Giuseppe de Begnis - Giuseppe de Begnis

Giuseppe de Begnis
Giuseppe de Begins operasanger.jpg
Giuseppe de Begnis i London i 1822
Født 1973 ( 1973 )
Lugo , Italien
Døde 10. august 1849 (1849-08-10)(55–56 år)
New York City , USA

Giuseppe de Begnis (1793-10. August 1849) var en italiensk opera- bassist . Født i Lugo di Romagna , han startede sin musikalske uddannelse, da han var 7 år gammel, under Padre Bongiovanni, og sang sopran i kirken. Som 15 -årig havde han alvorlige problemer med sin stemme og begyndte at studere skuespil under Mandini, den tids berømte skuespiller. Hans far ønskede ikke, at Giuseppe skulle blive komiker, og med tiden blev den unge mand elev af komponisten Giovanni Morandi , ægtemanden til sangerinden Rosa Morandi .

I efteråret 1816 giftede han sig med sopranen Giuseppina Ronzi de Begnis i Bologna, og de var sammen indtil 1825. Hans ansigt blev alvorligt påvirket af kopper, men han var dygtig til at sminke sig og på scenen gav han ingen tegn på ansigtsmisdannelse.

I 1815 havde han etableret sig i en lovende karriere, der fortsatte indtil slutningen af ​​1820'erne i Italien, Frankrig og London og derefter i Nordirland fra 1829, hvor han også drev et operaselskab. Han fortsatte med at synge og styre operaselskaber i Skotland og fra New York fra 1838, hvor han boede til sin død i 1849. Han er blevet beskrevet som "en ideel fortolker af Rossinis tegneserieoperaer".

Operatisk karriere

Begyndelser, 1813 til 1817

Scene fra Mayrs Ginevra di Scozia

De Begnis debuterede i Modena under Carnival 1813 sæsonen som en primo buffo i Stefano Pavesi 's Ser Marcantonio . Han blev mødt af generøs bifald, og dette beviste for ham, at han bevægede sig i den rigtige retning. Derfra gik han til Forli og Rimini og sluttede det første år af sin professionelle karriere igen i Modena. I den nye karnevalsæson var han i Siena for indvielsen af ​​det nybyggede Teatro degli Accademici Rozzi. Der sang han den mest krævende rolle Uberto i Ferdinando Paer 's Agnese - en opera semi-seria, der omfatter en af de tidligste og mest dramatiske gale scener. Dette var en udfordring, der ikke skræmte den unge de Begnis, fordi han havde studeret og forfinet sit skuespil; faktisk reagerede publikum med begejstring, og han blev rost "både som skuespiller og sanger".

Dette blev efterfulgt af en lige så vellykket Selim i Rossinis 's Il Turco in Italia . Hans fortrolighed med scenen og offentligheden samt med kolleger og musikere var en læringsproces, der satte ham i stand til at sigte højere. Fra Toscana flyttede han videre til Ferrara, Badia og Trieste. På Teatro Nuovo i sidstnævnte by sang han Don Placenzio i Luigi Carusos Così si fa alle donne , efterfulgt af Carlo Coccias farsa per musica La Matilde ; Giuseppe Farinelli 's Teresa e Claudio ; Pietro Carlo Guglielmi's Don Papirio ; og Filippo Cellis Don Timonella di Piacenza .

I løbet af 1815-1816 karneval sæson, den 17. februar 1816 debuterede han på La Scala i Simone Mayr 's Ginevra di Scozia . Dette var kun et kort engagement; men i det meste af karnevalsæsonen havde han travlt tættere på hjemmet i Cesena, hvor han imponerede publikum med sin optræden i Valentino Fioravantis drama giocoso per musica Il bello piace a tutti . Han leverede sin hoved-aria i den gamle rondo-stil og efterlignede den berømte mezzosopran-castrato Gaspare Pacchierotti ; hans falsetto bedøvede offentligheden, og en bifald fulgte. De Begnis gik videre til Vincenzo Pucittas farsa giocosa per musica La burla fortunata ossia I due prigionieri og afsluttede karnevalsæsonen med opera buffa La guerra aperta af Pietro Carlo Guglielmi. Sidstnævnte gentog han i Mantova i løbet af foråret, men før det dukkede han op for første gang i Rossinis L'Italiana i Algeri som Algier, Mustafà. Rossini -feberen, der fejede Italien, var nået til Udine, hvor de Begnis i sommer gentog sin Mustafà, efterfulgt af L'inganno felice .

