Le Grand Macabre -Le Grand Macabre

Le Grand Macabre (1974–77, revideret version 1996) er den eneste opera af den ungarske komponist György Ligeti . Operaen har to akter, og dens libretto - baseret på teaterstykket La balade du grand macabre fra1934af Michel De Ghelderode - blev skrevet af Ligeti i samarbejde med Michael Meschke  [ sv ] , direktør for dukketeatret i Stockholm. Den originale libretto blev skrevet på tysk som Der grosse Makaber, men blev for den første produktion oversat til svensk af Meschke under dens nuværende titel. Operaen er også blevet fremført på engelsk, fransk, italiensk, ungarsk og dansk. Kun få noter skal ændres for at udføre operaen på et af disse sprog.

Le Grand Macabre havde premiere i Stockholm den 12. april 1978 og har modtaget mere end 30 produktioner. Som forberedelse til en produktion i 1997 på Salzburg -festivalen foretog Ligeti væsentlige ændringer af operaen i 1996 og strammede strukturen ved hjælp af nedskæringer i scener 2 og 4, satte nogle af de oprindeligt talte passager til musik og fjernede andre helt. Den reviderede version havde premiere i Salzburg den 28. juli 1997 i en produktion instrueret af Peter Sellars . Komponisten blev irriteret over Sellars produktion, der modsatte sig Ligetis ønske om tvetydighed ved eksplicit at skildre en apokalypse, der var ramt af Tjernobyl -katastrofen .

Tre arier fra operaen blev forberedt i 1992 til koncertopførelser under titlen Mysteries of the Macabre . Der findes versioner til sopran eller til trompet, akkompagneret af orkester, reduceret instrumentalensemble eller klaver.

Stil

Le Grand Macabre falder på et tidspunkt, hvor Ligetis stil var under en betydelig ændring - tilsyneladende bevirkede et fuldstændigt brud med hans tilgang i 1960'erne. Herfra og fremefter anvender Ligeti en mere eklektisk måde og revurderer tonalitet og modalitet (med hans egne ord "ikke- atonal " musik). I operaen smeder han dog ikke et nyt musikalsk sprog. Musikken er i stedet drevet af citat og pastiche , der plyndrer tidligere stilarter gennem hentydninger til Claudio Monteverdi , Gioachino Rossini og Giuseppe Verdi .

Roller

Orkestrering

Ligeti efterlyser et meget mangfoldigt orkester med et stort udvalg af slagtøj i sin opera:

Den store slagtøjssektion bruger en lang række husholdningsartikler samt standardorkesterinstrumenter:

Oversigt

Lov 1

Scene 1 Dette åbner med et kor bestående af 12 skurrende bilhorn, spillet med baner og rytmer, der er angivet i partituret. Disse antyder meget abstrakt et ufrugtbart moderne landskab og en slags trafikprop. Da ouverturen slutter, ser det ud til, at Piet the Pot, "af handelsvinsmageren", i landet Breughelland (opkaldt efter kunstneren, der løst inspirerede det), leverer en beruset klagesang, komplet med hikke. Han ledsages af fagoner , som bliver det repræsentative instrument for hans karakter. Fokus skifter til to kærester, Amanda og Amando, der spilles af to kvinder, selvom de repræsenterer et par af det modsatte køn. Nekrotzar, prins af helvede , hører elskerne dybt inde i hans grav og slutter sig subtilt til deres duet. De elskede, forvirrede, opdager Piet og bliver rasende og tror, ​​at han spionerer på dem. Piet protesterer over, at han "ikke talte noget, så hvem talte? Den almægtige?" De elskende gemmer sig i graven for at finde ud af.

