Ambassadørerne (Holbein) - The Ambassadors (Holbein)

Ambassadørerne
Hans Holbein den Yngre - Ambassadørerne - Google Art Project.jpg
Kunstner Hans Holbein den Yngre
År 1533
Medium Olie på egetræ
Dimensioner 207 cm × 209,5 cm (81 tommer × 82,5 tommer)
Beliggenhed National Gallery , London

Ambassadørerne er et maleri fra 1533 af Hans Holbein den Yngre . Også kendt som Jean de Dinteville og Georges de Selve , det blev oprettet i Tudor -perioden , i samme år Elizabeth I blev født. Ud over at være en dobbelt portræt , maleriet indeholder en stadig liv af flere omhyggeligt udførte objekter, hvis betydning er årsag til megen debat. Det indeholder også et meget citeret eksempel på anamorfose i maleri. Ambassadørerne har været en del af Londons National Gallery -samling siden købet i 1890.

Beskrivelse

Selvom en tyskfødt kunstner, der tilbragte meget af sin tid i England, viser Holbein her indflydelsen fra det tidlige nederlandske maleri . Han brugte olier, som til panelmalerier var blevet udviklet et århundrede før i det tidlige nederlandske maleri, og ligesom Jan van Eyck og Mesteren i Flémalle brugte omfattende billedsprog til at knytte deres emner til religiøse begreber, brugte Holbein symbolske genstande omkring figurerne for at foreslå det meste verdslige ideer og interesser.

Holbein tæppe med store medaljoner, af en type, der ligner den for maleri, 16. århundrede, Central Anatolien

Blandt de spor til figurernes foreninger er et udvalg af videnskabelige instrumenter, herunder to glober (en terrestrisk og en himmelsk ), en hyrde dial , en kvadrant , en torquetum , og en polyhedrale solur , samt forskellige tekstiler, herunder gulvet mosaik, baseret på et design fra Westminster Abbey ( Cosmati -fortovet før højalteret) og tæppet på den øverste hylde, et eksempel på orientalske tæpper i renæssancemaleri . Figuren til venstre er i sekulær påklædning, mens figuren til højre er klædt i præstetøj. De flankerer bordet, der viser åbne bøger og symboler på religiøs viden, herunder et symbolsk link til jomfruen . Nær øverste venstre hjørne ses et krucifiks , delvis dækket af forhænget.

Ambassadørernes kloden (detaljer)

I modsætning hertil har andre forskere foreslået, at maleriet indeholder overtoner af religiøse stridigheder. Konflikterne mellem sekulære og religiøse myndigheder er her repræsenteret af Jean de Dinteville , en godsejer, og Georges de Selve , biskoppen i Lavaur . Det almindeligt accepterede symbol på uenighed, en lut med en brudt snor, er inkluderet ved siden af ​​en salmebog i Martin Luthers oversættelse, hvilket tyder på strid mellem lærde og gejstlige. For andre, hvis lutens brudte snor antyder afbrydelse af religiøs harmoni, kan den lutherske salmebog, der er åben på sider, der gengiver en sang om budene (lov) og en om Helligånden (nåde) tyde på, at de er i "harmoni" med hinanden.

Jordkloden på den nederste hylde gentager en del af et kartografisk fantasifuldt kort, der blev oprettet i muligvis 1530 og af ukendt oprindelse. Kortet kaldes Ambassadors 'Globe på grund af dets populært kendte fremtræden i maleriet.

Værket er blevet beskrevet som "et af de mest svimlende imponerende portrætter inden for renæssancekunst."

Anamorf kranium

Det anamorfe kranium som restaureret i 1998, set her i en skrå vinkel

Den mest bemærkelsesværdige og berømte af Holbeins symboler i værket er den forvrængede kranium, der er placeret i bundens midterste del af kompositionen. Kraniet, gengivet i et anamorft perspektiv , en anden opfindelse fra den tidlige renæssance , er beregnet til at være et visuelt puslespil, da beskueren skal nærme sig maleriet fra højt på højre side eller lavt på venstre side for at se formen som en præcis gengivelse af et menneskeligt kranium. Mens kraniet åbenbart er tænkt som en vanitas eller memento mori , er det uklart, hvorfor Holbein gav det en så fremtrædende rolle i dette maleri. En simpel forklaring er, at "memento mori" var de Dintevilles motto, mens en anden mulighed er, at dette maleri repræsenterer tre niveauer: himlen som skildret af astrolabiet og andre objekter på den øverste hylde, den levende verden som det fremgår af bøger og en musical instrument på den nederste hylde, og død angivet med kraniet.

Det er også blevet antaget, at maleriet var beregnet til at hænge ved siden af ​​en døråbning eller endda i et trappeopgang, så personer, der kom ind i rummet eller gik op ad trappen og passerede maleriet til venstre, ville blive konfronteret med kraniet. En yderligere mulighed er, at Holbein simpelthen ønskede at vise sin evne frem med teknikken for at sikre fremtidige kommissioner. Kunstnere inkorporerede ofte kranier som en påmindelse om dødelighed. Holbein kan have tiltænkt kranierne (den ene som en grå skråstreg og den anden som en medaljon på Jean de Dintevilles hat) og krucifikset i øverste venstre hjørne for at tilskynde til overvejelse om ens forestående død og opstandelse.