Rossinis forhold til parret de Begnis, 1817 til 1819

Mellem 1802 og 1804 boede Rossini i Lugo, hans fars fødested og Giuseppe de Begnis fødested. Begge studerede musik i Lugo, idet Giuseppe kun var et år yngre end Gioachino. Hvor meget denne tilfældighed påvirkede Giuseppes karriere er måske aldrig kendt, men bestemt var Lugo di Romagna på det tidspunkt en lille by, hvor alle kendte hinanden. Morandierne var gode venner af Giacchino Rossini, og det var sandsynligvis på deres forslag, at komponisten tilbød Giuseppe en storslået mulighed, hvilket skabte rollen som Dandini for ham i La cenerentola . Denne opera havde premiere i Rom den 25. januar 1817 og løb i tyve forestillinger i træk; den skulle forblive i hans repertoar resten af ​​livet.

Giuseppina Ronzi de Begnis af Karl Briullov .

Samme år, mens de var i Verona, mødte de Begnis -parret en meget ung Donizetti . Med tiden modnet hans stemme, og hans teknik blev mere sofistikeret, og allerede i 1821 blev han beskrevet som baryton. I 1818, til den store indvielse af det nybyggede Teatro Nuovo i Pesaro, ønskede Rossini Isabella Colbran og Andrea Nozzari - der havde optrådt i Napoli -premieren - til en ny produktion af hans Armida . Men budgetbegrænsninger tvang ham til at nedskære, og da et forsøg på at sikre sin ven Rosa Morandi til La gazza ladra mislykkedes, engagerede han Giuseppina Ronzi de Begnis som Ninetta og, med reduceret gebyr, hendes mand Giuseppe de Begnis som borgmester. Dette skridt efterlod ham med penge nok til at engagere en førsteklasses tenor som Alberico Curioni til rollen som Giannetto.

Paris, 1819 til 1822

I januar 1819 flyttede Giuseppe og Giuseppina til Paris, hvor de sang til genåbning af Théâtre Italien i den parisiske premiere på Ferdinando Paers drama semi-serio I Fuoriusciti di Firenze den 20. marts. Operaen fik en god anmeldelse i Le Moniteur Universel , og Journal de Paris roste Giuseppe for hans Uberto og Giuseppina for hendes Isabella. Efterhånden efter den populære efterspørgsel udvidede Paër Giuseppes rolle ved at tilføje en scene og en aria udtrykkeligt for ham i akt 1.

I mellemtiden var Rossini blevet informeret om, at de Begnises var blevet sikret til La gazza ladra . Udsigterne var opmuntrende, og den 5. maj sang parret i Pietro Alessandro Guglielmi 's La pastorella nobile . Positive anmeldelser mødt dem i løbet af sommeren samme år, da de sang i Domenico Cimarosa 's Il matrimonio segreto og Rossinis Il Turco in Italia . Den 3. april 1821 havde parret travlt med at synge i Rossinis La Pietra del Paragone : Giuseppe sang Marforio og Giuseppina sang Clarice. I slutningen af ​​1821 var Giuseppe i Bologna i karnevalsæsonen, og der sang han i Rossinis La gazza ladra på Teatro Comunale di Bologna .

London og Edinburgh, 1822 til 1832

I april 1822 ankom de Begnises til London, hvor deres debut fandt sted den sommer i det velprøvede Il Turco i Italia . Som det kunne forventes, blev offentligheden og kritikerne fortryllet med Giuseppina, men Giuseppe blev lige rost. Times -kritikeren, Thomas M. Alsager, beskrev sin stemme som "baryton, ikke kraftfuld, men ekstremt ren og fleksibel".

Giuseppe de Begnis, portræt af december 1828, da han blev udnævnt til "direktør og instruktør for eleverne ved Royal Academy of Music"

Den samme første London -sæson sang han i London -premieren på Rossinis Matilde di Shabran .