Nekrotzar dukker op, synger et motiv og udbryder "væk, din swagpot! Slik gulvet, din hund! Knæk dit døende ønske ud, din gris!" Piet reagerer in natura med forvirrede berusede udsagn, indtil Nekrotzar endelig siger til ham "Hold kæft!". Piet skal blive Dødens slave og hente alle hans "instrumenter" fra graven. Efterhånden som Nekrotzars trusler vokser dødeligere, accepterer Piet dem kun med underholdt servicilitet, indtil han får at vide, at hans hals skal "vrides af tørst". Han protesterer, fordi hans herre havde "talt om død, ikke straf!" Mens Nekrotzar forklarer sin mission ledsaget af perkussive toneklynger i klaverets og orkesterets laveste oktav , slutter et kor sig til og formaner "advar nu, ved midnat skal du dø." Nekrotzar hævder, at han vil ødelægge jorden med en komet, Gud sender til ham ved midnat. En ensom metronom , hvis regelmæssige tempo ignorerer resten af ​​orkestret, slutter sig til. Nekrotzar fremsætter vanvittige proklamationer og gør sit grufulde grej ledsaget af stadig mere kaotisk orkester, damekor og en bastrombone gemt på en altan, hans karakteristisk instrument. Han insisterer på, at Piet må være hans hest, og Piets eneste protest er at give sit sidste råb, "cock-a-doodle-doo!" Da de kører af sted på deres søgen, dukker de elskende op og synger en anden duet, der lover at ignorere tidens ende fuldstændigt og nyde hinandens selskab.

Scene 2 Dette begynder med en anden bilhorn -optakt, der annoncerer en sceneændring for domstolens astronom , Astradamors, og hans sadistiske kone, Mescalina. "En! To! Tre! Fem!" udbryder Mescalina og slår sin mand med en pisk til rytmen i skiftende, kromatiske akkorder . Astramadorer, klædt i slæb , tigger entusiastisk efter mere. Hun tvinger ham til at løfte hans nederdel og slår ham med et spyt. Overbevist om, at hun har dræbt ham, begynder hun at sørge og spekulerer derefter på, om han virkelig er død. Hun indkalder en edderkop, tilsyneladende sit kæledyr, ledsaget af en duo for cembalo og orgel - Regal stopper. Astradamors rejser sig og protesterer over, at "edderkopper altid giver [ham] kvalme." Som straf for at forsøge at forfalde døden tvinger hun ham til at deltage i et tilsyneladende husstandsritual, en rytmisk dans kaldet "Gallopaden". Dette ender med at astronomen kysser hende bagved og synger "Sweetest Sunday" i falsetto .

Mescalina beordrer sin mand til sit teleskop . "Observer stjernerne, venstre, højre. Hvad ser du deroppe? Kan du i øvrigt se planeterne? Er de alle stadig der, i den rigtige rækkefølge?" Hun henvender sig til Venus med et lidenskabeligt bøn om en bedre mand, ledsaget af en oboe d'amour. Da hun falder i søvn, hævder Astradamors stille og roligt, at han ville "kaste hele universet i fordømmelse, for bare at slippe af med hende!" Med det samme ankommer Nekrotzar, annonceret af hans trompet, da Venus taler til Mescalina. Venus informerer Mescalina om, at hun har sendt "to mænd", og Nekrotzar træder frem og hævder at være den "godt hængte" mand, Mescalina bad om. De udfører en stiliseret elskov, da Venus råber hendes godkendelse, og Piet og Astradamors tilføjer deres kommentar. Nekrotzar bider pludselig Mescalinas hals og dræber hende og insisterer på, at Piet og hans nye tjener "flytter denne ting [hendes lig] af vejen." Drivende trillinger starter i trioens humoristiske rant, "ild og død bringer jeg, brændende og skrumpende." Nekrotzar beordrer sin "brigade" til "opmærksomhed", og de forbereder sig på at tage af sted til det kongelige palads i Prince Go-go. Inden han gør det, ødelægger Astradamors alt i sit hjem og proklamerer "endelig er jeg herre i mit eget hus."

