Wilanów Palace - Wilanów Palace

Wilanów Palace
Pałac w Wilanowie
Wilanów Palace.jpg
Udsigt over facaden fra haven
Wilanów Palace ligger i Polen
Wilanów Palace
Placering i Polen
Generel information
Type Palads
Arkitektonisk stil Barok
Beliggenhed Warszawa , Polen
Koordinater 52 ° 9′55 ″ N 21 ° 5′25 ″ Ø / 52,16528 ° N 21,09028 ° E / 52,16528; 21.09028
Nuværende lejere Wilanów Palace Museum
Byggeriet startede 23. april 1677
Afsluttet 1696
Klient Johannes III Sobieski
Ejer Nationalmuseet i Warszawa
Design og konstruktion
Arkitekt Augustyn Wincenty Locci
Internet side
Officiel hjemmeside

Wilanów Palace ( polsk : Pałac w Wilanowie , polsk udtale:  [ˈpawat͡s vvilaˈnɔvjɛ] ) er et tidligere kongeligt palads beliggende i Wilanów-distriktet i Warszawa , Polen. Wilanów Palace overlevede Polens skillevægge og begge verdenskrige og tjener således som en påmindelse om kulturen i den polske stat, som den var før ulykkerne i det 18. århundrede.

Det er et af Polens vigtigste monumenter. Den slottets museum , etableret i 1805, er en samling af landets royale og kunstneriske arv og modtager omkring 3 millioner besøgende om året. Paladset og parken i Wilanów er vært for kulturelle begivenheder og koncerter, herunder Royal Royal Concerts i Rose Garden og International Summer Early Music Academy.

Slottet er sammen med andre elementer i Warszawas gamle bydel et af Polens officielle nationale historiske monumenter ( Pomnik historii ), som udpeget den 16. september 1994. Dets liste opretholdes af Polens National Heritage Board . Siden 2006 har slottet været medlem af den internationale sammenslutning af europæiske kongelige boliger.

Historie

Wilanów Palace blev bygget for kong John III Sobieski i sidste kvartal af det 17. århundrede og senere blev udvidet af andre ejere. Det repræsenterer den karakteristiske type barok- forstæderbolig bygget entre cour et jardin (mellem indgangsbanen og haven). Dens arkitektur er original, en fusion af generelt europæisk kunst med markante polske bygningstraditioner. Efter dets højder og i paladsets indre forherliger gamle symboler Sobieski-familien, især kongens militære sejre.

Wilanów Palace set fra nordøst af Bernardo Bellotto (1777).

Efter Johannes III Sobieski død i 1696 var paladset ejet af hans sønner og senere af de berømte magnatfamilier Sieniawskis, Czartoryskis , Lubomirskis , Potockis og Branicki-familien af Korczaks våbenskjold . I 1720 blev ejendommen købt af den polske statskvinde Elżbieta Sieniawska, der udvidede paladset. Mellem 1730 og 1733 var det en bolig for Augustus II den stærke , også en konge af Polen (paladset blev udskiftet med ham for det blå palads på Senatorska Street), og efter hans død kom ejendommen til Sieniawskas datter Maria Zofia Czartoryska . Hver ejer ændrede paladsets interiør såvel som haven og grunde i henhold til den nuværende måde og behov. I 1778 blev godset arvet af Izabela Lubomirska , kaldet The Blue Marquise . Hun renoverede nogle af interiørerne i neoklassisk stil mellem 1792–1793 og opførte et korps de garde , en køkkenbygning og en badeværelsesbygning under opsyn af Szymon Bogumił Zug .

I året 1805 åbnede ejeren Stanisław Kostka Potocki et museum i en del af paladset, et af de første offentlige museer i Polen. Et mest bemærkelsesværdigt eksempel på samlingerne er Potockis rytterportræt lavet af den berømte neoklassiske franske kunstner Jacques-Louis David i 1781. Udover europæisk og orientalsk kunst viste den centrale del af paladset en mindehøjtidelighed for kong John III Sobieski og den herlige nationale fortid. Slottet blev beskadiget af tyske styrker i Anden Verdenskrig, men det blev ikke revet ned efter Warszawa-opstanden i 1944 . Efter krigen blev slottet renoveret, og det meste af samlingen stjålet af Tyskland blev hjemsendt. I 1962 blev det genåbnet for offentligheden.

Design

Udvendig struktur

Strukturen blev designet af Augustyn Wincenty Locci. Slottets arkitektur er et unikt eksempel på forskellige bygningstraditioner - der minder om polske aristokratiske palæer med sidetårne, den italienske forstadsvilla og franske paladser entre cour et jardin med to aflange vinger på hver side af cour d'honneur .

