester Rheinische Philharmonie at skrive et orkesterværk Tu Sospiri, der tog ord fra denne koncertarie som udgangspunkt.
Fejl i hendes stemme
Den 1. juni 1785 led Storace en katastrofal svigt i stemmen under en forestilling af sin brors opera Gli sposi malcontenti ("Det ulykkeligt gift par"). Kelly beskriver begivenheden i sine erindringer:
- En ny opera, komponeret af Stephen Storace, blev produceret ... Signora Storace og jeg selv havde de to vigtigste dele i den. Midt i første akt mistede Storace på én gang sin stemme og kunne ikke udtale en lyd under hele forestillingen; dette kastede naturligvis fugt over publikum såvel som kunstnerne. Tabet af den første kvindelige sangerinde, der var en stor og fortjent favorit, var komponisten, hendes bror, et alvorligt slag. Jeg vil aldrig glemme hendes fortvivlelse og skuffelse, men hun var ikke dengang forberedt på omfanget af sin ulykke, for hun genvandt ikke stemmen tilstrækkeligt til at dukke op på scenen i fem måneder.
I efteråret 1785 samarbejdede Mozart med Antonio Salieri (i hvis operaer Storace også optrådte) og en ukendt komponist, Cornetti, om en kort kantate med titlen Per la ricuperata salute di Ofelia , der fejrede Storaces tilbagevenden til scenen. Kantaten blev antaget at være tabt, indtil den blev opdaget i november 2015 af musikolog og komponist Timo Jouko Herrmann, mens han forskede på Salieri i samlingerne på det tjekkiske musikmuseum.
Selv efter de fem måneders fravær var forbi, var Storaces stemme tilsyneladende langt fra fuldt genoprettet. Goldovsky fortæller de subterfuges, som både Salieri og Mozart engagerede sig i for at gøre det muligt for den genoprettende sopran at tage store roller i deres operaer; Mozart omskrev især passager af Figaros ægteskab på lavere tonehøjde for at hjælpe Storace med at komme igennem sine forestillinger. Moderne forestillinger bruger tonehøjdeværdierne tildelt af Mozart til senere sopraner i Prag og Wien-genoplivningsforestillinger.
Ægteskab og privatliv
Den 29. marts 1784 blev hun gift med John Abraham Fisher , en 40-årig komponist og violinist. Ægteskabet gik dårligt, da Fisher misbrugte og måske har slået hende. Ordet om dette kom til kejseren, som var stærkt involveret i at drive sit operakompagni, og han beordrede Fisher at forlade Wien. Fisher overholdt det og flyttede til Irland. Storace var gravid med et barn, som blev født den 30. januar 1785; denne datter, Josepha Fisher, levede indtil den 17. juli 1785.
England
I 1787 vendte hun tilbage til England, hvor hun først optrådte på King's Theatre i London det år. Faktisk håbede hun på at vende tilbage til Wien i påskesæsonen i 1788, men kejserens opera-budget ville ikke længere tillade det, da han havde indledt en dyr krig med Tyrkiet .
Hun bidrog meget til succesen med sin bror Stephen Storaces operaer, herunder The Haunted Tower og belejringen af Beograd , og hun optrådte også ved Handel Commemoration i Westminster Abbey i 1791 og adskillige koncerter.
I 1791 ankom Joseph Haydn til London på det første af sine to besøg der, hvor han opnåede rigdom og berømmelse, og som komponerede hans tolv symfonier i London . Storace genoptog sit venskab og samarbejde med Haydn på dette tidspunkt. Hun optrådte i de to første af Salomon- koncerterne, der indeholdt Haydns musik. Hun sang også i den niende og ellevte koncerter såvel som i fordelkoncerten for Haydn og i den koncert, der fejrede tildelingen af en æresdoktorgrad til Haydn af University of Oxford. Hun optrådte også i koncerter med Haydn under hans andet besøg i 1794/1795.