Lov 2

Scene 3 Dette åbner med dørklokker og vækkeure, skrevet ind i partituret som bilhornene tidligere. Disse ser ud til at repræsentere ophidselsen af ​​Breughelland, når døden nærmer sig. Gardinet åbner til tronerummet , hvor to politikere danser en skæv vals og udveksler fornærmelser i alfabetisk rækkefølge. "Afpresser; blodsukker!" "Charlatan; clodhopper!" "Driveller; dodderer!" "Eksorcist; egoist!" "Svigagtig smiger!" Den prins ankommer og beder dem om at sætte "interesser nationens" i løbet af egoisme. De gør det, men tvinger Go-go til at montere en kæmpe gyngehest til sin "ridetime". Lilletromlen fører variationer af militær marchlignende musik, da politikerne modsiger hinandens råd og endelig fortæller prinsen "kavaleri!" "Som i krig!" Go-go, der skiftevis refererer til sig selv i den kongelige førstepersons flertals, siger: "Vi overgiver os!" og falder af sin hest, som den sorte minister siger til, over-signifikant, "således falder dynastier." Prinsen minder om, at krig er spærret i deres forfatning , men politikerne erklærer, at forfatningen blot er papir . Deres maniske latter ledsages af burping lyde fra den lave messing. De går videre til "holdningsøvelser: hvordan man bærer en krone med værdighed." Politikerne giver ham flere modstridende råd, da Go-go tøver, ledsaget af hans karakteristiske instrument, cembalo. Når Go-go tager på kronen, beordrer politikerne ham til at huske en tale og underskrive et dekret (som hæver skatterne 100%) og argumenterer over alle ubetydelige spørgsmål hele tiden. Hver gang prinsen protesterer, truer de harmonisk med "jeg skal træde tilbage", en mulighed som Go-go ser ud til at være rædselsslagen. Prinsen bliver sulten, så politikerne frister ham med en frosserig fest (som den fede, men drengeagtige monark synger en lidenskabelig ode til). Med mad i tankerne gør Go-go sig endelig gældende og siger "vi accepterer dine fratrædelser" efter middagen.

Gepopo, chef for spionage , sunget af den samme sopran, der spillede Venus, dukker op med en hær af spioner og bøjler. Hendes høje, grædende aria består af "kodesprog": tumlende, gentagne, hackede ord og sætninger. Go-go forstår budskabet: folket planlægger en opstand, fordi de frygter en stor makaber . Politikerne går ud på altanen for at forsøge at berolige folket med taler, den ene efter den anden, men Go-go griner ad dem, mens de bliver pelset af sko, tomater og andre genstande. Han dukker op på balkonen, og folk er begejstrede og råber "Vores store leder! Vores store leder! Go Go Go Go!" i over et minut. Deres langsomme sang accelereres gradvist, og dens rytme og intervaller forvandles og drukner prinsens bemærkninger (kun hans gestus er synlige). Imidlertid modtager Gepopo en afsendelse (en komisk proces, hvor hver spion inspicerer og godkender det ved pantomime ) og advarer Go-go med mere kodesprog om, at en komet nærmer sig, og en ægte Macabre nærmer sig. Politikerne forsøger at afspille det som alarmisme , men flygter straks fra scenen, når en ensom skikkelse nærmer sig fra byportens retning. Go-go forkynder, at han er "mester i [sit] eget hus" og opfordrer til "legendarisk magt, kendetegnende for Go-gos" i de hårde tider, der venter. Gepopo advarer prinsen om at kalde en vagt (i sin sædvanlige "kode" -stil), men det er kun Astradamors, der skynder sig at hilse på prinsen. De to danser og synger "Huzzah! For alt er nu i orden!" (en falsk slutning ), idet man ignorerer folks hektiske anbringender. En sirene græder, og en basbasun meddeler fare. Go-go beordres til at gå "under sengen, hurtigt!" Nekrotzar rider ordløst ind på ryggen af ​​Piet, da "hele helvede følger bagud." Processionen har form af en passacaglia med et gentaget mønster i pauker og lave strenge (der spiller en parodisk efterligning af bevægelse 4 fra Beethovens 'Eroica' symfoni), en scordatura -violin (spiller en snoet efterligning af Scott Joplins 'The Entertainer' ), fagot, Sopranino -klarinet og piccolo, der marcherede med optoget, og langsomt byggemateriale i orkestret.

