Portugisisk arkitektur - Portuguese Architecture

Portugisisk arkitektur

Med uret: Pena Palace i Sintra , Praça da Liberdade i Porto , Monserrate Palace i Sintra , MAAT Museum for Kunst, Arkitektur og Teknologi i Lissabon , Banco de Portugal i Funchal , Belém Tower i Lissabon .

Portugisisk arkitektur refererer til både arkitekturen i Portugals nutidige territorium på det kontinentale Portugal , Azorerne og Madeira , såvel som arkitektonisk arv/arv fra portugisiske arkitekter og stilarter i hele verden, især i lande, der tidligere var en del af det portugisiske imperium .

Ligesom alle aspekter af portugisisk kultur afspejler portugisisk arkitektur den kunstneriske indflydelse fra de forskellige kulturer, der enten har beboet Portugal eller er kommet i kontakt med det portugisiske folk gennem hele Portugals historie , herunder lusitanierne , keltiberianerne , romerne , Suebi , vestgoterne , maurerne , Mozarabs , Goans , Macanese , Kristang -folk og mange flere. På grund af det portugisiske imperiums historie er flere lande over hele verden hjemsted for betydelige arv fra portugisisk kolonial arkitektur , især Brasilien og Uruguay i Amerika, Angola , Cabo Verde , São Tomé og Príncipe , Benin , Ghana , Marokko , Guinea Bissau , Zimbabwe og Mozambique i Afrika og Kina , Indien , Indonesien , Malaysia og Timor Leste i Asien.

Forskellige kunstneriske stilarter eller bevægelser har domineret portugisisk arkitektur gennem tiderne, herunder romansk , gotisk , Manuelin , portugisisk renæssance , portugisisk barok , rokoko , Pombaline , Neo-Manueline , blød portugisisk stil og nutidig arkitektur . Bemærkelsesværdige portugisiske arkitekter fra tidligere har inkluderet Diogo de Arruda (15. -16. Århundrede), João Antunes (17. årh .), Eugénio dos Santos og Carlos Mardel (18. årh .), José Luis Monteiro (19. årh.), Raul Lino , Cassiano Branco og Fernando Távora (20. årh.). Berømte levende arkitekter omfatter Gonçalo Byrne , Eduardo Souto de Moura ( Pritzker -vinder), António Maria Braga , João Carrilho da Graça og Álvaro Siza Vieira (Priktzer -vinder).

Historie

Megalitisk periode

De tidligste eksempler på arkitektonisk aktivitet i Portugal stammer fra den yngre stenalder og består af strukturer forbundet med Megalith -kulturen . Det portugisiske bagland er oversået med et stort antal dolmens (kaldet antas eller dólmens ), tumuli ( mamoas ) og menhirs . Den Alentejo -regionen er særlig rig på stenmonumenter, ligesom den bemærkelsesværdige Anta Grande do Zambujeiro , beliggende nær Évora . Stående sten kan findes isoleret eller danne cirkulære arrays ( stencirkler eller cromlechs ). Den Almendres Cromlech , også placeret i nærheden Évora, er den største af Iberia, indeholdende næsten 100 bautasten anbragt i to elliptiske arrays på en øst-vest orientering.

Keltisk periode

Forhistoriske befæstede landsbyer fra chalcolithikum findes langs Tagus-floden ligesom Vila Nova de São Pedro , nær Cartaxo og Castro i Zambujal , nær Torres Vedras . Disse steder blev besat i perioden omkring 2500–1700 f.Kr. og var omgivet af stenmure og tårne, et tegn på datidens konflikter.

Fra omkring det 6. århundrede f.Kr. så Nordvest -Portugal samt nabolandet Galicien i Spanien udviklingen af ​​den keltiske Castro -kultur ( cultura castreja ). Denne region var oversået med bakkerbyer (kaldet {lang | pt | citânias}} eller cividades ), der for det meste fortsatte med at eksistere under romersk herredømme, da området blev indlemmet i provinsen Gallaecia . Bemærkelsesværdige arkæologiske steder er Citânia de Sanfins, nær Paços de Ferreira , Citânia de Briteiros, nær Guimarães og Cividade de Terroso , nær Póvoa do Varzim . Af defensive årsager blev disse bakkefæstninger bygget over forhøjet terræn og var omgivet af ringe af stenmure (Terroso havde tre vægringe). Huse var runde i form med vægge lavet af sten uden mørtel , mens tagene var lavet af græsskud. Der blev bygget bade i nogle af dem, som i Briteiros og Sanfins.

Romersk periode

Arkitektur udviklede sig betydeligt i det 2. århundrede f.Kr. med ankomsten af romerne , der kaldte Den Iberiske Halvø Hispania . Erobrede bosættelser og landsbyer blev ofte moderniseret efter romerske modeller med opbygning af et forum , gader, teatre, templer, bade, akvædukter og andre offentlige bygninger. Et effektivt udvalg af veje og broer blev bygget til at forbinde byerne og andre bosættelser.

Braga ( Bracara Augusta ) var hovedstaden i Gallaecia -provinsen og har stadig rester af offentlige bade, et offentligt springvand (kaldet Idols springvand ) og et teater. Évora kan prale af et velbevaret romersk tempel , sandsynligvis dedikeret til kejser Augustus ' kult . En romersk bro krydser Tâmega -floden ved byen Chaves ( Aquae Flaviae ). Lissabon ( Olissipo ) har resterne af et teater i Alfama -kvarteret.

De bedst bevarede rester af en romersk landsby er de af Conimbriga , der ligger nær Coimbra . Udgravningerne afslørede bymure, bade, forum, en akvædukt, et amfiteater og huse til middelklassen ( insulae ) samt luksuriøse palæer ( domus ) med centrale gårde dekoreret med mosaikker. En anden vigtig udgravet romersk landsby er Miróbriga , nær Santiago do Cacém , med et velbevaret romersk tempel, bade, en bro og resterne af den eneste romerske hippodrom, man kender i Portugal.

I baglandet etablerede velhavende romere villae , landhuse dedikeret til landbrug. Mange villaer indeholdt faciliteter som bade og var dekoreret med mosaikker og malerier. Vigtige steder er Villae of Pisões (nær Beja ), Torre de Palma (nær Monforte ) og Centum Cellas (nær Belmonte ). Sidstnævnte har de velbevarede ruiner af et tårn i tre etager, som var en del af villaejerens bolig.

