Orlande de Lassus - Orlande de Lassus

For arkitekten, se Jean-Baptiste Lassus . For byen i De Forenede Stater, se De Lassus, Missouri .

Orlande de Lassus, samling af Civico Museo Bibliografia Musicale, Bologna.

Orlande de Lassus (også Roland de Lassus , Orlando di Lasso , Orlandus Lassus , Orlande de Lattre eller Roland de Lattre ; 1532, muligvis 1530 - 14. juni 1594) var en komponist af sen renæssance , hovedrepræsentant for den modne polyfoniske stil af Den fransk-flamske skole og betragtes som en af ​​de tre mest berømte og indflydelsesrige musikere i Europa i slutningen af ​​det 16. århundrede (de to andre er Palestrina og Victoria ).

Liv

Orlande de Lassus

Orlande de Lassus blev født i Mons i Amt Hainaut , Habsburg Holland (nutidens Belgien ). Oplysninger om hans tidlige år er sparsomme, skønt nogle ukorrigerede historier har overlevet, hvoraf den mest berømte er, at han blev kidnappet tre gange på grund af den enestående skønhed ved hans sangstemme. I en alder af tolv forlod han de lave lande med Ferrante Gonzaga og rejste til Mantua , Sicilien og senere Milano (fra 1547 til 1549). Mens han var i Milano, gjorde han bekendtskab med madrigalisten Spirito l'Hoste da Reggio , en formativ indflydelse på hans tidlige musikalske stil.

Han arbejdede derefter som sanger og komponist for Costantino Castrioto i Napoli i de tidlige 1550'ere, og hans første værker formodes at stamme fra denne tid. Derefter flyttede han til Rom, hvor han arbejdede for Cosimo I de 'Medici, storhertug af Toscana , der opretholdt en husstand der, og i 1553 blev han maestro di cappella af Basilica of Saint John Lateran , den økumeniske moderkirke i Rom og en spektakulært prestigefyldt stilling for en mand, der kun er 21 år gammel. Han blev dog der kun i et år. (Palestrina ville antage dette indlæg et år senere, i 1555.)

Ingen solide beviser overlever for hans opholdssted i 1554, men der er moderne påstande om, at han rejste i Frankrig og England. I 1555 vendte han tilbage til de lave lande og fik sine tidlige værker udgivet i Antwerpen (1555-1556). I 1556 sluttede han sig til Albrecht V, hertug af Bayern , som bevidst forsøgte at skabe en musikalsk etablering på niveau med de store domstole i Italien. Lassus var en af ​​flere nederlændere, der arbejdede der, og langt den mest berømte. Han var åbenbart glad i München og besluttede at bosætte sig der. I 1558 giftede han sig med Regina Wäckinger, datter af en hertuginde af ærespige. De havde to sønner, som begge blev komponister, og hans datter blev gift med maleren Hans von Aachen . I 1563 var Lassus udnævnt til maestro di cappella , efterfulgt af Ludwig Daser i stillingen. Lassus forblev i tjeneste for Albrecht V og hans arving, Wilhelm V , resten af ​​sit liv.

I 1560'erne var Lassus blevet ganske berømt, og komponister begyndte at rejse til München for at studere hos ham. Andrea Gabrieli tog derhen i 1562 og blev muligvis i kapellet i et år. Giovanni Gabrieli studerede muligvis også med ham i 1570'erne. Hans berømmelse havde spredt sig uden for strengt musikalske kredse, for i 1570 tildelte kejser Maximilian II ham adel, en sjælden omstændighed for en komponist. Pave Gregor XIII blev riddere af ham og i 1571 og igen i 1573 inviterede kongen af ​​Frankrig, Charles IX , ham på besøg. Nogle af disse konger og aristokrater forsøgte at tryllebinde ham væk fra München med mere attraktive tilbud, men Lassus var åbenbart mere interesseret i stabiliteten i hans position og de fantastiske præstationsmuligheder ved Albrechts domstol end i økonomisk gevinst. "Jeg ønsker ikke at forlade mit hus, min have og de andre gode ting i München", skrev han til hertugen af vælgerne i Sachsen i 1580 efter at have modtaget et tilbud om en stilling i Dresden .