Solur med Chronos.

I løbet af den første konstruktionsfase, mellem 1677 og 1680, var det et typisk polsk herregård med fire alkovtårne fastgjort til den etages firkantede bygning. Mellem 1681-1688 blev bygningen forbedret, og to gallerivinger, der sluttede med tårne, blev tilføjet. Denne nye udseende var sandsynligvis inspireret af Palladio 's Villa Montagnana . Kort efter kongens død blev den tredje fase af genopbygningen gennemført. Mellem 1688-1696 blev pavillonen over hovedbygningen rejst, og tårnene var dækket af barokke spir , der alle lignede Villa Doria Pamphili i Rom (især dets oprindelige design af Giovanni Francesco Grimaldi ).

Den nordlige fløj, rejst af Elżbieta Sieniawska.

Kongen og hans bibliotekar Adam Adamandy Kochański deltog aktivt i designet og opførelsen af ​​slottet. Sidstnævnte var ansvarlig for det ideologiske og kunstneriske program, hvor motiver og dekorationselementer spillede en væsentlig rolle i forherligelsen af ​​monarken, hans kone og republikken - byster af konge og dronning blandt forestillingerne fra gamle figurer, guder og gudinder, romerske kejsere og kejserinde (fx Dioscuri , Zeus-Amun , Sibyl , Romulus , Rhea Silvia , Alexander den Store , Cleopatra , Dido og Vespasian ), Eagle og Pogonia , personificeringer af Commonwealth-regionerne ( Masovia og Storpolen , Samogitia , Red Ruthenia og Royal Preussen ). De blev udstedt af billedhuggerne Andreas Schlüter (mange relieffer og andre sekundære aspekter af facaden), Stefan Szwaner og en stuk dekoratør ved navn Antoni af Wilanów . Nogle af skulpturerne blev lavet i de lave lande af Louis Willemsens og Artus Quellinus den ældres værksted, sendt til Gdańsk og derefter transporteret til Warszawa. En udsmykket solur på den sydlige mur med Chronos sammen med den modsatte sammensætning med Uranus på den nordlige mur var beregnet til at understrege kongens protektion for videnskab og orden i Serenissima under hans regeringstid. De blev henrettet af Antoni af Wilanów ifølge design af Johannes Hevelius ( astronomisk aspekt), Adam Adamandy Kochański ( matematisk aspekt) og Augustyn Locci ( kunstnerisk aspekt).

Sidevingerne, der omfavner en gårdhave, initieret af kongen, blev bygget længe efter hans død af Elżbieta Sieniawska. De blev konstrueret i den fjerde fase af udvidelsen mellem 1720-1729. Kraftig Sieniawska var meget bekymret for at opretholde den betydelige historiske bopæl for Rex victoriossimus , som det blev kaldt. På trods af det forvandlede hun slottet til en fransk stil palais enchanté efter design af Giovanni Spazzio, med to nye vinger, der var harmoniske med det 17. århundrede corps de logis . Hun ansatte de mest kendte arkitekter og kunstnere til denne virksomhed, som tidligere nævnt Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch og Giovanni Rossi. Mens det oprindelige kongelige palads var dekoreret med relieffer, der skildrede Johannes III's gerninger, blev de nye vinger prydet med slagmarkens præstationer fra Sieniawskas mand og svigerfar - Adam Mikołaj og Mikołaj Hieronim Sieniawski ( nota bene Sobieski's kammerater).

Indvendigt rum

Plafond med Allegory of Autumn af Jerzy Siemiginowski-Eleuter .

De mest prominente polske og udenlandske kunstnere deltog i udsmykningen af ​​paladsinteriøret. Det blev overdraget til malere Martino Altomonte , Jan Rayzner fra Lviv , Michelangelo Palloni , billedhugger Stefan Szwaner og stuk dekoratører Szymon Józef Bellotti, Antoni af Wilanów og Abraham Paris. De blev overvåget af de officielle domstolsmalere Claude Callot og senere af Jerzy Siemiginowski-Eleuter . Sidstnævnte, en af de største polske malere i denne tid, havde en betydelig indflydelse på palæets efterfølgende interne aspekter ( Plafonds i statslige lokaler , freskoer ). Intern dekoration blev også overvåget af Adam Kochański, en stor beundrer af Kina, der støttede tættere økonomiske forbindelser mellem Commonwealth og "Central nationen". På grund af hans indflydelse var Wilanów og andre boliger fulde af luksus kinesisk import og chinoiserie .