"Ve!" udbryder Nekrotzar fra balkonen. "Ve! Ve!" svarer de rædselsslagne mennesker. Han præsenterer dødsprofetier som "menneskers lig vil blive sunget, og alle vil blive forvandlet til forkullede lig og krympe som indskrumpede hoveder!" Hans bastrompet har fået selskab på balkonen af ​​et lille messingensemble, der tegner ham med to nye motiver. Folkene, hvoraf flere har været forklædt hele tiden som publikummere i operatøj, tigger om nåde. Piet og Astradamors, der har ledt efter en undskyldning for at drikke, beder dødens prins om at spise Go-go's fest med dem, en "rigtig kongelig restaurant." Piet foreslår "før vi begynder at spise, anbefaler jeg en dråbe vin." Parret, der som sine tjenere ikke er bange for Nekrotzar, danser legende fornærmende og opfordrer ham til at drikke vin. Han gør det og intonerer "må disse, mine ofres pressede juicer, tjene til at styrke og opretholde mig før min nødvendige gerning." De tre opløses i en grotesk dialog, paukerne og orkestret hamrer uoverskuelige off-beats. Nekrotzar siger kun "Op!" igen og igen, mens han syder vin. Færdig med at drikke og fuldstændig uarbejdsdygtig, hyster og fabler han om sine præstationer. "Nedrevet store konger og dronninger i scoringer / ingen kunne undslippe mine kløer / Sokrates en gift bæger / Nero en kniv i sit palads." Strengmusikken, der spillede, mens han dræbte Mescalina, gentages. Midnat nærmer sig, men Nekrotzar kan ikke rejse sig. Go-go dukker op fra skjul, introduceres til "Tsar Nekro" som "Tsar Go-go", og de fire udfører strippede komedieskitser ledsaget af strippet musik. Nekrotzar forsøger at montere gyngehesten og befaler "i den Almægtiges navn, jeg slår verden i stykker." Han beholder kun et strim af sin tidligere skræmmende natur, men verdens ende repræsenteres af en grov threnody i strenge efterfulgt af hævede crescendos og decrescendos i vindene . Kometen lyser kraftigt, og Saturn falder ud af sin ring på scenens stærkt oplyste himmel.

Scene 4 Beroligende akkorder og harmoniske lavstemmer ledsages af fremtrædende harmonika , der sætter scenen for det post-katastrofale landskab. Piet og Astradamors, der tror, ​​at de er spøgelser, flyder væk til himlen. Go-go dukker op og tror, ​​at han er den eneste person, der er tilbage i live, men "tre soldater, der rejste sig fra graven for at plyndre, plyndre og plyndre alt det gode, Gud gav" dukker op. De beordrer den "civile" til at standse og nægter at tro Go-go's påstand om, at han er prinsen, og han vil give dem "høje dekorationer, sølv og guld, og befri [dem] fra officielle pligter." Nekrotzar kommer utilfreds ud af en vendt vogn, men hans irritation og forvirring over, at nogle mennesker synes at have overlevet, erstattes hurtigt med terror, da Mescalina kommer ud af graven. Grove toneklynger i træblæsere og percussion satte gang i deres slapstick-jagtscene, som får selskab af Go-go, soldaterne og politikerne, trukket ind af en af ​​soldaterne på et reb. De forkynder deres uskyld, men Mescalina anklager dem for alle former for grusomheder, og de slynger mudder tilbage til hende. "Men hvem opfandt militærkuppet?" "Ja, og hvem opfandt massegrave?" Der er en massiv fartkamp, ​​og alt kollapser. Astradamors og Piet flyder forbi, og Go-go inviterer dem til en drink vin. "Vi har en tørst, så vi lever!" de indser, da de synker tilbage til jorden. Nekrotzar er besejret; de har alle overlevet. I en meget nysgerrig " spejlkanon " for strenge krymper han, indtil han er uendelig lille og forsvinder. Finalen indeholder alle tonale akkorder arrangeret i en uforudsigelig rækkefølge. De elskende kommer ud af graven og praler af, hvad godt de gjorde. Hele rollelisten opmuntrer publikum: "Frygt for ikke at dø, gode mennesker alle sammen. Ingen ved, hvornår hans time falder. Farvel i munterhed, farvel!"