I slutningen af ​​1570'erne og 1580'erne foretog Lassus flere besøg i Italien, hvor han stødte på de mest moderne stilarter og trends. I Ferrara , centrum for avantgardeaktivitet, hørte han utvivlsomt madrigalerne komponeret til d ' Este- domstolen. Imidlertid forblev hans egen stil konservativ og blev enklere og mere raffineret, da han blev ældre. I 1590'erne begyndte hans helbred at falde, og han gik til en læge ved navn Thomas Mermann til behandling af det, der blev kaldt "melancholia hypocondriaca", men han var stadig i stand til at komponere såvel som at rejse lejlighedsvis. Hans sidste arbejde blev ofte betragtet som et af hans bedste stykker: et udsøgt sæt af enogtyve madrigali spirituali kendt som Lagrime di San Pietro , som han dedikeret til pave Clemens VIII , og som blev offentliggjort. posthumt i 1595. Lassus døde i München den 14. juni 1594, samme dag som hans arbejdsgiver besluttede at afskedige ham af økonomiske årsager. Han så aldrig brevet. Han blev begravet i München i Alter Franziskaner Friedhof, en kirkegård, der blev ryddet for gravsten i 1789 og nu er stedet for Max-Joseph-Platz .

Musik og indflydelse

En af de mest produktive, alsidige og universelle komponister i den sene renæssance skrev Lassus over 2.000 værker i alle latinske, franske, italienske og tyske vokalgenrer, der var kendt i sin tid. Disse inkluderer 530 motetter , 175 italienske madrigaler og villanellas , 150 franske chansons og 90 tyske lieder . Ingen strengt instrumental musik af Lassus vides at overleve eller nogensinde have eksisteret: en interessant udeladelse for en komponist, der ellers er så vidtrækkende og produktiv i en tid, hvor instrumentalmusik blev et stadig mere fremtrædende udtryksmiddel overalt Europa. Den tyske musikudgiver Adam Berg dedikerede 5 bind af sin Patrocinium musicum (udgivet fra 1573-1580) til Lassus 'musik.

Hellig musik

Lassus forblev katolsk i denne tidsalder med religiøs uoverensstemmelse, skønt dette hverken forhindrede ham i at skrive verdslige verdslige sange eller ved at bruge musik oprindeligt til at rase tekster i hans Magnificats og masser ved hjælp af paroditeknik. Ikke desto mindre havde den katolske kontrareformation , der under jesuittisk indflydelse nåede et højdepunkt i Bayern i slutningen af ​​det sekstende århundrede, påviselig indflydelse på Lassus 'sene arbejde, herunder liturgisk musik for den romerske ritual, det voksende antal Magnificats, indstillinger af den katolske Ulenberg Psalter (1588) og især den store kriminelle cyklus af åndelige madrigaler, Lagrime di San Pietro (1594).

Masser

Næsten 60 masser har overlevet komplette; de fleste af dem er parodimasser ), der bruger melodisk kildemateriale verdslige værker skrevet af ham selv eller andre komponister. Teknisk imponerende er de alligevel den mest konservative del af hans produktion. Han tilpasser normalt massestilen til kildematerialets stil, der varierede fra gregoriansk sang til nutidige madrigaler, men opretholdt altid en udtryksfuld og ærbødig karakter i det endelige produkt.

Flere af hans masser er baseret på ekstremt sekulære franske chansoner; nogle af kildematerialerne var direkte uanstændige. Entre vous filles de quinze ans , "Åh du femtenårige piger" af Jacob Clemens non Papa gav ham kildemateriale til hans 1581 Missa entre vous filles , sandsynligvis den mest skandaløse af partiet. Denne praksis blev ikke kun accepteret, men opmuntret af hans arbejdsgiver, hvilket kan bekræftes med bevis fra deres korrespondance, hvoraf meget har overlevet.

Ud over sine traditionelle efterligningsmasser skrev han en betydelig mængde missae-brever , "korte masser", syllabiske korte masser beregnet til korte tjenester (for eksempel på dage hvor hertug Albrecht gik på jagt: åbenbart ønskede han ikke at blive tilbageholdt af langvarig polyfonisk musik). Den mest ekstreme af disse er et værk, der faktisk er kendt som Jäger-messen ( Missa venatorum ) - " Jægermessen ".