Afrikansk tjener, der bærer en papegøje (detalje af en fresko af Giuseppe Rossi).

Det 17. århundrede palads opgørelser indgår værker af de største nutidige og gamle mestre, som Rembrandt ( portugisisk rabbiner , jødisk pige i en baret , Tilbedelse af Magi , Abraham og Hagar , Portræt af en gammel mand i den såkaldte hollandske Paladsets rum ), Pieter van Laer , kaldet Bamboccio ( rejsende ), Anthony van Dyck ( Kristus i haven af ​​Gethsemane ), Ferdinand van Kessel (batalistiske scener, allegoriske malerier og stilleben ), Raphael , Caracci-brødrene , Guido Reni og Bernardo Strozzi . Kamrene var fyldt med dyrebare møbler, som sølvfoldeskærm , sølvpyramide med 11 kurve, en tre-etagers sølvfontæne eller en silkebaldakin præsenteret af persien Shah . Desværre blev de spredt af de på hinanden følgende ejere, der blev tilegnet af Friedrich August fra Sachsen og transporteret til Dresden eller plyndret af tyskerne under 2. verdenskrig (f.eks. Johannes IIIs skildpaddeskal , aldrig hentet).

Blandt de kunstnere, der blev udpeget til dekoration af paladsets interiører i det 18. århundrede, var Giuseppe Rossi, en italiensk freskomaler , der prydede kamrene med trompe-l'œil- malerier og stuk dekoratører Francesco Fumo og Pietro Innocente Comparetti. Efter eksempel på dronning Marie Casimire, der bestilte et maleri af sig selv som en gudinde på paladsets palads, pyntede Elżbieta Sieniawska den nedre vestibule med en fresko af Flora . På hendes initiativ blev væggene i de kongelige kamre dækket af Genoan- fløjl. Vægge på anden sal, det vil sige den store spisestue , var dækket med fresker, der skildrer Apollo , Minerva og Hercules som en allegori om Virtus Heroica (Heroic Valor), Hebe symboliserer Venustas (Beauty) komplet med panoplies . Sieniawskas datter, Maria Zofia Czartoryska, møblerede slottet med nye pejse lavet af hvidkirsebærmarmor og kronet med spejle i rige rokoko- rammer.

I kontrakten med kong Augustus II tvang Maria Zofia ham til at bevare paladset uændret. Derfor var hans handlinger begrænset til efterbehandling af den nye spisestue, kaldet det hvide rum i den sydlige fløj og til udsmykningen af ​​nogle ufærdige interiører. Plafonds og andre malerier blev henrettet af Julien Poison, Johann Samuel Mock og Lorenzo Rossi, mens den dekorative lak panneaux i det kinesiske rum blev lavet af Martin Schnell.

Have

Palace Gardens

En integreret del af paladset, næsten siden dets begyndelse, er haven. Oprindeligt havde den karakteren af ​​en barok italiensk have i en halvcirkelformet form omkring slottet mod øst. I sin sammensætning passede denne geometriske have godt ind i de gamle mønstre og paladsindretningen. Den bestod af en øvre have placeret på en terrasse med to arbours i form af lanterner i hvert hjørne og nedre have. I løbet af tredje fase af genopbygningen af ​​slottet blev den geometriske havepartner erstattet med broderede parterres à la française inspireret af André Le Nôtre 's traktater. Dengang haven blev smykket med forgyldte bly skulpturer af Gaspar Richter af Gdańsk og vaser hugget i kirsebær marmor fra Chęciny . I begyndelsen af ​​det 18. århundrede blev haven udvidet, den sene barokke parterre udsmykning blev erstattet med regensmotiver suppleret med Sieniawskas våbenskjold Szreniawa i de nordlige dele og hendes monogram i den sydlige del. I 1784 omdannede Izabela Lubomirska tilstødende territorier i Wilanów folwark til en jardin anglo-chinese ifølge Szymon Bogumił Zugs design. Denne nye have med rig vegetation, bugtede stier og kaskader blev inspireret af værker af William Chambers , Thomas Whately og August Moszyński.

Panorama

Udsigt over corps de logis fra cour d'honneur

Galleri

Se også

Referencer

Kilder

  1. Fijałkowski, Wojciech (1983), Wilanów. Rezydencja Króla Zwycięzcy (Wilanów. Den sejrende konges residens) (på polsk), Warszawa: Krajowa Agencja Wydawnicza.
  2. Kieniewicz, Stefan (1984), Warszawa w latach 1526-1795 (Warszawa i 1526-1795) (på polsk), Warszawa: Krajowa Agencja Wydawnicza, ISBN 83-01-03323-1.

eksterne links