I omkring 1796 begyndte Storace en lang forbindelse med tenoren John Braham , skønt de aldrig giftede sig. Deres opbrud i 1815 var besværligt og kan have bidraget til Storaces pludselige død året efter; under alle omstændigheder troede deres søn, William Spencer Harris Braham, bestemt at det havde. Spencer, der var blevet en anglikansk præst og en mindre kanon i Canterbury Cathedral , søgte år senere og fik orlov fra dronning Victoria for at ændre sin families navn til Meadows, hans andragende blev modtaget med den begrundelse, at hans kone var hendes eneste arving. morfar med det navn. I sin mors testamente, der testamenterede ejendom til et beløb af £ 50.000, stylede hun sig selv som en "spinster", skønt hun juridisk set døde en enke og forud for sin enke mor.
Storace er begravet på St Mary-at-Lambeth (nu Garden Museum ), hvor der er en mindeplade.
Vurdering
Matthews (1969) skriver: "Selv efter hendes store succes i Wien og hendes efterfølgende popularitet på den engelske scene siges det, at hendes stemme havde haft en slags twang, og det var hendes livlighed og gave til komedie, der gjorde hendes ry."
Referencer
Bemærkninger
Kilder
- Burrows, Donald og Rosemarie Dunhill (2002), musik og teater i Händels verden: The Family Papers of James Harris 1732–1780 , Oxford University Press, USA
- Chick, Leonard H., Nancy Storace, Mozarts første 'Susanna'. London, 1987. (2 cd udg., 2000.)
- Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: En dokumentarisk biografi . Stanford: Stanford University Press.
- Emerson, Isabelle Putnam (2005). Fem århundreder af kvindelige sangere (kapitel 8, "Anna Selina Storace (27. oktober 1765 - 24. august 1817)"). Greenwood Publishing Group
- Geiringer, Karl (1982) Haydn: Et kreativt liv i musik . Berkeley: University of California Press.
- Goldovsky, Boris (1991) The Adult Mozart: A Personal Perspective, Book I: The Abduction from the Seraglio; Ægteskabet med Figaro . National Opera Association.
- Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn og Early Beethoven, 1781-1802 . WW Norton & Company.
- Heartz, Daniel (2012) " Nancy Storace, Mozarts Susanna" i Sleuthing the Muse. Essays til ære for William Prizer. (Kristine K. Forney, et Jeremy L. Smith, red.) Hillsdale, 2012, s. 218-233.
- Highfill, Philip H. et al. (1991). A Biographical Dictionary of Actors, bind 14, S. Siddons to Thynne . Southern Illinois University Press.
- Hunter, Mary. 1999. Opera buffa-kulturen i Mozarts Wien . Princeton: Princeton University Press.
- Kelly, Michael (1826) Reminiscences of Michael Kelly, of the King's theatre, and Theatre royal Drury lane: inklusive en periode på næsten et halvt århundrede; med originale anekdoter fra mange fremtrædende personer, politiske, litterære og musikalske . H. Colburn.
- Link, Dorothea (2002), Arias for Nancy Storace . AR Editions, Inc.
- Matthews, Betty (1969) "Childhood of Nancy Storace." The Musical Times 110: 733–735.
- Melograni, Piero (2006) Wolfgang Amadeus Mozart: En biografi . Oversat af Lydia G. Cochrane. Chicago: University of Chicago Press.
- (fr) Pesqué, Emmanuelle (2017) Nancy Storace, muse de Mozart et de Haydn . Paris: Pesqué. ISBN 978-2-9560410-0-9
- Robbins Landon, Howard Chandler (1976) Haydn i England, 1791–1795 (Haydn: Chronicle and Works, bind III) . Bloomington: Indiana University Press.
- Robbins Landon, Howard Chandler (1989) Mozart, de gyldne år, 1781–1791 . Schirmer Books.
- Rosenthal, Harold og Warrack, John (1979) The Concise Oxford Dictionary of Opera , 2. udgave, Oxford University Press. s. 479
- Webster, James og Georg Feder (2001), "Joseph Haydn", artikel i The New Grove Dictionary of Music and Musicians (New York: Grove, 2001). Udgivet separat som en bog: The New Grove Haydn (New York: Macmillan 2002, ISBN 0-19-516904-2 ).