Forromansk iberisk

Romersk herredømme i Hispania blev afsluttet med invasioner af germanske folk (især Sueves og vestgoter ) startende i det 5. århundrede e.Kr. Meget få bygninger overlever fra perioden med Visigoth -dominans (ca. 580–770), de fleste af dem blev ændret i de efterfølgende århundreder. En af disse er det lille Saint Frutuoso -kapel , nær Braga, som var en del af et visigotisk kloster bygget i det 7. århundrede. Bygningen har en græsk krydsplan med rektangulære arme og en central kuppel ; både kupolen og kapellets arme er dekoreret med buelieffer. Kapellet viser tydelige påvirkninger af byzantinske bygninger som mausoleet i Galla Placidia i Ravenna .

Efter 711, i perioden med dominans på Den Iberiske Halvø ved maurerne , var Det Kristne Kongerige Asturien (c.711–910), der ligger i den nordlige del af halvøen, et centrum for modstand (se Reconquista ). Derudover boede mange kristne ( Mozarabs ) i mauriske territorier og fik lov til at udøve deres religion og bygge kirker. Asturisk arkitektur og mozarabisk kunst påvirkede kristne bygninger i det fremtidige portugisiske område, set på de få strukturer, der har overlevet fra denne tid. Den vigtigste af disse er São Pedro de Lourosa -kirken, der ligger i nærheden af Oliveira do Hospital , som er forsynet med en indskrift, der giver 912 som bygningsår. Kirken er en basilika med tre gange adskilt af hesteskobuer , en narthex på facaden og mullioned , hesteskoformede vinduer med asturisk indflydelse på midtergangen.

Andre præromanske kirker bygget under asturisk og mozarabisk indflydelse er São Pedro de Balsemão , nær Lamego , med en basilika gulvplan og kapellet São Gião, nær Nazaré , selvom nogle forfattere mener, at disse bygninger kan være af Visigoth- oprindelse. De indre rum i disse bygninger er alle opdelt med typiske hesteskobuer. Det visigotiske Saint Frutuoso -kapel blev også ændret i det 10. århundrede, da armkapellerne fik en rund grundplan og hesteskobuer.

Maurisk periode

Invasionen af ​​Den Iberiske Halvø i år 711 af maurerne fra Maghreb satte en stopper for Visigoth-styre i Hispania , kaldet Al-Andalus af de tilflyttere. Den mauriske tilstedeværelse påvirkede stærkt kunst og arkitektur på portugisisk territorium, især i det sydlige Portugal, hvor Reconquista først var færdig i 1249. Men i modsætning til nabolandet Spanien har få islamiske bygninger i Portugal overlevet intakt den dag i dag. Traditionelle huse i mange byer og landsbyer i Portugal har enkle, hvide facader, der giver ensemblet af gader og kvarterer et særskilt islamisk udseende, der ligner landsbyernes i Nordafrika. Mange landsbyer og bykvarterer har bevaret gadelayoutet fra islamisk tid, som Alfama i Lissabon. Mooriske bygninger blev ofte konstrueret med den støttede jord ( taipa ) og adobe teknikker, efterfulgt af kalkning .

Slotte

Maurerne byggede stærke slotte og befæstninger i mange byer, men selvom mange portugisiske middelalderslotte stammer fra den islamiske periode, er de fleste af dem blevet omfattende ombygget efter den kristne erobring. En af de bedst bevarede er Silves Slot , der ligger i Silves , den gamle hovedstad i Al-Garb , nutidens Algarve . Silves Slot blev bygget mellem det 8. og 13. århundrede og har bevaret sine vægge og firkantede tårne ​​fra den mauriske periode samt cisterner fra det 11. århundrede-  vandreservoirer, der blev brugt i tilfælde af en belejring . Byens gamle mauriske centrum - Almedina  - blev forsvaret af en mur og flere befæstede tårne ​​og porte, hvoraf dele stadig er bevaret.

Et andet bemærkelsesværdigt islamisk slot i Algarve er Paderne Slot , hvis ødelagte vægge beviser taipa -bygningsteknikken, der blev brugt i dets konstruktion. Den Sintra mauriske Slot , nær Lissabon, har også bevaret rester af mure og en cisterne fra mauriske gange. En del af de mauriske bymure er bevaret i Lissabon (den såkaldte Cerca Velha ) og Évora. Mooriske byporte med en karakteristisk hestesko-buet profil findes i Faro og Elvas .

Moskeer

Mange moskeer blev bygget over hele portugisisk territorium under muslimsk herredømme, men stort set alle disse er blevet omdannet til kirker og katedraler, og islamiske træk kan ikke længere identificeres. Således er f.eks. Katedralerne i Lissabon , Silves og Faro sandsynligvis bygget over resterne af de store moskeer efter Reconquista.

Den eneste undtagelse fra denne regel er hovedkirken (Matriz) i Mértola , i Alentejo -regionen. Den Mértola moské blev bygget i anden halvdel af det 12. århundrede, og selv om det har lidt flere ændringer, det er stadig den bedst bevarede middelalderlige moské i Portugal. Inde i kirken har en omtrentlig firkantet grundplan med 4 gange med i alt 12 søjler, der understøtter en Manueline ribben hvælving fra det 16. århundrede . Selvom taget er blevet ændret, og nogle gange er blevet undertrykt i det 16. århundrede, vedrører det labyrintiske interiør med sin "skov" af søjler klart andre nutidige moskeer i Spanien og Maghreb. Den indre væg har stadig en mihrab , en dekoreret niche, der angiver Mekka -retningen . Desuden har kirken tre hesteskobuer med en alfiz , et typisk islamisk dekorativt træk.

Portugisisk romansk stil

Den romanske stil blev introduceret i Portugal mellem slutningen af ​​det 11. og begyndelsen af ​​det 12. århundrede. Den mest indflydelsesrige af de første portugisiske romanske monumenter var Braga -katedralen og prisklosteret . Katedralen i Braga blev genopbygget i 1070'erne af biskop Pedro og indviet i 1089, selvom kun apsis var færdig på det tidspunkt. Biskoppen ambitiøse plan var at skabe en pilgrimsrejse kirke, med en tre sideskibe skib , en ambulant og et stort tværskib . En levning fra dette tidlige projekt kan være et lille østligt kapel, der ligger i dag uden for selve kirken.