De Begnises vendte tilbage den følgende sæson i Il Turco i Italia, og i samme år sang Giuseppe Fernando i La gazza ladra . Den 10. september 1823 sang han i Rossinis Otello . Stadig i London i 1824 optrådte han som Leporello i Don Giovanni og modtog gode anmeldelser; denne rolle forblev i sit repertoire, og han sang den rolle i Skotland i 1832. En rigtig krig-hest til Giuseppe var hans Don Febeo i Simone Mayr 's Che originali omdøbt Il Fanatico per la musica som han sang gennem hele sin karriere. I 1825 optrådte han i Mercadantes Elisa e Claudio på Faenza; samme år og i de følgende år var grev Almaviva i Le nozze di Figaro og Alfonso i Così fan tutte roller, hvor han ofte blev hørt. Ligeledes i 1826, han gjorde optrædener som Don Magnifico i La Cenerentola , i 1827 var det som Mustapha i Giovanni Pacini 's La Schiava i Bagdad , med Caradori, Zuchelli og Curioni, samt i Il Turco in Italia og La Gazza Ladra .

I maj / juni 1827 vendte han tilbage til Italien i en kort periode for at synge i Matilde di Shabran og derefter i Giuseppe Farinelli 's Camilla og La Locandiera . I 1827, hans sidste sæson på King's Theatre i London, blev han set igen i Pacinis La schiava di Bagdad . Herefter ledte han et turnéfirma til Skotland.

De Begnis begyndte at undervise i skuespil på Royal Academy of Music i London i 1828.

De Begnis som operaselskabs kunstneriske leder, 1823 til 1832

I mellemtiden var han i 1823 blevet kunstnerisk leder af italienske operasæsoner i Bath, en post han havde indtil 1824. Derefter havde han den samme stilling i Edinburgh fra 1827 til 1828. La cenerentola havde en særlig plads i hans hjerte og i marts 1831, da denne opera vendte tilbage på The King's Theatre i London, ventede en stor overraskelse på offentligheden med Lablache, der sang Dandini og de Begnis som Don Magnifico: "Duetten mellem dem," Un segreto d'importanza "var et rigt, uforanderligt stykke tegneserie handler ". Denne situation opstod igen i 1833, da Vincenzo Galli sang Dandini modsat de Begnis's Don Magnifico. I begge tilfælde ville kritikerne have foretrukket at skifte roller, selvom de krediterede De Begnis for at have udført et fremragende stykke arbejde.

Dublin 1829 til 1837

De Begnis dukkede op i Dublin i 1829 og sang Figaro i Il Barbiere di Siviglia til stor anerkendelse. Senere, da han vendte tilbage til Dublin mellem 1834 og 1837, førte hans fortsatte tilstedeværelse der til, at han blev impresario, der producerede det første professionelt ledede italienske operaselskab i Nordirland. Desuden blev han længe husket for at være den første Giorgio i I Puritani den 4. februar 1837: hans Suoni la tromba med Berrettoni blev meget højt anset.

Amerika, 1838 til hans død

I 1838 rejste Giuseppe de Begnis til USA, hvor han skulle blive for resten af ​​sit liv. Hans ry var gået forud for ham, og hans debut i New York fandt sted den 18. september på Nationalteatret, hvor han skinnede som Figaro i en stor scene fra Il Barbiere di Siviglia ; natten efter sang han sin tidsprøvede Il fanatico per la musica . Don Febeo og Figaro forblev hans mest bifaldte roller i USA. Den 3. november 1838 gav han koncert i Boston i Boylston Hall.

Den positive modtagelse, som de Begnis modtog, bekræftes af den samtidige amerikanske kritiker Richard Grant White :

Blandt de anerkendte kunstnere, der var kendt i andet kvartal af dette århundrede, var Giuseppe de Begnis utvivlsomt den store buffo i sin tid. Han var sanger på den gamle italienske skole, havde været grundigt uddannet i musik fra barndommen op og ville have været en dygtig kunstner selv uden sine vokalgaver og sin komiske opera. Hos ham betød buffosang ikke bøsseri, og han tænkte stort hån på dem, der gik ned til lave tricks for at fremme latter ... Ved et blott blik frembragte han undertiden en uimodståelig komisk effekt; og selvom hans stemme var rig og glat, formidlede dens bøjninger latterlige ideer med en delikatesse og hurtighed, der gennemborede hans publikum med latter. Hans vigtigste operaer var II Barbiere og Il fanatico per la musica .