Nogle af hans masser viser indflydelse fra den venetianske skole , især i deres brug af polykorale teknikker (for eksempel i den ottestemmede Missa osculetur me , baseret på hans eget motet). Tre af hans masser er for dobbeltkor, og de kan have haft indflydelse på venetianerne selv; Andrea Gabrieli besøgte trods alt Lassus i München i 1562, og mange af Lassus 'værker blev udgivet i Venedig. Selvom Lassus brugte den moderne, klangfulde venetianske stil, forblev hans harmoniske sprog konservativt i disse værker: han tilpassede venetianernes struktur til sine egne kunstneriske formål.

Moteter og anden hellig musik

Lassus er en af ​​komponisterne i en stil kendt som musica reservata - et begreb, der har overlevet i mange samtidige referencer, hvoraf mange tilsyneladende er modstridende. Den nøjagtige betydning af udtrykket er et spørgsmål om hård debat, selvom en grov enighed blandt musikologer er, at det involverer intenst udtryksfuld indstilling af tekst og kromatisme , og at det måske har henvist til musik, der er specielt skrevet til kendere. En berømt komposition af Lassus, der er repræsentant for denne stil, er hans serie på 12 moteter med titlen Prophetiae Sibyllarum , i et vildt kromatisk udtryk, der foregriber Gesualdos arbejde ; nogle af akkordprogressionerne i dette stykke skulle ikke høres igen før det 20. århundrede.

Lassus skrev fire indstillinger af lidenskaben , en for hver af evangelisterne, St. Matthew , Mark , Luke og John . Alle er til a cappella stemmer. Han sætter Kristi ord og fortællingen om evangelisten som sang, mens han sætter passagerne for grupper polyfonisk.

Som komponist af moteter var Lassus en af ​​de mest forskelligartede og vidunderlige i hele renæssancen. Hans produktion varierer fra det sublime til det latterlige, og han viste en sans for humor, der ikke ofte var forbundet med hellig musik: for eksempel satiriserer en af ​​hans motetter fattige sangere (hans indstilling af Super flumina Babylonis , for fem stemmer), der inkluderer stamming, standsning og start og generel forvirring det er konceptrelateret, hvis ikke i stil med Mozarts A Musical Joke . Mange af hans motetter blev komponeret til ceremonielle lejligheder, som man kunne forvente af en domstolskomponist, der var forpligtet til at levere musik til dignitærbesøg, bryllupper, traktater og andre statsbegivenheder. Men det var som komponist af religiøse moteter, at Lassus opnåede sin bredeste og mest varige berømmelse.

Lassus 's 1584 indstilling af de syv penitential Salmernes af David ( Psalmi Davidis poenitentiales ), bestilt af kong Karl IX i Frankrig beordrede dem som en soning af hans sjæl efter massakren på St. Bartholomew mod huguenotter , er en af de mest berømte samlinger af salmeindstillinger af hele renæssancen. Kontrapunktet er gratis, idet man undgår den gennemgribende efterligning af hollænderne som Gombert og lejlighedsvis bruger ekspressive enheder, der er fremmede for Palestrina. Som andre steder stræber Lassus efter følelsesmæssig indflydelse og bruger en række teksturer og pleje i tekstindstilling mod den ende. Det næstsidste stykke i samlingen, hans indstilling af De profundis (Salme 129/130), anses af mange forskere for at være et af højvandsmærkerne i renæssancepolyfoni og rangerer sammen med de to indstillinger af samme tekst af Josquin des Prez .

Blandt hans andre liturgiske kompositioner er salmer , canticles (inklusive over 100 magnificats ), responsories for Holy Week , Passions, Lamentations og nogle uafhængige stykker til større fester.