Bygningsaktivitet tog fart efter 1095, da grev Henry overtog Condado Portucalense . Grev Henry kom til Portugal med en række adelsmænd og også benediktinske munke fra Cluny Abbey , som blev ledet af Henrys bror, Hugh . Benediktinerne og andre religiøse ordener gav stor impuls til romansk arkitektur i løbet af hele 1100 -tallet. Grev Henry sponsorerede bygningen af Rates Monastery (begyndt i 1096), et af de grundlæggende værker i den første portugisiske romansk, selvom projektet blev ændret flere gange i løbet af 1100 -tallet. Relevansen af ​​dens arkitektur og skulpturer med forskelligartede arkitektoniske påvirkninger gør dette tempel til et casestudie, der afspejles i produktionen af ​​yderligere romansk kunst fra det spirende kongedømme Portugal.

Tilbedelserne af Braga og priser var meget indflydelsesrige i det nordlige Portugal. Eksisterende romanske klosterkirker fra det 12. århundrede findes i Manhente (nær Barcelos ) med en portal fra omkring 1117; Rio Mau (nær Vila do Conde ); med en enestående apsis fra 1151; Travanca (nær Amarante ); Paço de Sousa (nær Penafiel ); Bravães (nær Ponte da Barca ), Pombeiro (nær Felgueiras ) og mange andre.

Spredningen af ​​romansk i Portugal fulgte Reconquistas nord-sydlige vej , især under regeringstid af Afonso Henriques , grev Henrys søn og den første konge af Portugal . I Coimbra skabte Afonso Henriques Santa Cruz-klosteret , et af de vigtigste af datidens klosterfundamenter, selvom den nuværende bygning er resultatet af en ombygning fra 1500-tallet. Afonso Henriques og hans efterfølgere sponsorerede også bygningen af ​​mange katedraler på landets biskopsæder. Denne generation af romanske katedraler omfattede de allerede nævnte Braga, Oporto , Coimbra , Viseu , Lamego og Lissabon .

Alle portugisiske romanske katedraler blev senere omfattende ændret med undtagelse af katedralen i Coimbra (begyndt 1162), som er forblevet uændret. Coimbra Domkirke er et latinsk kors kirke med en tre- aisled skib , et tværskib med korte arme og tre East kapeller. Den midterste gang er dækket af en stentøndehvælvning, mens sidegangene er dækket af lyskehvælvninger . Den anden etage i midtergangen har et buet galleri ( triforium ), og overgangen er toppet af en kuppel . Denne generelle ordning er relateret til katedralen i Santiago de Compostela i Galicien , selvom Coimbra -bygningen er meget mindre ambitiøs.

Lissabon -katedralen (begyndt c.1147) ligner meget Coimbra -katedralen, bortset fra at den vestlige facade flankeres af to massive tårne, et træk observeret i andre katedraler som Porto og Viseu. Generelt havde portugisiske katedraler et tungt, fæstningslignende udseende med afgrænsninger og lidt dekoration bortset fra portaler og vinduer.

En bemærkelsesværdig religiøs romansk bygning er Rundkirken ( Rotunda ) i slottet Tomar , som blev bygget i anden halvdel af 1100 -tallet af tempelridderne . Kirken er en rund struktur med en central buet ottekant, og var sandsynligvis modelleret efter Klippekuplen i Jerusalem , som fejlagtigt blev antaget af korsfarerne at være en rest af Salomontemplet . Den Hellige Gravs Kirke i Jerusalem kan også have tjent som forbillede.

Slotte

De urolige tider for den portugisiske Reconquista betød, at mange slotte skulle bygges for at beskytte landsbyer mod maurere og kastilianere. Kong Afonso Henriques sponsorerede opførelsen af ​​mange befæstninger (ofte ombygning af mauriske slotte som Lissabon Slot ) og bevilgede jord til militære ordrer - især tempelridderne og ridderne Hospitallers  - der blev ansvarlig for forsvaret af grænser og landsbyer. Tempelridderne byggede flere fæstninger langs floden Tagus , som slottene Pombal , Tomar og Belver og Almourol . De krediteres som at have introduceret beholderen til portugisisk militær arkitektur.

Gotisk periode

Gotisk arkitektur blev bragt til Portugal af cistercienserordenen . Den første fuldt gotiske bygning i Portugal er kirken i klosteret Alcobaça , et storslået eksempel på de klare og enkle arkitektoniske former, som cistercienserne foretrækker. Kirken blev bygget mellem 1178 og 1252 i tre faser og synes inspireret af Clairvaux -klosteret i Champagne . Dens tre gange er meget høje og slanke, hvilket giver et enestående indtryk af højden. Hele kirken er dækket af ribbenhvælvning, og hovedkapellet har en ambulant og en række strålende kapeller. Ambulatoriets hvælving understøttes eksternt af flyvende støtter , typiske træk ved gotisk arkitektur og en nyhed på det tidspunkt i Portugal.

Efter grundlæggelsen af ​​Alcobaça blev den gotiske stil hovedsageligt formidlet af mendikantordener (hovedsageligt franciskaner , augustinere og dominikanere ). Langs det 13. og 14. århundrede blev flere klostre grundlagt i bycentre, vigtige eksempler på dem kan findes i Porto ( São Francisco Church ), Coimbra ( klosteret Santa Clara-a-Velha ), Guimarães (São Francisco, São Domingos) , Santarém (São Francisco, Santa Clara), Elvas (São Domingos), Lissabon ( ruinerne af Carmo -klosteret ) og mange andre steder. Betler gotiske kirker normalt havde en treskibet kirkeskib dækket med trætag og en apsis med tre kapeller dækket med rib hvælvinger. Disse kirker manglede også tårne ​​og var for det meste blottet for arkitektonisk udsmykning i overensstemmelse med mendikantiske idealer. Mendicant Gothic blev også vedtaget i flere sognekirker bygget over hele landet, for eksempel i Sintra (Santa Maria), Mafra , Lourinhã og Loulé .

Mange af de romanske katedraler blev moderniseret med gotiske elementer. Således understøttes det romanske kirkeskib i Porto -katedralen af flyvende støtter, en af ​​de første bygget i Portugal (begyndelsen af ​​1200 -tallet). Lissabon -katedralens apsis blev fuldstændig ombygget i første halvdel af 1300 -tallet, da den fik en gotisk ambulant belyst af en kontorbygning (høj række vinduer på den øverste etage). Ambulatoriet har en række strålende kapeller belyst med store vinduer, der står i kontrast til katedralens mørke romanske skib.