Baseret i New York og boede og arbejdede der, var de Begnis 'oplevelse typisk for italienske og andre virksomheder i perioden, der rejste for at præsentere forestillinger på forskellige dele af østkysten, herunder Boston og andre byer. I et stykke tid lykkedes det ham at styre Palmos operahus og givet sine iværksætterkundskaber gjorde han i 1842 en fælles indsats for at organisere en operasæson i New York, men stødte på et stort antal forhindringer. I mellemtiden havde han samlet og udgivet The Carcanet , en antologi med vokalmusik. Han brød sig om som vokallærer, og efterhånden startede han et rentabelt pædagogisk foretagende med Madame Mecovino-Malone, en engelsk mezzosopran, der havde bosat sig i New York. Så sent som 1844 var han Figaro i Il Barbiere di Siviglia i Palmos operahus i april og i juli; sidstnævnte var en ellevte timers varsel for at erstatte en ubetinget baryton og spare natten for Cinti-Domoreau, der sang Rosina.

De Begnis døde i New York den 10. august 1849 efter at have fået kolera. Tilsyneladende valgte han ikke at vende tilbage til Europa ved at krydse Atlanterhavet igen af ​​frygt for søsyge. Hans nekrolog placerede ham på samme niveau af Lablache. Ifølge et britisk magasin efterlod de Begnis en stor formue for navngivne arvinger, og derfor blev boet videregivet til den offentlige administrator i New York, som misligholdelse af et testamente. I november 1849 stillede Giuseppina Ronzi de Begnis imidlertid krav på ægtemandens dødsbo, der blev givet efter hendes død til datteren Clotilde Fraschini i september 1854.

Referencer

Kilder

  • Brodsky, Vera, (1988), Strong on Music: The New York Music Scene in the days of George Templeton Strong , Vol. 1. University of Chicago Press
  • Coldham, Peter Wilson, (1989) American Wills and Administrations i Prerogative Court of Canterbury 1610–1857 , Baltimore.
  • Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern: Peter Lang
  • Ferner, Theodore (1994), Opera i London: Views of the Press, 1785-1830 . Southern Illinois University. ISBN  0809319128
  • Forbes, Elizabeth, (1998), "Begnis, Giuseppe de" i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , bind 1. London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Lablache Cheer, Clarissa, (2009), The Great Lablache: Nineteenth Century Operatic Superstar His Life and His Times , Xlibris, ISBN  9781441502155
  • Levy, Richard N .; O'Rourke, J. (1880), Annals of the Theatre Royal, Dublin, fra dets åbning i 1821 til dets ødelæggelse ved ild, februar 1880; Med lejlighedsvise noter og observationer . Dublin. USA: Nabu Press, 2010; Storbritannien: Read Books, 2008. ISBN  1177657759 ISBN  9781177657754
  • Novello, J. Alfred (pub.) (1840), Den italienske opera i 1839: Dens seneste forbedringer og eksisterende mangler, upartisk betragtet (1840) . USA: Kessinger Publishing, 2010. ISBN  1120891809 ISBN  9781120891808
  • Opera Scotland: "Giuseppe de Begnis": detaljer om hans karriere i Skotland og andre steder på operascotland.org.
  • Osborne, Richard, (2007), Rossini , New York og Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-518129-6
  • Saintsbury, John H. (1827) A Dictionary of Musicians: fra den tidligste alder til nutiden. Indeholder det vigtigste biografiske indhold i værkerne af Gerber, Choron og Fayolle, grev Orloff, Dr. Burney, Sir John Hawkins osv. & c. . London: Sainsbury og Co.
  • Schiavo, Giovanni E. (1947), Italiensk-amerikansk historie , bind. Jeg, New York

Yderligere læsning

eksterne links