Musikalske numre

Lov 1

Lov 2

Scene 3

Optagelser

• Ligeti, György. Szenen und Zwischenspiele aus der Oper Le grand macabre . Optaget 1979. Inga Nielsen (sopran), Olive Fredricks (mezzo), Peter Haage (tenor), Dieter Weller (baryton), Kor og orkester fra Danmarks Radio, København, dirigeret af Elgar Howarth . LP optagelse. Wergo WER 60 085, Mainz: Wergo, 1980.
• Ligeti, György. Scènes et interludes du grand macabre (version 1978, del 1). Inga Nielsen (sopran), Olive Fredricks (mezzosopran), Peter Haage (tenor), Dieter Weller (baryton), Nouvel orchestre philharmonique de Radio France, dirigeret af Gilbert Amy. In Musique de notre temps: repères 1945–1975 , CD nr. 4, spor 3. Adès 14.122–2. [Np]: Adès, 1988.
• Ligeti, György. Le grand macabre: Oper in zwei Akten (vier Bildern): (1974–1977) . Optaget 16. oktober 1987, sunget på tysk. Dieter Weller (baryton), Penelope Walmsley-Clark (sopran), Olive Fredricks (mezzosopran), Peter Haage (tenor), ORF-koret, Arnold Schoenberg-koret ( Erwin Ortner , kormester), Gumpoldskirchner Spatzen (Elisabeth Ziegler, kor-mester) og ORF Symphony Orchestra, dirigeret af Elgar Howarth. Wergo 2-CD sæt WER 286 170–2 (æske); WER 6170-2 (CD 1); WER 6171-2 (CD 2). Mainz: Wergo, 1991.
• Ligeti, György. Le grand macabre (version 1997, i fire scener). Optaget live på Théâtre du Châtelet, Paris, Frankrig, 5. -13. Februar 1998. Sibylle Ehlert og Laura Claycomb (sopraner), Charlotte Hellekant og Jard van Nes (mezzosopranos), Derek Lee Ragin ( kont tenor ), Graham Clark og Steven Cole ( tenorer), Richard Suart , Martin Winkler, Marc Campbell-Griffiths og Michael Lessiter (barytoner), Willard White og Frode Olsen (basser), London Sinfonietta Voices, Philharmonia Orchestra, dirigeret af Esa-Pekka Salonen . 2-cd sæt. Sony S2K 62312. György-Ligeti-Edition 8. [Np]: Sony Music Entertainment, 1999.
• Deutscher Musikrat . Musik i Deutschland 1950–2000, Musiktheater 7: Experimentelles Musiktheater , CD 2: Meta-Oper . Experimentelles Musiktheater. 1 cd -optagelse. RCA Red Seal BMG Classics 74321 73675 2. München: BMG-Ariola, 2004.

György Ligeti: Le grand macabre : Oper in vier Bildern (1974–77, 1996 version, uddrag, indspillet 1998). Caroline Stein (sopran: Venus), Gertraud Wagner (mezzosopran: Mescalina). Brian Galliford (tenor: Piet vom Faß), Monte Jaffe (baryton), Karl Fäth (bas), Niedersächsisches Staatsorchester Hannover , Chor der Niedersächsischen Staatsoper, dirigeret af Andreas Delfs . (Cd'en indeholder også uddrag fra Mauricio Kagel 's Aus Deutschland , John Cage ' s Europeras 1 & 2 , og Ligetis Aventures für 3 Sänger und 7 Instrumentalisten.

• Ligeti: Le Grande Macabre (Barcelona 2011) Chris Merritt , Barbara Hannigan Gran Teatre Del Liceu/ La Fura Dels Baus/ Arthaus DVD 2012

Referencer

• Everett, Yayoi Uno (forår 2009). "Betydning af parodi og grotesk i György Ligetis Le Grand Macabre ". Musikteori Spektrum . 31 (1): 26–52. doi : 10.1525/mts.2009.31.1.26 .
• Searby, Michael (januar 1997). "Postmodernisten Ligeti?" (PDF) . Tempo (199): 9–14. doi : 10.1017/S0040298200005544 .