En vigtig overgangsbygning er Évora -katedralen , bygget i løbet af 1200 -tallet; selvom gulvplanen, facaden og forhøjningen er inspireret af Lissabons katedral, er dens former (buer, vinduer, hvælvinger) allerede gotiske. Mange gotiske kirker opretholdt den fæstningslignende fremtoning af romansk tid, ligesom den allerede nævnte Évora-katedral, kirken i klostret Leça do Balio (14. århundrede) nær Matosinhos , og endda så sent som i det 15. århundrede med Main Kirken Viana do Castelo .

Flere gotiske klostre blev bygget og kan stadig findes i katedralerne i Porto, Lissabon og Évora (alle fra 1300 -tallet) samt i klostre som Alcobaça, Santo Tirso og klostret af Kristi orden .

I begyndelsen af ​​1400 -tallet førte bygningen af klostret Batalha , sponsoreret af kong John I , til en renovering af portugisisk gotik. Efter 1402 blev værkerne betroet til mester Huguet af ukendt oprindelse, der introducerede den flamboyante gotiske stil til projektet. Hele bygningen er dekoreret med gotiske tinder ( Crockets ), relieffer, store vinduer med intrincate omkap og kunstfærdige crenellations . Hovedportalen har en række arkivolter dekoreret med et væld af statuer, mens tympanum har et relief, der viser Kristus og evangelisterne. Grundlæggerens kapel og kapitelhuset har udførlige stjernehvelvede, ukendte i Portugal indtil da. Batalha påvirkede workshops fra det 15. århundrede som dem i Guarda-katedralen , Silves-katedralen og klostre i Beja (Nossa Senhora da Conceição) og Santarém (Convento da Graça).

En anden gotisk variant var den såkaldte Mudéjar-gotik, der udviklede sig i Portugal mod slutningen af ​​1400-tallet, specielt i Alentejo- regionen. Navnet Mudéjar refererer til indflydelsen fra islamisk kunst i de kristne kongeriger på den iberiske halvø, især i middelalderen. I Alentejo og andre steder, Mudéjar indflydelse i flere bygninger er tydeligt i profilen af vinduer og portaler, ofte med hestesko buer og en lodpost , cirkulære tårne med koniske tinder , islamisk merlons osv, samt fliser ( azulejo ) dekoration. Eksempler omfatter portiklen til St. Francis Church of Évora , gården til Sintra Royal Palace og flere kirker og paladser i Évora, Elvas, Arraiolos , Beja osv. Múdejar blandede sig til sidst med den manuelle stil i begyndelsen af ​​1500 -tallet.

Slotte og paladser

I løbet af den gotiske æra skulle flere slotte enten bygges eller forstærkes, især langs grænsen til kongeriget Castille . Sammenlignet med tidligere slotte havde gotiske slotte i Portugal tendens til at have flere tårne, ofte af cirkulær eller halvcirkelformet plan (for at øge modstanden mod projektiler), holde tårne ​​tendens til at være polygonale, og slotsporte blev ofte forsvaret af et par flankerende tårne . Et andet, lavere væggardin ( barbicans ) blev ofte bygget langs omkredsen af ​​hovedvæggene for at forhindre krigsmaskiner i at nærme sig slottet. Funktioner som machicolations og forbedrede pile blev også udbredt.

Fra og med det 14. århundrede blev tårnene større og mere sofistikerede med ribben hvælvede tage og faciliteter som pejse. Opbevar tårne ​​med forbedrede beboelsesegenskaber kan findes på slottene Beja , Estremoz og Bragança , mens nogle senere slotte (1400 -tallet) blev rigtige paladser, som dem i Penedono , Ourém og Porto de Mós . Den mest betydningsfulde sag er slottet Leiria , der blev forvandlet til et kongeligt palads af kong John I. Nogle af paladsets værelser er dekoreret med pragtfulde gotiske loggier , hvorfra det omkringliggende landskab kunne værdsættes af kongen og dronningen.

Manueline stil

Den manuelinske stil, eller portugisisk sen -gotisk, er den flamboyante, sammensatte portugisiske stil med arkitektonisk ornamentik i de første årtier af 1500 -tallet, der indeholder maritime elementer og repræsentationer af de opdagelser, der blev bragt fra Vasco da Gama og Pedro Álvares Cabral . Denne innovative stil syntetiserer aspekter af sen gotisk arkitektur med indflydelse på den spanske platereske stil, Mudéjar , italiensk byarkitektur og flamske elementer. Det markerer overgangen fra sen -gotisk arkitektur til renæssance . Byggeriet af kirker og klostre i Manueline, især i Lioz , eller kongesten , blev stort set finansieret af indtægter fra den lukrative handel med krydderier med Afrika og Indien.

Selvom perioden med denne stil ikke varede længe (fra 1490 til 1520), spillede den en vigtig rolle i udviklingen af ​​portugisisk kunst. Stilens indflydelse overlevede kongen. For at fejre den nyligt maritime magt manifesterede den sig i arkitektur (kirker, klostre, paladser, slotte) og udvidede sig til andre kunstarter såsom skulptur, maleri, kunstværker af ædle metaller, fajance og møbler.

Den første kendte bygning i manuelinsk stil er Jesu kloster i Setúbal . Klosterkirken blev bygget fra 1490 til 1510 af Diogo Boitac , en arkitekt betragtet som en af stilens hovedskabere . Kirkens kirkeskib har tre gange af samme højde, hvilket afslører et forsøg på at forene det indre rum, der når sit højdepunkt i kirkeskibet i Jerónimos -klosteret i Lissabon, afsluttet i 1520'erne af arkitekten João de Castilho.

Skibet i Setúbal-klosteret understøttes af spiralformede søjler, et typisk manuelinsk indslag, der også findes i kirkeskibet i Guarda-katedralen og sognekirkerne Olivenza , Freixo de Espada à Cinta , Montemor-o-Velho og andre. Manuelinske bygninger bærer normalt også detaljerede portaler med spiralformede søjler, nicher og fyldt med renæssance- og gotiske dekorative motiver, som i Jerónimos -klosteret, Santa Cruz -klosteret i Coimbra og mange andre.