Emnernes identitet

Inden udgivelsen af ​​Mary FS Hervey's Holbein's Ambassadors: The Picture and the Men i 1900 havde identiteten af ​​de to figurer i billedet længe været genstand for intens debat. I 1890 var Sidney Colvin den første til at foreslå figuren til venstre som Jean de Dinteville , Seigneur fra Polisy (1504–1555), fransk ambassadør ved domstolen i Henry VIII det meste af 1533. Kort tid efter blev rengøring af billedet afslørede, at hans sæde for Polisy er et af kun fire franske steder, der er markeret på kloden. Hervey identificerede manden til højre som Georges de Selve (1508/09–1541), biskop af Lavaur , efter at have sporet maleriets historie tilbage til et manuskript fra det syttende århundrede. Ifølge kunsthistoriker John Rowlands har de Selve ikke biskoppelige klæder på, fordi han ikke blev indviet før i 1534. De Selve kendes fra to af de Dintevilles breve til sin bror François de Dinteville , biskop af Auxerre , for at have besøgt London i foråret af 1533. Den 23. maj skrev Jean de Dinteville: "Monsieur de Lavaur gjorde mig æren af ​​at komme til at se mig, hvilket ikke var en lille fornøjelse for mig. Det er ikke nødvendigt for grand maître at høre noget om det". Den store maître pågældende var Anne de Montmorency , at marskal af Frankrig , en reference, der har fået nogle analytikere til at konkludere, at de Selve mission var en hemmelig én; men der er intet andet bevis for at bekræfte teorien. Den 4. juni skrev ambassadøren igen til sin bror og sagde: "Monsieur de Lavaur kom for at se mig, men er gået væk igen".

Luthersk salmebog i Ambassadørerne

Herveys identifikation af sidderne er forblevet standard, bekræftet i udvidede undersøgelser af maleriet af Foister, Roy og Wyld (1997), Zwingenberger (1999) og North (2004), der konkluderer, at "bevisets generelle sammenhæng samlet af Hervey er meget tilfredsstillende "; dog bemærker North også, at på trods af Herveys forskning "stoppede spekulationer ikke med det samme og er stadig ikke helt død". Giles Hudson har for eksempel argumenteret for, at manden til højre ikke er de Selve, men Jeans bror François, biskop af Auxerre, en kendt kunstner med en kendt interesse for matematiske instrumenter. Identifikationen finder støtte i det tidligste manuskript, hvor maleriet er nævnt, en oversigt over Chateau de Polisy fra 1589, opdaget af Riccardo Famiglietti. Forskere har imidlertid argumenteret for, at denne identifikation af 1589 var forkert. John North, for eksempel, bemærker, at "Dette var en naturlig nok antagelse til at kunne antages af en person med begrænset lokal viden, da de to brødre boede på familieejendommene sammen i slutningen af ​​deres liv, men det er næsten helt sikkert en fejl" . Han peger på et brev, François de Dinteville skrev til Jean den 28. marts 1533, hvor han taler om et forestående møde med paven og ikke nævner et besøg i London. I modsætning til manden til højre på billedet var François ældre end Jean de Dinteville. Inskriptionen på manden i højre bog er "AETAT/IS SV Æ 25" (hans alder er 25); at på de Dintevilles dolk er "AET. SV Æ/ 29" (han er 29).

North's bog analyserer maleriet og viser, at det repræsenterer langfredag gennem forskellige spor på instrumenterne.

Se også

Ekstern video
Holbein instruments de musique.JPG
videoikon Holbeins Ambassadører , Smarthistory
videoikon HOLBEIN - Ambassadørerne , Canaleducatif
videoikon Holbeins kranium, del I , del II National Gallery (UK)
videoikon Symbolik i Holbeins ambassadører , National Gallery (Storbritannien)
videoikon Matematisk teknik i Holbeins ambassadører , hulens idoler
videoikon Videodemonstration af anamorfe kraniel -illusion med egentligt maleri , WorldScott

Referencer

Citater

Kilder

  • Bertoglio, Chiara (2017). Reformerende musik. Musik og de religiøse reformationer i det sekstende århundrede . Berlin: De Gruyter. ISBN 9783110520811.
  • Dekker, Elly ; Lippincott, Kristen (1999). "De videnskabelige instrumenter i Holbeins ambassadører: En ny undersøgelse". Journal of Warburg og Courtauld Institutes . Warburg Institute. 62 : 93–125. doi : 10.2307/751384 . ISSN  0075-4390 . JSTOR  751384 .
  • Farthing, Stephen , red. (2011). 1001 malerier, du skal se, før du dør . London: Cassell. s. 167. ISBN 978-1-84403-704-9.
  • Foister, Susan; Roy, Ashok; Wyld, Martin (1997). Holbeins ambassadører: Making and Meaning . London: National Gallery Publications. ISBN 1-85709-173-6.
  • Hart, Vaughan (1999). 'Hans Holbeins "The Ambassadors" (1533): A Computer View of Renaissance Perspective Illusion', Computers and the History of Art , Harwood Academic Publishers, bind 8 nr. 2, s. 1–13.
  • Hervey, Mary (1900). Holbeins ambassadører: Billedet og mændene . London: George Bell and Sons.
  • Hudson, Giles (april 2003). "Videnskabernes forfængelighed". Annals of Science . 60 (2): 201–205. doi : 10.1080/0003379021000047112 . S2CID  144232317 .
  • Mamiya, Christin J. (2005). Gardners Art Through the Ages 12. udg . Californien: Wadsworth/ Thomson Learning, Inc. ISBN 0-15-505090-7.
  • Zanchi, Mauro (2013). Holbein, Art e Dossier (på italiensk). Firenze: Giunti. ISBN 978-8-80978-250-1.
  • North, John (2004). Ambassadørernes hemmelighed: Holbein og renæssancens verden . London: Phoenix. ISBN 1-84212-661-X.
  • Rowlands, John (1985). Holbein: Hans Holbein den Yngres malerier . Boston: David R. Godine. ISBN 0-87923-578-0.
  • Zwingenberger, Jeanette (1999). Dødens skygge i Hans Holbein den yngres værk . London: Parkstone Press. ISBN 1-85995-492-8.

eksterne links