Sekulær musik

Lassus skrev i alle de fremtrædende verdslige former for tiden. I forordet til hans samling af tyske sange opregner Lassus sine verdslige værker: italienske madrigaler og franske chansoner, tyske og hollandske sange. Han er sandsynligvis den eneste renæssancekomponist, der skrev mange på fem sprog - latin ud over de ovennævnte - og han skrev lige så flydende i hvert sprog . Mange af hans sange blev enormt populære og cirkulerede bredt i Europa. I disse forskellige sekulære sange tilpasser han sig oprindelseslandets måde, mens han stadig viser sin karakteristiske originalitet, vittighed og sparsommelighed.

Madrigals

Lassus leder et kammerensemble, malet af Hans Mielich

I hans madrigaler , hvoraf mange han skrev under sit ophold i Rom, er hans stil klar og kortfattet, og han skrev melodier, der var let mindeværdige; han "underskrev" også sit arbejde ved ofte at bruge ordet 'lasso' (og ofte indstille med sol-fege stavelser la-sol, dvs. AG i nøglen til C). Hans valg af poesi varierede meget, fra Petrarch for hans mere seriøse arbejde til det letteste vers for nogle af hans underholdende canzonettas .

Lassus foretrak ofte cykliske madrigaler, dvs. indstillinger af flere digte i en gruppe som et sæt relaterede musikstykker. For eksempel begynder hans fjerde bog af madrigaler til fem stemmer med en komplet sestina af Petrarch, fortsætter med todelt sonetter og afsluttes med en anden sestina: derfor kan hele bogen høres som en samlet komposition med hver madrigal en underordnet del.

Chansons

En anden form, som Lassus dyrkede, var den franske chanson, som han skrev omkring 150. De fleste af dem stammer fra 1550'erne, men han fortsatte med at skrive dem, selv da han var i Tyskland: hans sidste produktioner i denne genre kommer fra 1580'erne. De var enormt populære i Europa, og af alle hans værker var de mest udbredt til instrumenter som lut og keyboard. De fleste blev samlet i 1570'erne og 1580'erne i tre publikationer: en af Petrus Phalesius den ældre i 1571 og to af Le Roy og Ballard i 1576 og 1584. Stilistisk set varierede de fra det værdige og seriøse til det legende, skøre og kærlige kompositioner samt drikkesange, der passer til kroer. Lassus fulgte den polerede, lyriske stil i Sermisy snarere end den programmatiske stil Clément Janequin for hans skrivning.

En af de mest berømte af Lassus drikke sange blev brugt af Shakespeare i Henry IV, del II . Engelske ord er monteret på Un jour vis un foulon qui fouloit (som Monsieur Mingo ) og sunget af den berusede Justice Silence i Act V, Scene III.

Tysk leder

En tredje type sekulær komposition af Lassus var den tyske løgn . De fleste af disse var han åbenbart beregnet til et andet publikum, da de er betydeligt forskellige i tone og stil fra enten chansonerne eller madrigalerne; derudover skrev han dem senere i livet, hvor ingen kom frem til 1567, da han allerede var veletableret i München. Mange handler om religiøse emner, skønt lys og tegneserievers også er repræsenteret. Han skrev også dricksange på tysk, og i modsætning til sit parallelle arbejde inden for chansons genre skrev han også sange om de uheldige aspekter af overdreven overbærenhed.

Hollandske sange

I forordet til hans samling af tyske sange oplyser Lassus, at han havde komponeret hollandske sange. Dog er der ikke bevaret nogen hollandsk sang.

I populærkulturen

I Arthur Conan Doyle novellen " The Adventure of the Bruce-Partington Plans " arbejder Sherlock Holmes med en monografi om Lassus 'polyfoniske moteter.

Medier

Bemærkninger

Referencer og yderligere læsning

  • Haar, James , "Orlande de Lassus", i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Haar, James. L. Macy (red.). Orlande de Lassus . Grove Music Online. Arkiveret fra originalen den 13. januar 2011 . Hentet 29. oktober 2010 .(abonnement kræves)
  • Gustave Reese , musik i renæssancen . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason og Warren Becker, musik i middelalderen og renæssance (musiklitteratur skitserer serie I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Jean-Paul C. Montagnier , Den polyfoniske masse i Frankrig, 1600-1780: Beviset for de trykte korbøger, Cambridge: Cambridge University Press, 2017 (kapitel 5, "Lassus som model").

eksterne links