Portugisisk renæssance

Vedtagelsen af ​​den stramme renæssancestil fangede ikke godt i Portugal. Indført af en fransk arkitekt i 1517 blev det hovedsageligt praktiseret fra 1530'erne af udenlandske arkitekter og blev derfor kaldt estrangeirada (udenlandsk påvirket). I senere år udviklede denne stil sig langsomt til manisme . Maleren og arkitekten Francisco de Holanda , forfatter til bogen Diálogos da Pintura Antiga ("Dialoger om gammelt maleri"), formidlede i denne afhandling grundlæggende i denne nye stil.

Basilikaen Nossa Senhora da Conceição i Tomar var en af ​​de tidligste kirker i ren renæssancestil. Det blev påbegyndt af den castilianske arkitekt Diogo de Torralva i perioden 1532–1540. Dens smukke og klare arkitektur gør den til en af ​​de bedste bygninger fra tidlig renæssance i Portugal. Den lille kirke Bom Jesus de Val verde, syd for Évora, tilskrevet både Manuel Pires og Diogo de Torralva , er et andet tidligt eksempel.

Det mest fremtrædende eksempel på denne stil er Claustro de D. João III (kloster af John III) i Convent of Christ Order i Tomar. Startet under den portugisiske kong João III , blev den færdig under regeringstid af Philip I af Portugal (også konge af Spanien under navnet Philip II). Den første arkitekt var spanieren Diogo de Torralva, der begyndte arbejdet i 1557, først for at blive færdig i 1591 af Philip IIs arkitekt, italieneren Filippo Terzi. Denne storslåede to-etagers kloster betragtes som et af de vigtigste eksempler på manistisk arkitektur i Portugal.

Den mest kendte portugisiske arkitekt i denne periode var imidlertid Afonso Álvares , hvis værker omfatter katedralerne i Leiria (1551–1574), Portalegre (begyndt 1556) og São Roque -kirken i Lissabon. I løbet af denne periode udviklede han sig til den manistiske stil.

Denne sidste kirke blev fuldført af jesuitterarkitekten , italieneren Filippo Terzi , der også byggede jesuitkollegiet i Évora, klostret São Vicente de Fora i Lissabon og bispepaladset i Coimbra. Han havde en enorm produktion, og udover kirker byggede han også flere akvædukter og fæstninger.

I hans kølvandet kom flere portugisiske arkitekter:

• Miguel de Arruda : Vor Frue af Grace Kirke (i Évora)
• Baltasar Álvares , bedst kendt for Sé Nova i Coimbra og Igreja de São Lourenço i Porto.
• Francisco Velasquez: Cathedral of Mirando do Douro og designene til klosteret S. Salvador (Grijó)
• militærarkitekten Manuel Pires : St. Anton's kirke i Évora.

Manérisme

Under foreningen af ​​Portugal og Spanien, perioden mellem 1580 og 1640, udviklede en ny stil kaldet "Arquitecture chã" (almindelig arkitektur) af George Kubler. Grundlæggende manistisk er denne stil også præget af en klar struktur, et robust udseende med glatte, flade overflader og et moderat arrangement af plads, der mangler overdrevne dekorationer. Det er et radikalt brud med den dekorative Manueline -stil. Denne forenklede stil, forårsaget af begrænsede økonomiske ressourcer, udtrykker sig i opførelsen af haller og mindre imponerende bygninger. I modstand mod den barokke stil, der allerede var standarden i Spanien, fortsatte portugiserne med at anvende almindelig stil for at udtrykke deres separate identitet som et folk.

Da kong Filipe II foretog sin glædelige indrejse i Lissabon i 1619, blev flere midlertidige triumfbuer rejst i flamsk stil Hans Vredeman de Vries . Litteratur Den tarmkanalen af Wendel Dietterlin også øget interessen for flamske barok arkitektur og kunst . Denne indflydelse kan ses på facaden af ​​S Lourenço eller Grilos kirke i Porto, begyndt i 1622 af Baltasar Alvares.

En af de mest spektakulære opgaver var imidlertid bygningen i Rom af Johannes Døberens kapel med det ene formål at opnå velsignelsen fra paven Benedikt XIV for dette kapel. Kapellet blev designet af Luigi Vanvitelli i 1742 og bygget af Nicola Salvi i kirken S. Antonio dei Portoghesi. Efter velsignelsen blev kapellet skilt ad og transporteret til Lissabon. Det blev samlet igen i 1747 i S Roque -kirken. Det er overdådigt dekoreret med porfyr , de sjældneste marmor og ædelsten . Dens design forudskygger allerede den klassiske genoplivning.

José Fernandes Pereira identificerede den første periode fra 1651 til 1690 som en periode med eksperimenter. Denne periode oplevede fremkomsten af ​​kombinationen af azulejos og brugen af ​​udskåret forgyldt træ ( talha dourada ) på alter og lofter.

Andre værker i denne periode omfatter:

• Baltasar Alvares byggede nogle af de mest imponerende eksempler i denne stil: Sé Nova of Coimbra (1598–1640), S Lourenço- eller Grilos -kirken i Porto (begyndt 1614) og kirken S Antão i Lissabon (1613–1656; nu ødelagt ) ..
• Andre eksempler er de mange Benediktiner konstruktioner i denne periode, såsom renovering af João Turriano af klosteret Tibães og klosteret São Bento (nu portugisiske parlament ).
• Francisco de Mora designede klostret Nossa Senhora dos Remédios (Évora) efter ordren for de diskvalificerede karmelitter (1601–1614)
• Kirken Senhor da Cruz i Barcelos , bygget af João Antunes i 1701–1704 er et usædvanligt eksperiment på grund af dens firkløverplan .
• Pedro Nunes Tinoco tegnede i 1616 kirken S Marta (Lissabon) til Order of the Poor Clares .

Barok periode

Barokarkitektur i Portugal nyder en helt særlig situation og en anden tidslinje end resten af ​​Europa. Det er betinget af flere politiske, kunstneriske og økonomiske faktorer, der stammer fra flere faser og forskellige former for påvirkning udefra, hvilket resulterer i en unik blanding.

Året 1697 er et vigtigt år for portugisisk arkitektur. I det år blev der fundet guld, perler og senere diamanter i Minas Gerais , Brasilien. Mineudforskning blev stærkt kontrolleret af den portugisiske krone, som pålagde tunge skatter på alt udvundet (en femtedel af alt guld skulle gå til kronen). Disse enorme indtægter fik Portugal til at blomstre og blive det rigeste land i Europa i det 18. århundrede.