Fodnoter

Yderligere læsning

• Bauer, Amy. 2017. Ligetis beklagelser: Nostalgi, eksotisme og det absolutte . Farnham: Ashgate Publishers (jf. Kapitel 4).
• Bernard, Jonathan W. 1999. "Ligetis restaurering af interval og dets betydning for hans senere værker". Music Theory Spectrum 21, nr. 1 (forår): 1–31.
• Cohen-Levinas, Danielle . 2004. "Décomposer le text ou comment libérer la langue au XXe siècle". In La traduction des livrets: Aspects théoriques, historiques et pragmatiques , redigeret af Gottfried R. Marschall og Louis Jambou, 607–12. Musiques/Écritures: Série études. Paris: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN  2-84050-328-X .
• Delaplace, Joseph. 2003. "Les formes à ostinato dans Le grand macabre de György Ligeti: Analyze des matériaux et enjeux de la répétition". Musurgia: Analyse et pratique musicales 10, nr. 1: 35–56.
• Dibelius, Ulrich. 1989. "Sprache — Gesten — Billeder: Von György Ligetis Aventures zu Le grande macabre ". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , nr. 28–29: 63–67.
• Edwards, Peter. 2016. György Ligetis Le Grand Macabre: Postmodernisme, musikdramatisk form og grotesk . Abingdon og New York: Routledge. ISBN  1-4724-5698-X
• Fábián, Imre. 1981. "'Ein unendliches Erbarmen mit der Kreatur'. Zu György Ligetis Le grand macabre ". Österreichische Musikzeitschrift , 36, nr. 10–11 (oktober -november) 570–72.
• Kostakeva, Maria. 1996. Die imaginäre Gattung: über das musiktheatralische Werk G. Ligetis . Frankfurt am Main og New York: Peter Lang. ISBN  3-631-48680-4 .
• Kostakeva, Maria. 2002. "La méthode du persiflage dans l'opéra Le grand macabre de György Ligeti". Analyser Musicale , nr. 45 (november): 65–73.
• Ligeti, György. 1978. "Zur Entstehung der Oper Le grand macabre ". Meloer / Neue Zeitschrift für Musik 4, nr. 2: 91–93.
• Ligeti, György. 1997. "À propos de la genèse de mon opéra". L'avant-scène opéra , nr. 180 (november – december): 88–89.
• Lesle, Lutz og György Ligeti. 1997. "Unflätiger Minister-Gesang im Walzertakt: Lutz Lesle sprach mit György Ligeti vor der uraufführung seiner revidierten Oper Le grand macabre ". Neue Zeitschrift für Musik 158, nr. 4 (juli – august): 34–35.
• Michel, Pierre. 1985. "Les rapports texte/musique chez György Ligeti de Lux aeterna au Grand macabre ". Contrechamps , nej. 4 "Opéra" (april): 128–38.
• Roelcke, Eckhard og György Ligeti. 1997. " Le grand macabre : Zwischen Peking-Oper und jüngstem Gericht". Österreichische Musikzeitschrift 52, nr. 8 (august): 25–31.
• Sabbe, Herman. 1979. "De dood (van de opera) gaat niet door". Mens en Melodie (februar): 55–58.
• Seherr-Thoss, Peter von. 1998. György Ligetis Oper Le grand macabre : erste Fassung, Entstehung und Deutung: von der Imagination bis zur Realization einer musikdramatischen Idee . Hamburger Beiträge zur Musikwissenschaft 47. Eisenach: Verlag der Musikalienhandlung KD Wagner. ISBN  3-88979-079-8 .
• Top, Richard. 1999. György Ligeti . Komponister fra det tyvende århundrede. London: Phaidon Press. ISBN  0-7148-3795-4 .
• Topor, Roland. 1980. Le grand macabre: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme zu György Ligetis Oper . Diogenes Kunst Taschenbuch 23. Zürich: Diogenes. ISBN  3-257-26023-7 .

eksterne links

• Illusioner og hentydninger (Et interview med Ligeti om operaen)
• Video af komplet performance med undertekster på spansk
• Mysteries of the Macabre 2015 En scene fra operaen udført af Barbara Hannigan , Simon Rattle og LSO