I kong Kong John Vs regeringstid gennemgik barokken en tid med pragt og rigdom helt ny i Portugal. På trods af ødelæggelserne ved jordskælvet i 1755 er kvaliteten af ​​de bygninger, der har overlevet til vore dage, stadig imponerende. Palácio da Ribeira, Det Kongelige Kapel (begge ødelagt i jordskælvet) og Mafra Nationalpalads , er kongens hovedværker. Den Águas Livres akvædukten bringer vand til Lissabon dækker en afstand på 11,18 miles, med vægt på det afsnit i Alcantara-dalen på grund af monumentalitet de imponerende hvælvinger. Men over hele landet er der stadig synlige mærker af tidens pomp i store eller små værker. Den forgyldte træskæring tog nationale egenskaber på grund af dekorationernes betydning og rigdom. Maleriet, skulpturen, dekorationskunsten og flisebelægningen oplevede også en stor udvikling.

Den Mafra National Palace er blandt de mest overdådige barokke bygninger i Portugal. Dette monumentale palads-kloster-kirke-kompleks er endnu større end El Escorial , et enormt spansk kongeligt palads fra det 16. århundrede nord for Madrid for at understrege den symbolske bekræftelse af hans magt. Kongen udpegede Johann Friedrich Ludwig (kendt i Portugal som João Frederico Ludovice) som arkitekt. Denne tyske guldsmed (!) Havde fået en vis erfaring som arkitekt og arbejdede for jesuitterne i Rom. Hans design til paladset er en syntese af Peterskirken i Vatikanet , jesuitterne Sant'Ignazio i Rom og Palazzo Montecitorio , designet af Gian Lorenzo Bernini .

Dette design var i overensstemmelse med kongens ønske om at efterligne den evige by og med hans ambition om at grundlægge et "andet Rom" ved floden Tagus . Hans udsendinge i Rom måtte forsyne kongen med modeller og plantegninger over mange romerske monumenter .

En af disse var det patriarkalske palads i Lissabon. Den piemontesiske arkitekt Filippo Juvarra blev bragt til Lissabon for at udarbejde planerne. Men dette projekt blev også nedtonet, fordi Juvarra kun blev i et par måneder og forlod - bryde sin kontrakt - til London.

Andre vigtige konstruktioner var:

• 1729–1748: Águas Livres -akvedukten i Lissabon (af Manuel da Maia , Antonio Canevari og Custódio Vieira), beskrevet af samtidige som det 'største værk siden romerne'. Det forsynede Lissabon med vand, men også de mange nye monumentale springvand, der blev bygget af ungareren Carlos Mardel
• 1728–1732: Quinta de S Antão do Tojal (af den italienske arkitekt Antonio Canevari)
• 1755 (afsluttet): Ópera do Tejo (ødelagt senere samme år) (af Giovanni Carlo Sicinio-Bibiena)
• (færdiggjort i 1750) Palace of Necessidades (af Eugénio dos Santos , Custodio Vieira, Manuel da Costa Negreiros og Caetano Tomas de Sousa)

Rokoko stil

Rokoko -arkitekturen kom ind i Portugal gennem nord, mens Lissabon på grund af hoffet forblev i barokken. Det er en arkitektur, der følger den internationale smag i dekoration, og som et resultat af kontrasten mellem mørk granit og hvide vægge har en klart portugisisk profil. Dekorationen er naturalistisk, hovedsageligt baseret på skaller og blade, men også med arkitektoniske elementer og skulptur.

Pilgrimssteder blev på mode, ofte bygget på steder med hård fremtrædelse, hvilket tillod imponerende trapper med stor scenografisk effekt. André Soares arbejdede i regionen Braga og producerede nogle af hovedeksemplerne som Falperra Sanctuary, Congregados Kirke, Braga Rådhus og Casa do Raio, blandt mange andre. Antallet af bygninger og arkitekter er stort, og fordi det nordlige Portugal blev skånet fra hærgen i jordskælvet i Lissabon i 1755 , er der et stort antal bygninger.

En anderledes og mere sprudlende barokstil med nogle rokokoindslag , der mere minder om stilen i Centraleuropa , udviklet i den nordlige del af Portugal. Den italienske arkitekt Nicolau Nasoni tegnede kirken og det spektakulære granittårn São Pedro dos Clérigos i Porto . En af hans efterfølgere var maleren og arkitekten José de Figueiredo Seixas, der havde været en af ​​hans disciple. Helligdommen Bom Jesus do Monte nær Braga, bygget af arkitekten Carlos Luis Ferreira Amarante er et bemærkelsesværdigt eksempel på et pilgrimssted med en monumental, brusende baroktrappe, der klatrer 116 meter. Dette sidste eksempel viser allerede skiftet i stil til nyklassicisme .

Den Palácio do Raio (af André Soares ) er en fremragende barok-rokoko urbane palads med rigt dekorerede facade i Braga . Flere landhuse og herregårde i senbarokstil blev bygget i denne periode. Typiske eksempler er hjemmene til familien Lobo-Machado (i Guimarães ), Malheiro ( Viana do Castelo ) og Mateus ( Vila Real ).

Pombalisk stil

Den Jordskælvet i Lissabon 1755 og den efterfølgende tsunami og brande ødelagde mange bygninger i Lissabon . Joseph I fra Portugal og hans premierminister Sebastião de Melo, Marquis of Pombal hyrede arkitekter og ingeniører til at genopbygge de beskadigede dele af Lissabon, herunder Pombaline Downtown .

Pombaline -stilen er en sekulær, utilitaristisk arkitektur præget af pragmatisme . Den følger militæringeniørernes almindelige stil med regelmæssige, rationelle arrangementer blandet med rokokodetaljer og en nyklassisk tilgang til struktur. Baixa -distriktet i Lissabon blev genopbygget af Eugénio dos Santos og Carlos Mardel . Markisen i Pombal stillede strenge betingelser for genopbygningen. Arkitektoniske modeller blev testet ved at få tropper til at marchere omkring dem for at simulere et jordskælv, hvilket gjorde Pombaline til et af de første eksempler på jordskælvsresistent konstruktion. Den Praça do Comércio , Augusta gade og Avenida da Liberdade er bemærkelsesværdige eksempler på denne arkitektur. Denne handelsplads fik en regelmæssig, rationel ordning i tråd med rekonstruktionen af ​​det nye Pombaline Downtown, Baixa.

Arkitektonisk stil i Pombaline findes også i Vila Real de Santo António (1773–75), en ny by i Algarve , bygget af Reinaldo Manuel dos Santos. Stilen er tydeligt synlig i det urbane arrangement og især på hovedtorvet.

Neoklassisk

Ankomsten af ​​neoklassiske tendenser til Portugal blev stort set udskudt på grund af genopbygningsindsatsen efter jordskælvet i Lissabon i 1755 . Det var 1770'erne, der indledte en æra med neoklassisk arkitektur med de samtidige konstruktioner af Royal Riding Hall of Belém i Lissabon og Santo António Hospital i Porto af John Carr . Hurtigt efter introduktionen til mainstream portugisisk arkitektur opstod to nye nyklassicistiske skoler i Portugal: en nordlig skole, baseret i Porto og Braga , som var stærkt påvirket af britisk nyklassicisme og palladiansk arkitektur , og en sydlig skole baseret i Lissabon , stort set påvirket af Italienske og senere franske tendenser.

Selvom nyklassicistiske tendenser fortsatte i hele Portugal langt ud over den større europæiske periode med nyklassicisme, producerede Porto det største antal arkitekter og bygninger, der praktiserede nyklassicistiske stilarter, men bevægelsen havde ikke opnået så meget støtte eller trækkraft i Lissabon. Af den nordlige skole var Carlos Amarante en af ​​de mest populære arkitekter i både Porto og Braga og designede adskillige bemærkelsesværdige vartegn i begge byer, herunder University of Porto Rectory i Porto og Bom Jesus do Monte og Pópulo Kirkerne i Braga.

Bemærkelsesværdige værker i den nordlige tradition:

• Palácio da Bolsa i Porto, designet af Joaquim da Costa Lima Júnior
• Fabrikshus i Porto, designet af John Whitehead
• Carrancas Palace i Porto, designet af Joaquim da Costa Lima Sampaio
• Santo António Hospital i Porto, designet af John Carr
• Cadeia da Relaçãoin Porto, designet af Eugénio dos Santos

Bemærkelsesværdige værker i den sydlige tradition:

• Palace of Ajuda i Lissabon, designet af José da Costa e Silva
• Teatro Nacional de São Carlos i Lissabon, designet af José da Costa e Silva
• D. Maria II Nationalteater i Lissabon, designet af Fortunato Lodi
• Belém Riding Hall of Belém Palace i Lissabon, designet af Giacomo Azzolini

Neo-Manueline

Neo-Manueline-stilen, en genoplivningsstil fra slutningen af ​​det 16. århundrede portugisisk sen-gotisk Manueline , var det primære arkitektoniske udtryk for romantikken i Portugal på grund af dens stærkt nationalistiske karakteristika og historie, der blomstrede fra midten af ​​1800-tallet til begyndelsen af den 20. i Portugal og Brasilien og i mindre grad andre dele af Lusofonia ( portugisisk talende verden).

Stilen, der steg i løbet af en tid med romantisk nationalisme , har stærkt portugisiske nationale symboler, herunder armillarsfæren , Kristi ordenens kors og elementer i Portugals våbenskjold samt symboler på de portugisiske opdagelser , såsom snoede reb, eksotiske frugter og grøntsager (som ananas og artiskokker), havmonstre og havplanter (som koral- og algeforgreninger).

De første anerkendte Neo-Manueline arkitektoniske værker blev udført mellem 1839 og 1849 med bygningen af Pena National Palace , i Sintra , af kong Ferdinand II af Portugal . Et romantisk palads, der fusionerer Neo-Manueline, Neo-Mudéjar og portugisiske renæssances egenskaber, er Pena Palaces store neo-Manueline-vindue en tilpasning fra det 19. århundrede af det store Manueline-vindue i Kristus af Tomar-kloster .

Mens Neo-Manueline bygninger kan findes i hele Portugal og Lusofonia , er den største koncentration af værker placeret i Lissabon, hvorfra størstedelen af ​​de originale Manueline designs og monumenter findes, og den nærliggende portugisiske riviera , især Sintra .

Neo-Mudéjar

Den neo-Mudéjar er en type af maurisk Revival arkitektur praktiseres i Iberiske Halvø , og i mindre grad iberisk-Amerika , som fremkalder mauriske arv Iberia , som blomstrede i slutningen af det 19. århundrede og begyndelsen af det 20. århundrede. Stilens popularitet i Portugal var meget koncentreret i Lissabon og den portugisiske riviera samt stærkt i de sydlige regioner i Algarve og Alentejo , da alle disse regioner også havde den største eller mest synlige mauriske arv i landet.

Ligesom Neo-Manuline-genoplivningen blev de første værker af Neo-Mudéjar i Portugal udført mellem 1839 og 1849 med bygningen af Pena National Palace , et romantisk palads, der smeltede Neo-Manueline, Neo-Mudéjar og portugisiske renæssances egenskaber i Sintra . Sintra blev hurtigt hjemsted for andre bemærkelsesværdige Neo-Mudéjar-godser, såsom Monserrate Palace , designet af James Thomas Knowles og Quinta do Relógio , designet af António da Fonseca Júnior.

Bemærkelsesværdige værker i Lissabon omfatter store monumenter som tyrefægterarenaen Campo Pequeno fra 1892 og designet af arkitekten António José Dias da Silva samt mange berømte godser, såsom Palácio Ribeira da Cunha fra 1877 i Príncipe Real -distriktet og Palácio Conceição fra 1891 da Silva, på Avenida da Liberdade .

Stilens udtryk i det nordlige Portugal bruges primært i interiørdesign, såsom den overdådige Sala Arabe i Palácio da Bolsa , i Porto, eller er stærkt ændret og blandet med andre genoplivningsstile og tendenser i bygningens ydre, som Porto's Devesas Factory Warehouse

Støbejernsarkitektur

Støbejernsarkitektur, simpelthen kendt som jernarkitektur på portugisisk ( arquitetura de ferro ), begyndte stort set at manifestere sig i løbet af sidste kvartal af 1800-tallet. Mens revolutionerende med hensyn til teknisk udvikling, strukturel integritet og andre tekniske bragder, var de stilistiske tendenser inden for jernarkitektur næsten fuldstændig baseret på historicisme og genoplivningsstile.

Anvendelsen af ​​jernarkitektur var begrænset til visse bygningsområder, stort set enten infrastrukturelle, såsom broer, jernbanestationer og elevatorer eller bygninger, der er relevante for det fælles gode, såsom udstillingshaller, kommunale markeder eller kommercielle centre.

Bemærkelsesværdige jernstrukturer i Portugal omfatter:

• Santa Justa Elevator i Lissabon
• Dom Luís I -broen i Porto
• Maria Pia -broen i Porto
• Mercado Ferreira Borges i Porto
• Palácio de Cristal i Porto (revet ned)

Art Nouveau

Arte Nouveau, kendt i Portugal som Arte Nova , havde en sen ankomst og kort varighed i Portugals historie, der stort set blomstrede mellem 1905 og 1920. Med hensyn til internationale forhold er portugisisk Arte Nova mere på linje med skolen i fransk jugendstil end datidens østrigske skoler. Brugen af ​​Arte Nova var stort set af byeliten i det portugisiske aristokrati , primært i havnebyer som Lissabon, Porto og Aveiro.

Konceptet, der definerer Art Nouveau -variation af Aveiro ( Portugal ) kaldet Arte Nova, var prangende: stilen blev bragt af et konservativt borgerskab, der ønskede at udtrykke deres magt ved at dekorative facader forlod interiøret konservativt. Et andet særpræg ved Arte Nova var at bruge lokalt producerede fliser med jugendmotiver.

De mest bemærkelsesværdige eksempler på Arte Nova i Portugal, uden for Aveiro, omfatter:

• Museum-Residence Dr. Anastácio Gonçalves af Manuel Joaquim Norte Júnior  [ pt ] (1904–1905) i Lissabon
• Café Majestic af João Queiroz  [ pt ] (1921) i Porto
• Livraria Lello boghandel af Xavier Esteves  [ pt ] (1906) i Porto .

Den mest indflydelsesrige kunstner af Arte Nova er Francisco Augusto da Silva Rocha. Han tegnede mange bygninger både i Aveiro og i andre byer i Portugal, mens han faktisk ikke var arkitekt (det var almindeligt for Aveiro dengang). En af dem har både et ydre og interiør i Art Nouveau og er nu vært for Museum of Arte Nova - det er Major Pessoa Residence. Et andet bemærkelsesværdigt eksempel er den tidligere Cooperativa Agrícola med håndmalede fliser. Der er også nogle Art Nouveau -skulpturer på den centrale kirkegård i Aveiro.

Moderne arkitektur

En af de bedste arkitektskoler i verden, kendt som "Escola do Porto" eller School of Porto , ligger i Portugal. Dets alumner omfatter Fernando Távora , Álvaro Siza (vinder af Pritzker -prisen i 1992 ) og Eduardo Souto de Moura (vinder af Pritzker -prisen i 2011 ). Dens moderne arving er Faculdade de Arquitectura (Arkitektskole) ved universitetet i Porto .

Selvom portugisisk arkitektur normalt er forbundet med den internationalt akkrediterede Alvaro Siza, er der andre, der er lige ansvarlige for de positive tendenser i den nuværende arkitektur. "Mange portugisiske arkitekter er sønner af Siza, men Tavora er en bedstefar for os alle." Indflydelsen fra Sizas egen lærer, Fernando Tavora, ekko på tværs af generationer.

Den Fundação Calouste Gulbenkian , bygget i 1960'erne og designet af Rui Atouguia, Pedro Cid, og Alberto Pessoa, er en af de allerbedste, der definerer eksempler på det 20. århundredes portugisisk arkitektur.

I Portugal er Tomás Taveira også bemærkelsesværdig, især på grund af stadiondesign. Andre kendte portugisiske arkitekter omfatter Pancho Guedes , Gonçalo Byrne og António Maria Braga .

Carrilho da Graças Centro de Documentação da Presidência da República (dokumentationsarkiv for den portugisiske republiks præsident ) er en af ​​Lissabons bedst bevarede arkitektoniske hemmeligheder.

Der er en ny generation af portugisiske arkitekter med bemærkelsesværdige værker, der tildeles internationalt. Prisen Europe 40 Under 40, skabt af The European Center for Architecture Art Design and Urban Studies og Chicago Athenaeum: Museum of Architecture and Design, har tildelt Filipa Frois Almeida , Hugo Reis , Diogo Aguiar , Raulino Silva og Bruno André med Europa 40 Under 40 præmie.

Regional arkitektur

Azorerne

• 

  Jesuit College i Ponta Delgada

• 

  Igreja do Espírito Santo

• 

  Ponta Delgada byporte

• 

  Angra do Heroísmo rådhus

• 

  Ponta Delgada Rådhus

• 

  Azorernes Kunstakademi

• 

  Rådhuset i Ribeira Grande

Madeira og Porto Santo

• 

  Funchal Rådhus

• 

  Typiske huse i Santana

• 

  Palace Fæstning i São Lourenço

• 

  Museu Quinta das Cruzes

• 

  São Tiago Menor Kirke, Funchal

• 

  Largo do Phelps, Funchal

• 

  Institute of Madeira Wine

Portugisisk kolonial arkitektur

Se også

• Kino-portugisisk arkitektur
• Sommerarkitektur
• Arkitektur af Goan -katolikker
• Klassificering af bygget arv i Portugal
• Portugisisk fortov
• Syv vidundere i Portugal
• Syv vidundere af portugisisk oprindelse i verden
• Rafael Manzano -prisen

Fodnoter

Referencer

• Kingsley, Karen, gotisk kunst, visigotisk arkitektur i Spanien og Portugal: Et studie i murværk, dokumenter og form, 1980; International folketælling af doktorafhandlinger i middelalderkunst , 1982-1993
• KUBLER, George, og SORIA, Martin, "Kunst og arkitektur i Spanien og Portugal og deres herredømme, 1500–1800", New York, 1959.
• Kubler, George, "Portugisisk almindelig arkitektur: mellem krydderier og diamanter, 1521–1706"; Wesleyan University Press, Middletown, Connecticut 1972; ISBN  0-8195-4045-5
• Toman, Rolf - Romanik; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln, 1996 (i hollandsk oversættelse: Romaanse Kunst: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst) ISBN  3-89508-449-2
• Toman, Rolf - Barock; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln, 1997 (i hollandsk oversættelse: Barok: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst); ISBN  3-89508-919-2
• Underwood, DK - "The Pombaline Style and International Neoclassicism in Lisbon and Rio de Janeiro."; U. fra Pennsylvania Editor, 1988

eksterne links

• Gutenberg.org: Portugisisk arkitektur  - af Walter Crum Watson, tilgængelig gratis (i HTML eller ren tekst) .